-
Радио
Страница: 1
Сообщений 1 страница 18 из 18
Поделиться22016-05-11 21:38:40
История российских музыкальных медиа-Проект Афиши afisha.ru
Авторадио
-
Состояние радио: Главный редактор «Авторадио» о дальнобойщиках, Си Си Кэтч и вечной «Дискотеке 80-х» - «Афиша»
Ирина Ипатова
главный редактор «Авторадио»
— Насколько вы хорошо себе представляете свою аудиторию? Что это за люди?
— Конечно, представляем. Мы регулярно проводим исследования. Аудитория у нас от 25 до 45 лет, мужчины и женщины, чуть больше мужчин. Большая часть — с высшим образованием , профессионалы, руководители, менеджеры среднего и высшего звена. Ядро аудитории — это мужчины в возрасте 38–40 лет, это если совсем точечно брать. Но вообще это массовая станция.
— То есть на молодежь вы тоже рассчитываете?
— Есть такая категория «молодые взрослые» — вот это уже наша аудитория. То есть нижняя граница — это 25 лет. Но большая часть аудитории — это, конечно, от 35 до 45, семейные люди.
— То есть то, что у вас в эфире в основном поп-музыка 30-летней давности, — это сознательная политика с расчетом на конкретных людей?
— Конечно. Тут еще дело в том, что «Авторадио» нельзя считать музыкальной радиостанцией. Ради хорошего музыкального фона нас слушают только во вторую очередь. А в первую — ради дорожной информации, информационных и автомобильных программ, шоу «Мурзилки Live». Контент на радиостанции стоит на первом месте. А что касается нижней границы, то как раз примерно в 25 лет люди получают первую серьезную работу и имеют возможность купить автомобиль.
— Вы говорите, что ваш основной слушатель — это успешный мужчина около 40 с высшим образованием и хорошим достатком. Вам не кажется, что такие люди слушают радио с более серьезным контентом? «Бизнес FM», например.
— Они его и слушают! Люди не слушают одну радиостанцию, они слушают три-четыре. Как мы знаем, в стандартном автомобиле для радио есть шесть кнопок — вот они и переключаются между частотами. У нас есть пересечения также с радиостанциями «Юмор FM», «Ретро FM». И «Бизнес FM», да. Это нормальная история. Был период у «Авторадио», когда его слушали таксисты и дальнобойщики, но это было лет девять назад. Мы из этой ниши уже давно вышли, сейчас ее успешно занимает «Такси FM» и прочие радиостанции подобного уровня — «Дача» и так далее.
— А как вы ушли из этой ниши? Что изменилось?
— Очень многое. Изменился имидж радиостанции, изменился посыл и обращение к радиослушателям, изменилась и сама радиостанция по концепции, она стала федеральной. И более серьезной и эмоциональной.
— Ну а вот, скажем, бренд «Дискотека 80-х» и бренд «Авторадио» — это одно и то же?
— Понимаете, мы же делаем фестиваль, не связанный исключительно с музыкой. Да, мы приглашаем артистов, которые в ту эпоху были популярны, но мы делаем суперсовременное шоу — и сейчас именно это главное. 10 лет назад ты приглашал артистов, которых люди любили в юности, и этого уже было достаточно для успеха. Сейчас народ этим уже не удивишь. Поэтому мы придумываем новые ходы. Например, дискотека 80-х в 3D: у нас весь Олимпийский, 30 тысяч человек, надевали 3D-очки и смотрели на сцену. «Авторадио» — это вообще радио, идущее в ногу со временем, знающее, что такое QR-коды, и использующее их в своих акциях, много занимающееся социальными сетями.
— Ну а ставка на шоу не связана с тем, что иные артисты «Дискотеки 80-х» уже в непрезентабельном виде находятся?
— Ну некоторые действительно находятся, а некоторые в очень даже презентабельном! Например, Си Си Кэтч — это по-прежнему молодая и красивая артистка, зажигающая аудиторию более чем. Ну и нет, с этим связи нет. Связь есть с тем, что мы просто не можем делать фестиваль каждый год одинаковым. Чтобы поддерживать интерес аудитории, аудиторию надо удивлять.
— Просто я была на «Дискотеке 80-х» в 2008 году, и там была совсем не та аудитория, которую вы описываете. Скорее уж те самые таксисты и дальнобойщики.
— Разумеется, аудитория более простая, скажем, более маргинальная, у нас тоже имеется! Если бы у нас были только топ-менеджеры и бизнес-сообщество — это была бы нишевая радиостанция, так не может быть. Процент людей с высшим образованием и занимающих руководящие должности у нас велик. Но массовая станция не может обладать абсолютно ровной аудиторией… Вы, наверное, были в танцевальном партере!
— Нет, я была на сидячем месте.
— Это странно, потому что, как правило, на местах более дорогие билеты, и их другие люди покупают.
— Да, там была такая, гм, специфическая обстановка — толпы людей, которые явно чем-то подогрелись и нацепили парики и поролоновые уши. В общем, никак не назовешь публику интеллигентной.
— Так и не называйте ее интеллигентной. Вас же никто не просит это делать! Вы поймите, нельзя сказать, что фестиваль — это выжимка той аудитории, которая нас слушает. Вот звонит же на радио тоже определенная категория людей, правильно? Когда делается фокус-группа, выбираются определенные люди — вот на них можно смотреть и делать какой-то вывод. Ну а те, кто идет в танцевальный партер, берет с собой чего-то там — это такие определенные люди.
— Ну а сколько вообще еще может просуществовать «Дискотека 80-х»?
— Бесконечно долго, если придумывать разные креативные истории для фестиваля.
— Простите, но артисты-то не вечны.
— Скажите, пожалуйста, а сколько вам лет?
— Двадцать семь.
— Ну вот это вот сразу видно. Вот вы чуть-чуть повзрослеете и тоже станете аудиторией «Авторадио», я вам абсолютно это гарантирую.
— То есть через 10 лет я тоже буду слушать хиты 80-х?
— Нет, вы будете слушать музыку, на которой вы выросли.
— Так выросла-то я на музыке 90-х.
— Не исключено, что «Авторадио» будет постепенно менять и свой формат тоже. Мы не говорим, что «Дискотека 80-х» навсегда останется в эфире. Мы говорим о сегодняшнем дне. Людям, которым сейчас 50 лет, через 20 лет будет 70, и они не будут слушать «Авторадио». Они будут сидеть около «Эха Москвы» и слушать новости, потому что чем старше человек, тем больше он воспринимает информационный формат и начинает его любить. А вам через 20 лет будет 47, и вы будете вспоминать, подо что вы танцевали на дискотеках в школе или институте.
Интервью: Марина Зенкина
http://www.afisha.ru/article/radio_avto/
Русское радио
Программный директор «Русского радио» о самобытности, вреде западничества и Radiohead
-
Программный директор «Русского радио» о самобытности, вреде западничества и RadioheadИнтервью: Марина Зенкина
Роман Емельянов
программный директор «Русского радио»
— У вас же крупнейшая радиосеть в России. Насколько четко вы себе представляете вашу аудиторию — кто эти 25 миллионов человек?
— Конечно, представляем, и она очень самобытна. Если, к примеру, сравнить российский радиорынок с американским, то, во-первых, наш значительно моложе, а во-вторых, в Америке преобладают так называемые нишевые продукты, четко сегментированные по жанру, по звучанию, по аудитории. Аудитория «Русского радио» уникальна с точки зрения не только российского радиобизнеса, но и мирового. Я не знаю, существуют ли еще радиостанции с такой широкой аудиторией — и по возрасту, и по полу, и по социальному положению, и даже по музыкальным предпочтениям. Наши слушатели — это люди от 12 лет и старше. Конечно, у нас есть некое ядро, на которое мы ориентируемся, но я не буду вам раскрывать наши маркетинговые секреты.
— А как вы делите территорию с другими русскоязычными радиостанциями? Есть же еще «Наше радио», радио «Шансон» как минимум.
— В том-то и дело, что мы не делим территорию, потому что это абсолютно нишевые продукты. Мы берем лучшие песни вне зависимости от того, какого они жанра. У нас звучит и «ДДТ», и Григорий Лепс, и Баста, и Елена Ваенга. Именно поэтому «Русское радио» всегда остается флагманом. Можно относиться к нему исключительно как к бизнес-проекту, но я считаю, нельзя недооценивать его важность с социальной точки зрения. Потому что самобытность нашей культуры, особенно современной, — это очень важный аспект для России в целом. Достаточно серьезный пласт молодого поколения вырос на продуктах глобализации — это касается одежды, еды, гаджетов да и музыки тоже. И это очень обидно — они отторгают все российское даже не потому, что им не нравится, а потому что они просто не знакомы с этим продуктом. Серьезные бизнес-силы поддерживают некий ореол крутости вокруг всего зарубежного; очень активно навязывается позиция, что надо поднять лапки и делать, как они: если кино, то обязательно Голливуд, если музыка, то только США и Англия. Я считаю, что это неправильно. Россия — огромная страна, где рождается много талантливых спортсменов, режиссеров, актеров, художников, музыкантов… Вопрос в позиционировании и создании благоприятной среды для развития талантливых людей в нашей стране.
— Но западной музыке нельзя отказать как минимум в том, что у нее есть определенный уровень качества. Насколько русская музыка, по-вашему, конкурентоспособна в этом смысле?
— Русская музыка теоретически может быть конкурентоспособна. Конечно, большая проблема — это язык, который не очень хорошо воспринимается. Но ведь была масса проектов — тут можно вспомнить и «Тату», и O-Zone — с территории бывшего СССР, которые добились реально очень неплохого результата за рубежом. И никто не думал о том, что это музыка из России и поэтому она некачественная или подражательская. Другой вопрос, что по большому счету никто на Западе не заинтересован с точки зрения бизнеса, чтобы в их глобализованный мир, в котором все отлажено и поставлено на коммерческие рельсы, приходили люди со стороны и начинали зарабатывать их деньги и забирать их аудиторию. Просто так нас туда никто не пустит.
— То есть вы таких славянофильских позиций придерживаетесь? Особый путь России?
— Ни моя должность, ни само по себе «Русское радио» не несет в себе ни воспитательных, ни образовательных функций. Это все-таки прежде всего коммерческая радиостанция. Мы зарабатываем деньги на рекламе. И поэтому мы играем те песни, которые нравятся слушателям. Мы не говорим: вы должны слушать такую музыку. Наоборот, мы проводим маркетинговые исследования, понимаем, что нужно людям, и именно это им даем. Наша задача в этом состоит. И исследования, и наши рейтинги показывают, что интерес к русской музыке все равно очень велик. Мне нравится, что наша аудитория и наша песня сохраняет некую «самость», что не происходит жесткого копирования и подражания Западу. Российский народ по-прежнему любит распевность, лиричность. Человеку, который слушает «Русское радио», не все равно, какие слова звучат в песне. А не мне вам рассказывать, что получится, если на листе бумаге взять и дословно перевести любую американскую или английскую песню. В тексты тех же The Beatles если вникнуть, то можно повеситься, потому что там нет ничего! «Я люблю тебя, я люблю тебя, я люблю тебя…»
— А, например, Radiohead?
— Да я уверен, что у них то же самое абсолютно. Послушайте, например, песню «Lurgee». Два-три месседжа достаточно попсовых и бессодержательных, которые повторяются на протяжении всей песни. А акцент идет на саунд. Такова западная культура сведения и продюсирования музыки: вокал, как правило, очень сильно утоплен — он как один из музыкальных инструментов, который создает фоновое звучание. Ты воспринимаешь все в общем и целом, и тебе пофигу, о чем он там поет. А у российского слушателя все-таки немного другое ухо, ему важна поэтичность языка, месседж, который скрыт в песне. При этом, допустим, у нас есть под боком украинский музыкальный рынок, который очень активно поддался влиянию европопа. Там артисты пекут песни как горячие пирожки. Получается огромное количество нового материала – но супермегазвезд там, как бы то ни было, не рождается, а если это и происходит, то статус они приобретают на российском рынке.
— Ну, тут я с вами не соглашусь. Взять хотя бы тех же Потапа и Настю, которые в ваших чартах на первых местах.
— Те же самые Потап и Настя выпускают для российской публики одну или две песни в год. Потому что русский слушатель такой: он пока песню узнает, пока полюбит, потом он ее начнет напевать... А на Украине они в это же время успевают сделать 20–30 песен и клипов. Потому что там происходит постоянная гонка вооружений: новое-новое-новое. А у нас — любимое-любимое-любимое.
— Когда я слушала ваши эфиры, мне приходила в голову мысль, что я с трудом могу себе представить человека, которому нравятся одновременно, например, Игорь Саруханов и Баста.
— Понимаете, нам сначала досталось наследство от СССР, когда мы любили именно исполнителей. Вот нравится нам, к примеру, Лев Лещенко, и все, что он споет, воспринимается с огромным восторгом. Сегодня же на первое место выходит контент. Лично вам может не нравиться Игорь Саруханов, но так уж получается, что широкой аудитории, и даже вам, нравится песня «Скрипка-лиса». Мы же не предлагаем вам все творчество этого музыканта, мы предлагаем вам контент — песню. При этом контент должен быть настолько качественный, что даже если вы не испытываете от него восторг, с удовольствием фоном прослушаете и дождетесь следующей песни. И сегодня музыкант должен понимать, что только за то, что он суперзвезда, широкая аудитория его новый материал любить не будет. Это должна быть песня, которая всем понравится. Если сегодня Филипп Киркоров споет новую песню, не факт, что ее полюбит вся аудитория. А у нас слабых песен просто быть не может. В нишевом продукте можно допускать какие-то более слабые композиции, а когда у тебя аудитория очень широкая, ты рискуешь любым неверным шагом потерять достаточно большое число слушателей. Тот же самый Юра Сапрыкин, мой первый программный директор, однажды сказал мне одну мысль, с которой я частично согласен: «Радио как газета: прочитал и выкинул». Никто тебе не позволит жить вчерашними успехами, ты должен людям нравиться всегда — а информационное поле вокруг постоянно меняется. Бывает такое, что молодой музыкант приходит на какую-то радиостанцию, которая крутит русскую музыку, и у него спрашивают: а «Русское радио» это поставило? Вот «Русское радио» поставит, тогда, может, и мы поставим. Мы всегда принимаем на себя вот этот первый удар — ставить или не ставить.
— И как вы это решаете?
— Это один из самых сложных моментов в нашей работе. Потому что маркетинговые исследования мы проводим только тогда, когда аудитория уже познакомилась с песней. Бесполезно спрашивать у человека, нравится ему песня или нет, до того как он ее услышал несколько раз и принял какое-то внутреннее решение. Любой новый материал всегда вызывает раздражение и дискомфорт при прослушивании. И на первой стадии, когда к нам попадает какая-то новая песня, мы, топ-менеджеры «Русского радио», так называемый худсовет, пытаемся субъективно угадать объективную реакцию. Разумеется, без ошибок не обходится.
— Неужели же вам, владея такой аудиторией, никогда не хотелось как-то влиять на ее вкусы, просвещать?
— Так и происходит, только без давления и желания влиять. И скорее, наоборот, слушатели влияют на нас и воспитывают. Как правило, если появляется какое-то новое имя, то это не мы навязали его аудитории, а от нее поступил некий социальный заказ.
— То есть, по-вашему, аудитория не нуждается в воспитании и сама способна задать должный уровень качества? Я всегда думала, что широкая аудитория как раз очень инертна и ограничена в рамках своих представлений. Новую музыку воспринимает плохо.
— Если бы это было так, тогда мы бы с вами по-прежнему наслаждались бы исключительно творчеством Эдиты Пьехи и Эдуарда Хиля. Нельзя недооценивать людей — они нормальные! Слушатели голосуют своими деньгами, покупая билеты на концерт исполнителя, скачивая его треки в интернете, ставя музыку на мобильный телефон. Ни в коем случае нельзя воспринимать радио как одностороннее общение: мы вам вещаем — кушайте. Это постоянный диалог и обмен информацией, и только так можно делать качественный продукт.
— Многие деятели шоу-бизнеса отмечают, что на русскую поп-музыку в последнее десятилетие очень сильно повлияли проекты типа «Фабрики звезд» — и не в лучшую сторону. Вы это как-то ощутили на себе?
— О, это я вам сейчас отвечу. На мой взгляд, в том, что интерес к внутреннему российскому музыкальному рынку сейчас не совсем на той высоте, на которой мог бы находиться в этой огромной стасорокамиллионной стране, виноваты во многом федеральные телевизионные каналы. На протяжении почти целого десятилетия они кормили аудиторию «фабричными» проектами и потом, чтобы реализовать свой коммерческий интерес или просто амбиции, искусственно пытались раскручивать «фабричные» лица, не пуская в эфир по-настоящему интересных исполнителей. Таким образом, за достаточно большой период времени мы не приобрели практически никаких реально офигенных поп-звезд, хотя такие люди были и есть. А сейчас федеральные каналы сами стали жертвой своей политики: когда у них вдруг происходит та или иная съемка, на которую нужно пригласить каких-то популярных, интересных и раскрученных персонажей, они понимают, что кроме звезд 80–90-х годов или участников какого-нибудь «фабричного» проекта позвать-то и некого. А ведь шоу-бизнес — это целая выстроенная глобальная система, она должна работать как отлаженный механизм на всех уровнях производства. Настоящая звезда должна появляться под вспышки фотокамер, давать автографы, петь свой суперхит — и удаляться в таинственную дымку. А у нас происходит огромная девальвация звездного статуса артистов. Но я очень надеюсь, что эта ситуация в ближайшее время изменится. И, на самом деле, это во многом зависит от самих музыкантов. Они должны понять, что если они клевые и крутые и делают хороший музыкальный продукт, они сегодня уже не настолько зависимы от центрального телевидения, а скорее даже наоборот. Наступает время торжества контента. Медианосители — будь то радио или ТВ — заинтересованы в присутствии у себя лучшего материала, они заинтересованы в артистах ровно в той же самой степени, что и артисты в них. Проходит время бесконечного шантажа эфирами со стороны каналов, потому что очень многие артисты в нашей стране доказали, что, даже не мелькая постоянно ящике, можно добиться очень хороших результатов у аудитории, в том числе с коммерческой точки зрения, и иметь и полные залы, и радиоротации и все остальное.
— Это вы про Михайлова и Ваенгу говорите?
— Ну, допустим, о них. Но не только. А Земфира чем не такой музыкант? Не имея эфиров на центральном телевидении, она вполне себе соберет любую концертную площадку.
— А эта зависимость артистов от телеканалов, она как-то сказалась на «Русском радио»?
— Я не думаю, что она глобально сказалась на нас. Косвенно — да.
— Ну а вот практика купленных эфиров же существует, ни для кого не секрет. Бывает такое, что вам приносят песню поставить и предлагают за это много денег, а песня при этом не очень? Что тогда?
— То, что за деньги можно поставить все на свете куда угодно, — это иллюзия. Вторая иллюзия — если любую песню очень долго крутить по радио и телевидению, то она скоро станет популярной. Это давно уже не работает. Слушатель же не идиот. У него есть возможность настроить сразу несколько радиоточек, и в любой момент, когда ему не понравится то, что звучит на этой радиостанции, он просто переключает на другую. А вот вернется ли — уже вопрос. И тут на кону стоит коммерческая успешность проекта. А основные деньги, да практически единственные, которые зарабатывает радиостанция, — это доход от рекламы. А рекламу мы продаем тем больше и тем дороже, чем больше и шире у нас аудитория. Поэтому мы ни за какие коврижки не можем рисковать любовью нашего слушателя.
http://kgu-journalist.ucoz.ru/publ/sost … /4-1-0-270
Радио «Максимум»
с
«Афиша» продолжает вспоминать главные феномены в истории здешней музыкальной журналистики. В очередном выпуске — радио-долгожитель с неоднозначной судьбой, которое одним из первых начало знакомить слушателей с модной музыкой, придумало собственный фестиваль, но в конце концов стало таким же скучным, как соседи по эфиру.
АРХИВ 1 февраля 2013 3218 0
1/3
Александр Нуждин и Рита Митрофанова на сцене «Максидрома»
Фотография: Михаил Фомичев/ИТАР-ТАСС2/3
Именно благодаря Михаилу Козыревы в 90-х многие узнали, что существует такая профессия — «программный директор»
Фотография: Михаил Фомичев/ИТАР-ТАСС3/3
Рита Митрофанова в студии вместе с Вадимом Самойловым из «Агаты Кристи», одной из столбовых групп для «Максимума» 90-х
что это было За 22 года существования созданное американцами радио «Максимум» пережило октябрь 1993-го, два срока Владимира Путина, теракт в переходе на Пушкинской площади (студия находилась в редакции газеты «Московские новости» на 5-м этаже) и массу других событий. В девяностые его слушали из-за «Танцевальной академии» диджея Фонаря и программы «Учитесь плавать» Александра Ф.Скляра (таким образом, «Максимум» одновременно успешно способствовал популяризации одновременно рейва и альтернативного рока). В нулевые — из-за того, что здесь раньше всего в FM-эфире появлялась новая модная музыка. И всегда — из-за диджеев, которые здесь были больше, чем просто голосами. «Максимум» породил фестиваль собственного имени, где играли Земфира, Лагутенко, Franz Ferdinand и The Cure; «Максимум» сделал большими звездами Риту Митрофанову и Александра Нуждина; с «Максимума» начинал свою карьеру в медиа Михаил Козырев; по передаче «Биология» на «Максимуме» стало ясно, что участники группы «Би-2» лучше, чем кажутся. Впрочем, в последние годы недостатки перевешивают все былые памятные заслуги: теперь на «Максимуме» почти не слышно новых имен, кроме совсем уж мейнстримовых, в эфире звучат одни и те же песни; в общем, станция стала такой же, как все остальные.
Михаил Козырев
программный директор радио «Максимум» (1994–1998)«Создание радио «Максимум» было инициативой газеты «Московские новости». Весь креатив, включая название и первые слоганы, были придуманы ими. Зачем газете нужно было свое радио? А зачем «Коммерсанту» «Коммерсант FM»? Другой вопрос, что радио-то хотелось, но непонятно было, как его делать. На помощь пришли американцы. Питер Герви специально для запуска «Максимума» сделал компанию Story First Communications, а Берт Кляйман из лос-анджелесской корпорации Westwood One стал консультировать нас, сотрудников станции, по всем вопросам. Берт был невысокого роста еврей-очкарик с седой окладистой бородкой, который благодаря присутствию шила в одном месте с радостью пускался во всяческие авантюры — например строить в Москве радиостанцию. А Герви был настоящим бизнесменом — достаточно сказать, что следующим после «Максимума» его капиталовложением стал канал СТС, из которого он позднее вышел, получив немаленькие деньги.
У меня на момент создания «Максимума» был опыт работы на радиостанции Помона-колледжа KSPC в Калифорнии. Поэтому когда мне предложили занять пост программного директора, я испугался: «Ребят, я не работал на коммерческом радио, только на студенческом». На что Кляйман мне ответил: «Да тут вообще никто ничего не понимает!» Это было чистой правдой. Выбор FM-частот тогда был небогатый: «Европа Плюс», сделанная французами, «Радио 101» и «Радио Рокс», которые держались исключительно на фонтане креатива своих ведущих. Никто не понимал, как в принципе продавать рекламу, как представлять рекламодателей в эфире, как строить программирование. Две недели Алик Каспаров (первый программный директор радио «Максимум». — Прим. ред.) передавал мне рычаги власти и механизмы управления. Причем, по необъявленному решению учредителей, меня сначала представили как стажера, который собирается открыть «Максимум» в Екатеринбурге, — невозможно же было, чтобы я просто тусовался на станции как никто и невесть откуда. А на общем собрании всем объявили: «Вот и ваш новый начальник!»
«Кляйман сказал: «Да тут вообще никто ничего не понимает!» Это было чистой правдой»
Одной из моих первых фундаментальных задач было привести диджеев к какому-то вменяемому графику выхода в эфир. Тогда все выходили как бог на душу положит. Саша Абрахимов, к примеру, считал, что его «Студия 15» должна выходить в разное время суток, потому что «это таит в себе определенный сюрприз для моего слушателя». Он говорил так: «Вчера они слышали меня таким — невыспавшимся, сумасбродным, еле вставшим с постели, — а сегодня они вдруг слышат в моем голосе нотки предстоящей угарной вечеринки…» Это было очень искренне, свежо и наивно, но никакого отношения к нормальному радио не имело вообще.
Любая радиостанция — точно так же, как любая газета, журнал или телеканал, за исключением государственных, — это естественное продолжение личности программного директора. У меня содержание всегда идет в первую очередь, потом форма. В то время, когда мы только форматировали «Максимум», сам факт постановки в эфир Nirvana или Prodigy был по содержанию революционным. Это были фундаментальные провокационные заявления на фоне всего остального FM-эфира. «Максимум» до сих пор использует это звучание — жесткие фузовые гитары, рок на стыке с электронной музыкой, — но часто только из-за формы, а не из-за содержания. Сегодня то, что звучит в эфире, уже ничем не революционно. Это просто поток музыки, который узнаваем с первых аккордов любых песен. Это, безусловно, достоинство станции, но в этом нет того, что делало «Максимум» лучшим радио в 1990-х. Сегодня радикальным шагом могло бы быть нечто совсем другое. Но я не скажу, что. Руководство станции должно само хотеть что-то изменить, у них должна быть в этом потребность. А у них ее нет. Да, им скучно. Зато хорошо, тепло, и гарантии есть.
«Формат» — самое болезненное слово для руководителя. Чтобы понять и в общепринятых терминах объяснить, что это такое, я пользуюсь аналогией с меню ресторана. От чего зависит меню? В первую очередь от шеф-повара, который его составляет. Глупо обвинять его в том, что в меню отсутствуют какие-то блюда. Раз они ему не нравятся — зачем он их будет готовить? Точно так же и на радио: никто не может меня, представляющего кухню «Максимума», заставить, например, поставить в эфир еще большее количество десертов и сладостей. Но зато я с удовольствием сервирую брутальные стейки на огне.
«Почему вы не играете меня на «Максимуме»?» Выяснения отношений с артистами разных жанров шли постоянно. У нас вообще было мало русскоязычной музыки, и рокеры обижались. Им же тогда вообще некуда было податься! И Гарику Сукачеву, и «Чайфам», и «Агате Кристи». Тогда мы и придумали «Максидром».
Самый первый «Максидром» прошел в 95-м, и состав фестиваля может сильно удивить теперешних слушателей: в частности, в «Олимпийском» играли «Странные игры», «Два самолета», «Апрельский марш», ну и «Мегаполис»
Многие западные станции, на которые я ориентировался, имели свои собственные ежегодные мероприятия. У моей самой любимой радиостанции в Лос-Анджелесе K-ROQ был — да и есть сейчас — фестиваль K-ROQ’s Acoustic Christmas, на котором и Depeche Mode, и Smashing Pumpkins играли в акустике. Побывав на нем, я решил, что у «Максимума» тоже должен быть такой фестиваль. Правда, представить себе, что в 1995 году артисты первого «Максидрома» соберут биток в «Олимпийском», было невозможно. Любого деятеля индустрии на тот момент спроси, и он ответил бы, что такого не может быть в принципе. Ни Константин Кинчев, ни Юрий Шевчук даже не надеялись в ту пору собрать площадку больше клуба. А тут — «Олимпийский». Но надо еще помнить такую вот деталь: мне не давали разрешение на проведение «Максидрома» мои учредители. Их так отчаянно пугала вся эта история, что они мне говорили: «Слушай, ну ты там можешь экспериментировать, но если это провалится — это будет твоя личная ответственность, и ты за нее понесешь наказание». Но все получилось очень круто, и дальше уже «Максидром» стал проходить каждый год.
Ушел с я радио в тот момент, когда мои разногласия с владельцами станции перешли из области творчества в область стратегии эфира. Я доказывал, что коллективы типа Depeche Mode или певицы типа Бьорк принципиально для нас важны, а Берт Кляйман, к примеру, не мог понять — как это Depeche Mode могут быть популярней Брюса Спрингстина? Берт вообще склонялся к рейтинговым исполнителям — Мадонна, Bon Jovi, Aerosmith, такой абсолютно мейнстримовый американский поп-рок, — а хорошие группы, за которые бился я, считал уделом нишевых радиостанций в Америке. Иными словами, он вел нас в мейнстрим. А я туда не хотел».
В массовом сознании классические «Максидромы» связаны прежде всего с новой волной российской гитарной музыки — «Сплином», «Мумий Троллем», Земфирой и так далее
Оля Максимова
ведущая утреннего шоу (1994–1998-й и с 2010-го по настоящее время)«Впервые я попала на «Максимум», когда там менялась команда: ушел программный директор и пришел Михаил Козырев. Я тогда еще работала на «Авторадио». Там тоже были перемены — собирались разгонять всю молодежь, и это была для меня жуткая психологическая травма. Мне нравилось радио, мне казалось, что это мое. И вот я пришла на прослушивание к Михаилу. Я очень хорошо помню эту историю. Сначала мы созвонились, и он сказал, что нужно записать и послушать. А я ему: «У меня горло болит, я сейчас простужена». И тут же я поняла, что если я сейчас не схвачу случай за хвост, то безнадежно его упущу. В тот же вечер собралась, написала очерк про породы собак, прочитала его перед микрофоном, и меня взяли. Потом я месяц или два почитала новости, после чего Козырев сказал, что будет делать утреннее шоу. И предложил мне вести его вместе с Костей Михайловым.
«Козырева лично я боготворила так, как, наверное, в мультике «Кунг-фу Панда» большая панда боготворила маленькую панду»
В то время нельзя было говорить о каком-то большом профессионализме на эфэме. Тогда все делалось на каком-то безумном внутреннем драйве, на глубочайшем личностном порыве. Тут еще надо учитывать, что мы работали за абсолютные копейки. Я вставала на работу в четыре утра, потому что эфир начинался в шесть. Машины у меня, естественно, не было. Всех ведущих — и спортивного комментатора, и новостника, и Костю, и меня — собирал водитель и вез в студию. Потом был эфир, а далее подготовка к следующему дню. И уезжала я домой — очень хорошо помню — на последнем поезде метро.
Рубрика «Жаворонки на проводе» была записная (ежедневные телефонные розыгрыши, которые были настолько востребованы, что даже выпускались сборниками на кассетах. — Прим. ред.). Конечно, в эфире мы выдавали ее за прямой эфир, но любой мало-мальски имеющий отношение к радио человек понимает, что такие вещи в прямом эфире не делаются. Все разговоры и дозвоны мы записывали днем и монтировали вечером. Пленки не было — мы брали старую, состоящую из кусков, и клеили ее скотчем. И главное, о чем мы молились с Костей, — это чтобы, не дай бог, во время эфира эта склеенная в пятистах местах пленка не порвалась. Это был адский непонятный труд, за который мы с Костей, по-моему, получали по 150 долларов. В месяц, разумеется! Не за каждый же выпуск. Я дико страдала от этой нечеловеческой нагрузки, но сейчас могу сказать, что я очень благодарна этому армейскому радийному опыту. Да, с таким трудом, но я все-таки сделала себе имя. И люди, которые воспитывались на радио того периода, меня знают абсолютно все.
Козырева лично я боготворила так, как, наверное, в мультике «Кунг-фу Панда» большая панда боготворила маленькую панду. Я готова была пойти с ним на край Земли. И пошла, не страшась ни рисков, ничего. Хотя риски были гигантские! Я уходила с натопленного места, с гарантией эфира, в котором я уже была звездой FM-диапазона. Я уходила за Козыревым абсолютно в никуда. Потому что совершенно было непонятно, получится у него «Наше радио» или не получится, надоест Березовскому этот бизнес или не надоест. Но — все получилось. На «Нашем» я проработала 11 лет, и чуть было, как мне казалось, не проросла корнями до ядра Земли. Конечно, тот «Максимум», на котором я работала в 1990-х, и тот «Максимум», на котором я работаю сейчас, — это две разных станции. Тут даже к бабке не надо ходить — достаточно включить приемник. Но здесь я на своем месте».
Рита Митрофанова
диджей «Максимума» (1992–2009)«Я попала на «Максимум» в возрасте 23 лет. Это был очень хороший возраст: можно было пить несколько дней подряд какие-то коктейли, и не только голова не болела, так еще и не спалось до шести утра. А потом приходишь на эфир и голову на микрофон кладешь. Он же в подвешенном состоянии находится на радиоточках, и ты в него так голову упираешь и четыре минуты — пока длинная песня играет — спишь. Да, подъем был повсюду. Столько много новой музыки хлынуло тогда в нашу Россию многострадальную! Это было самое-самое золотое время радиостанций, которые тогда только-только открывались.
Школа у нас на «Максимуме» была великолепная. Я, конечно, уважаю школу французского радиовещания, но то, как нас учила американская команда, так больше нигде, по-моему, не учат. Уважать слушателя, не глумиться над ним, если заявки принимать вызвался, то будь френдли, выход в эфир не более стольких-то секунд и всегда надо укладываться до вокала. А еще хорошо знать английский язык, чтобы уметь произносить названия групп и песен, ну и понимать, о чем люди вообще поют. Двадцать лет слушатель был более образован, не мычал, слэнгом тупым не разговаривал.
Пару лет назад «Максидром» возродился — хотя какое отношение он имеет к сегодняшнему руководству станции, кроме сугубо брендового, сказать сложно. В прошлом году на «Максидром» даже наконец-то привезли великую английскую группу The Cure; в этом, впрочем, хедлайнерами заявлены все те же постылые 30 Seconds to Mars и HIM
«Максимум» слушают те, кому возраст позволяет это делать. Мне недавно исполнилось 43 года, и, несмотря на безумную беззаветную любовь к музыке, мне тяжело слушать «Максимум». Я могу ради прикола послушать песенку Red Hot Chili Peppers или Оззи Осборна, которые у меня в машине лежат, но не больше. Я считаю, что человек после сорока лет перестраивается и по умственному развитию, и по семейному положению. Я повзрослела и, как мне кажется, набралась опыта и ума. Формат музыкального радио стал мне тесен. Другой уклад в жизни: ты встаешь рано, ты с ребенком гуляешь. Меня только в сорок лет начала интересовать общественно-политическая жизнь. В этом смысле я, конечно, плохой гражданин — в молодости всей этой политики для меня просто не существовало. В общем, мой уход с «Максимума», на котором я проработала семнадцать лет, случился вовремя.
1/3
2/3
Программа «Биология» группы «Би-2» была одним из главных источников новой музыки для станции3/3
Успех диджейского дуэта Сергея Стиллавина и Геннадия Бачинского тоже напрямую связан с «Максимумом»
Впрочем, я ушла с «Максимума» не только из-за возраста. Я ушла, потому что туда пришел некто Суворов (Иван Суворов — программный директор станции в 2009–2010 годах. — Прим. ред.), этакий засланный казачок. Мне правда кажется, что его заслали к нам специально с целью станцию как-то расформировать, эмоционально ее обанкротить. Он проработал меньше года, но как-то так себя вел, что в коллективе началась какая-то болезнь. Мы стали друг друга предавать, подслушивать, клеветать, чего до появления Суворова не было никогда. Я этот пережиток совка ужасного просто не перенесла.Кто сейчас управляет станцией, я вообще не знаю. Однако владельцам огромное спасибо за поддержку во время декретного отпуска — меня не было в эфире полгода! Воспоминаний за семнадцать лет работы много: командироки на «Грэмми», разные концерты и интервью с «вампирами» типа Бон Джови. Олю Максимову и Костика Михайлова люблю! А вернуться — не думала об этом совсем»./p>
Александр Нуждин
диджей «Максимума» (1993 — настоящее время)«Не буду углубляться в терминологию, но везде есть свои законы жанра. Формат «Максимума» в американском варианте называется contemporary hit radio station. То есть мы, чтобы вырастить хиты, должны их часто крутить. Я от кого-то из своих директоров слышал, что есть даже такой закон: человеку начинает нравиться композиция только после того, как он ее сто раз услышит. Сначала она может вызывать раздражение, потом вы к ней привыкаете, потом она набивает оскомину, и только после всего этого вы слушаете ее с удовольствием. Вот такие законы у нашего хозяйства, и обойти их очень трудно. Естественно, мы смотрим в будущее с оптимизмом — возможно, все эти правила радио-бизнеса каким-то образом поменяются, — но на данный момент повторение песен необходимо.
За что увольняли с «Максимума»? Cамый распространенный вариант — появление нового программного или генерального директора. Когда новая метла по-новому метет. Плюс к этому мы станция нишевая и денег приносим не так много, как хотелось бы вышестоящему руководству. А самый распространенный метод увеличения рентабельности предприятия — это сокращения расходов, что в нашем случае означает сокращение рабочих мест. Да, мы радио не для всех. Мы растеряли в свое время больше половины нашей сети в регионах из-за того, что пошла волна любви к откровенно говенной низкопробной музыке. На нашей частоте, допустим, в Ульяновске открылось радио «Ваня», — можно себе представить, что у него за формат. Мы максимально понятно преподносим то, что пропагандируем, обслуживая свою аудиторию, но прыгнуть выше головы не можем.
Александр Нуждин ведет репортаж с колбасного завода
Неизвестные имена — это не хиты. В основном люди, которые слушают радио, хотят слышать пускай свежее, но уже знакомое, разжеванное. Поэтому делать акценты на новые имена, к сожалению, вариант проигрышный и тупиковый. Пока ты будешь строить свою музыкальную Эйфелеву башню, ты просто провалишься. Наш предыдущий программный директор Иван Суворов планировал идти по пути выращивания новых имен, дабы заложить основу фундамента на будущее, но у него ничего не вышло — очень сильно станция просела во время его эксперимента.
Мы находимся в такой ситуации, когда внимание со стороны владельцев радио очень пристальное. Они требуют цифры, а цифр мы можем добиться, только если будем стабильны. И экспериментировать в таких условиях невозможно. Собственно, по той же причине американская компания Story First Communications продала свою долю российскому холдингу PMГ. И мы переехали с Пушкинской площади на Октябрьское Поле, после чего Ритка Митрофанова говорила: «Раньше мы были на «Пушке», а теперь на опушке». Видок здесь, конечно, — не Тверская совсем.
Я, конечно, уже привык к своему голосу — к тому, как я звучу. Мало того, мне очень приятно, что я периодически выигрываю тендеры на озвучивание роликов у носителей языка. Я озвучивал англоязычную рекламу Twix, Bork, Hansa. Но мой голос ни в коем случае не эталон. Я бы даже сказал — этанол! Я тут пробовался на ОРТ на закадровый голос, и мне сказали, что у меня не настолько низкий голос, как им хотелось бы. Озвучка мультиков — это вообще мечта. Но больше всего мне бы хотелось дублировать Кевина Спейси — у него самого просто шикарный тембр голоса».
Один из самых памятных и характерных моментов в истории «Максидрома» — «Мумий Тролль» и Земфира вместе поют «Медведицу»
http://volna.afisha.ru/archive/muzsmi_maximum/
Поделиться32016-05-11 21:39:03
История российских музыкальных медиа «Учитесь плавать», «Трансильвания беспокоит», SNC и другие радиофеномены 90-х
с
Очередной выпуск рубрики о самых ярких и удивительных проявлениях постсоветской музыкальной журналистики посвящен диковинным радиопередачам 90-х — от свободного радио SNC под управлением Стаса Намина до проповедников альтернативной культуры «Учитесь плавать» и фантасмагорической передачи Гарика Осипова «Трансильвания беспокоит».
http://volna.afisha.ru/archive/muzsmi_radio90s/
АРХИВ 14 мая 2013 3427 3Радио SNC
Радио SNC
что это было Радиостанция SNC, вещавшая в диапазоне средних волн в самом начале 90-х (собственно, с 1991 по 1992-й), славилась своей независимостью, что означало не только отсутствие рекламы и давления учредителей, но и беспрецедентную свободу действий. В вечно прямом эфире понятия «формат» не существовало. Ведущие, среди которых были Паук, Кирилл Немоляев, участники группы «Тайм-Аут», Эркин Тузмухамедов и вдова Башлачева Настя Рахлина, могли рассказывать и ставить что угодно: от истории The Beatles до диких юмористических импровизаций, от Фрэнка Заппы и симфоний до советского андеграунда и хеви-метала. Никаких запретов ни на что не было. Эпическая вольность крепко и надолго привязала аудиторию: по SNC и его последующему преемнику радио «Ракурс» скучают и больше 20 лет спустя после закрытия станции, подтверждением чему — хоть ЖЖ-сообщество, хоть паблик во «ВКонтакте» (в последнем среди прочего можно услышать несколько последних часов эфира SNC). В российских радиоприемниках подобного больше не звучало и, скорее всего, уже не прозвучит.
Стас Намин
создатель радио SNC«SNC была независимой радиостанцией. Это значит, что, кроме лично меня, не было ни одного учредителя, от которого можно было бы зависеть. SNC была частной радиостанцией на 150%. Не было не только учредителей — не было ни спонсоров, ни вообще никого, кто хоть как-то бы влиял на то, что происходит в эфире.
На SNC был только прямой эфир. Личности, из которых состояла радиостанция, были непрофессионалами с точки зрения советского радио. То есть в радио они не были профессионалами. Но я их приглашал, потому что в жизни они были большими профессионалами, чем ведущие на советском радио. Профессионал — это понимание жизни, это культура, образование, умение анализировать внешнюю среду. Если мне человек интересен — это высший критерий профессионализма с моей точки зрения. Например, вдова Башлачева Настя Рахлина, конечно, поле трагедии, случившейся с ее мужем, просто не понимала, куда деваться. А я знал, что она человек очень тонкий, глубокий, серьезный, образованный, с хорошим вкусом, — и я не сомневался, что у нее получится. И получилось. Так же Эркин Тузмухамедов, «Квачи» — они никогда в жизни не выступали на радио, а были просто симпатичными музыкальными хулиганами. Я бы, кстати, не сказал, что на SNC они были диджеями. Их функция была намного серьезнее. Это скорее были журналисты, личности, которые говорили то, что считают нужным.
Среди личностей, служивших ведущими на SNC, были лидеры «Коррозии металла» Паук и Боров, которые вели передачу «Железный марш»
Задача была — делать все что хочешь. Они могли ставить любую музыку, говорить о чем угодно, и ограничений не было, кроме собственной совести. Никаких рамок формата. Даже совок был — могли поставить сдуру Кобзона и поиздеваться над ним. А могли поставить Тома Уэйтса, который появился в этой стране через SNC. Но не музыка была самым важным. Музыка вообще вторична по жизни. Первична жизнь сама, а значит — люди. Люди и олицетворяли формат радиостанции.
Я вообще не думал об аудитории. Рекламы тоже не было. Я ее умышленно не ставил, потому что она раздражала. Тогда все это было возможно, потому что мне хватало денег содержать это самому. SNC было не для денег придумано, конечно. Это был скорее, как бы это ни пафосно звучало, культурологический проект. После стольких лет советской тюрьмы сложно было представить себе какой-то бесцензурный рупор, на который никто не может никаким образом повлиять. Без записи все, полностью прямой эфир… Фантастика.
В августе 91-го, когда был путч, автоматчики зашли на нашу студию и всех арестовали. Студия у нас была в одном здании с «Эхом Москвы». Но если бы мы были просто музыкальной радиостанцией, нас бы не закрыли. А наши-то ведущие программ говорили о чем угодно — и вполне могли среагировать на происходящее. Но не успели — автоматчики пришли. После этого я заключил договор с BBC, и мы стали транслировать их новости.
Александр Кушнир и Сергей Гурьев рассказывают в эфире SNC о фестивале «Индюшата» (да, в 1992 году он уже существовал)
Я сказал однажды, что, когда наша радиостанция закроется, закончится и гласность; ну в общем, наверное, так и произошло. Потому что на любую радиостанцию можно повлиять. Взять сменить директора, сменить учредителя. А у нас учредителя нет, как на меня повлиять — задавить на машине на улице? Значит, единственный способ закрыть нашу радиостанцию — это убрать частоты. Вот они это и сделали. Конечно, это было только из-за формата, а не из-за борьбы за частоты. Тем более мы были, наверное, самой популярной радиостанцией в то время. Во всяком случае, одной из двух-трех.
Если говорить о независимых СМИ, то я пришел к выводу, что это в принципе неблагодарное занятие. Оно все равно в результате входит в противоречие с системой управления («государство» — слишком громкое слово). Какие бы компромиссы ни искать, но все-таки это будут компромиссы. А без компромиссов существовать нереально. Формат или цензура тех СМИ, которыми я занимался, была построена на совести, на внутреннем вкусе, на субъективных вещах. На каких-то вещах, связанных с культурой человека в широком смысле слова. И это, в общем-то, не на очень широкий слой населения страны было рассчитано. Однажды писатель Нодар Думбадзе рассказал такую историю. Он сидел в тюрьме, к нему подошел вор в законе и спросил: «Как вы думаете, каких людей на свете больше — умных или глупых?» Он говорит: «Ну, наверное, умных меньше». «А почему, когда голосуют, большинство выбирает?» Так вот у нас все было рассчитано на меньшинство. У нас был изящный вкус. Абсолютно неожиданные мысли возникали. По большому счету опасности в этом формате никакой не было. Ни хамства, ни оскорблений, никаких политических призывов. Но там была внутренняя свобода, которая раздражала и пугала тех, кто этой свободой не мог пользоваться, тех, кто сам себя ставил в рамки. Это был период в моей жизни — такой же, как группа «Парк Горького». А когда что-то проходит, у меня это исчезает из памяти. Я живу только настоящим. Даже будущим не живу, в основном настоящим. Сейчас много интересного происходит — смотрите, картин сколько нарисовал».
«Учитесь плавать»
«Учитесь плавать»
что это было Авторская передача Александра Ф.Скляра, вокруг которой сложились одноименные движение и фестиваль, выходила на «Максимуме» с самого рождения радиостанции. «Учитесь плавать» была посвящена тяжелой альтернативной музыке, которая нигде больше в эфире (в эпоху до «Ультры») прозвучать не могла. У Скляра русские I.F.K. и Uratsakidogi запросто соседствовали с «фирменными» Motörhead и Максом Кавалерой. Для первых это было основной площадкой, на которой они могли заявить о себе на широкую аудиторию, а для вторых — возможность прославиться в России, которую многие из зарубежных групп впоследствии успешно капитализировали с помощью концертов. Публика, любившая «Учитесь плавать», была не слишком уж многочисленной, зато в большинстве своем юной и потому преданной. Спустя много лет непрерывного вещания программа, вопреки всем форматам, переехала на танцевальную «Станцию» и недолго пожила там, после чего возродилась три года назад на том же «Максимуме» — но совсем ненадолго.
Александр Ф.Скляр
создатель программы «Учитесь плавать»
«Сперва это была передача не об альтернативной музыке, а о тяжелой рок-музыке вообще. Вообще, я все придумывал на ходу. Поначалу я использовал музыку, на которой сам рос, старался рассказать о корневых рок-н-ролльных коллективах. Наверняка одними из первых прозвучали Led Zeppelin — это группа моей молодости, я ее до сих пор очень уважаю и люблю. Наверняка было что-то из Хендрикса и из The Doors. При этом почти сразу же был организован приток довольно свежей хитовой музыки хитового направления. Приходили диски от американцев — такие хит-парады топ-20, — и в них обязательно встречался рок. Постепенно мне стало казаться, что интереснее передачу выруливать именно в сторону альтернативы, которая вообще не крутилась на радио.
У меня не было никакой цензуры. Мне не подбирали треки, которые я должен был на этой передаче ставить. Это было очень важное условие с моей стороны. Программа почти всегда шла впрямую. Сразу же начались звонки в студию — с первого цикла программ уже была эта обратная связь. Плюс, как это ни странно теперь будет звучать, присылали по почте письма в конвертах. Мне они очень помогали — так я узнавал, что хочет услышать аудитория, так как это было поле во многом и для меня тогда тоже неясным. Я хорошо ориентировался в базовом рок-н-ролле, а вот во всех его альтернативных проявлениях сам для себя благодаря передаче открывал кучу новых команд.
Постепенно сложился фан-клуб. Я предлагал ребятам — если у вас есть что поставить, приходите и передавайте это мне. В итоге часа за два до начала программы меня у входа на станцию ждали несколько десятков человек, которые передавали мне записки и — самое главное — диски. Обратная связь оказалась самой важной составляющей этой программы. И когда мы почувствовали, что есть довольно большая аудитория, я предложил Игорю Тонких, возглавлявшему тогда FeeLee Records, попробовать сделать фестиваль «Учитесь плавать».
Сам Александр Ф.Скляр с группой «Ва-Банкъ» тоже, разумеется, выступал на фестивалях «Учитесь плавать»
На самый первый фестиваль — я бы назвал его предварительным — пришло столько людей, что не все смогли попасть внутрь. Он прошел в клубе «Эрмитаж», участвовали русские команды — в частности, I.F.K., Tracktor Bowling. Тогда у нас появилась идея перенести фестиваль на серьезную площадку — ну Горбушка, конечно, приходила в голову — и пригласить какую-нибудь серьезную альтернативную западную звезду. И удалось каким-то чудом выцепить в конце европейского турне Генри Роллинза. Они тогда только выпустили альбом «Weight», который я очень много крутил в своей программе. Под такой фестиваль мы сделали еще сборник уже только наших альтернативных команд «Учитесь плавать. Урок первый»; потом их еще несколько было. Ну а дальше в Москву стали приезжать все те артисты, которых я ставил в «Учитесь плавать». Это были и The Smashing Pumpkins, и Biohazard, и Ник Кейв, и Motörhead.
Эфир с Ником Кейвом для меня стал истинным кошмаром. Договорились, что он с самолета — а он прилетел прямо накануне концерта — приедет к нам на программу. И какой-то он приехал такой смурной… Наверное, устал, я так думаю, очень. Они приехали на программу вдвоем со своим гитаристом (но не с Бликсой), и это было полное фиаско. Он не хотел говорить, они все время откалывали какие-то шуточки. Видимо, их вообще не проинформировали, куда они приехали, что это единственная программа, которая их вообще поддерживает, что это возможность для публики впервые пообщаться с Кейвом — публика же могла звонить во время этой программы, это был живой двухчасовой эфир! Потом, по-моему, у кого-то из приехавших с ними, у наших же ребят, нашлась какая-то водка. Эту водку им и предложили, и они как-то немножко… Мне кажется, они были то ли обкуренные, то ли реально очень уставшие. Во всяком случае, они были очень смурные, это точно. Были, впрочем, и другие — например, совершенно потрясающий Майк Паттон. Было искрометное интервью с Генри Роллинзом.
«Потом, по-моему, у кого-то из приехавших с ними нашлась какая-то водка. Эту водку Кейву предложили, и он как-то немножко…»
Тогда было мало достойных российских коллективов, которых можно было бы поставить в передаче. Мы хотели ставить русскую музыку — но ее просто не было. Группы только начинали делать какие-то качественные записи. Все же познается в сравнении. Вот включаешь радио — слушаешь монстров типа The Smashing Pumpkins, или того же Кейва, или тех же Motörhead, или Sick of It All, — и рядом ставить неуклюжие попытки наших артистов — это означает заведомо их ставить в неловкое для них положение. Постепенно, конечно, стали появляться и качественные записи. Одними из первых в этом смысле были Tequilajazzz; «Наив» очень неплохо писался, «Тараканы!». Я искренне все это любил и считал, что альтернативная музыка и есть то, что движет музыку вперед. Первые находки всегда появляются у альтернативных команд, а уже потом мейнстрим берет их на вооружение и делает массовым.
Еще одни ветераны российской альтернативы, получившие относительную известность благодаря «Учитесь плавать», — группа Crocodile T.X.
Был и конкретный тяжеляк — причем совсем экстремальный. Во второй части программы существовала рубрика под названием «Экстремальная троечка». Я ставил три подряд ну каких-то совсем экстремальных вещи — Napalm Death какой-нибудь. Некоторые эту программу слушали только ради «Экстремальной троечки» и приносили мне записи, чтобы я их ставил, — а найти эту музыку было довольно сложно.
«Учитесь плавать» была связана и со здоровым образом жизни. Во-первых, было движение именно среди западных альтернативных музыкантов «Stop the madness» — против употребления сильнодействующих наркотиков. На пластинках был довольно популярен такой значок — круглый с перечеркнутым шприцем. Кроме того, и в письмах в программу довольно серьезно эта тема звучала. Вспомните: на дворе было начало 90-х; тогда, собственно, по-настоящему и хлынули к нам наркотики. Мне показалось очень важным привлечь внимание к этой проблеме — причем я старался сделать так, чтобы это услышали не только наши слушатели, но и другие люди, более высокопоставленные. Мне казалось, что нужно бить в набат, но в набат никто не забил. Поэтому мы решили хотя бы просто в рамках нашего фестиваля пропагандировать здоровый образ жизни. В первую очередь — отсутствие в этом образе жизни тяжелых наркотиков. Все-таки марихуана — хотя я и против нее был, — к смерти непосредственно не ведет.
Почему передача ушла с «Максимума»? Да просто Мишу Козырева неожиданно сместили с поста программного директора. Буквально он пришел на работу — и ему сказали: через три часа вы должны ваши вещи отсюда убрать. После него покатилась почти вся команда. Я был одним из последних, кто ушел, и чуть ли не единственным, кому дали возможность сделать прощальную программу. Может, они учли, что она так долго существует. Обычно ведь боятся давать прощальные программы, потому что прямой эфир: а вдруг я там начну сейчас катить, что вот меня гробят и так далее. Конечно, этого боятся новые владельцы, новая метла. Я им сказал: ребята, не волнуйтесь, ничего не будет, я просто попрощаюсь со своей аудиторией, скажу, что мне с ней было хорошо.
Ник Кейв не из тех артистов, что первым делом ассоциируются с «Учитесь плавать», но и к его эпическому выступлению в Москве в 1998-м (на видео оно снято целиком) Скляр определенное отношение имел
Фестиваль прекратился потому, что, во-первых, больше не было радиоплощадки. Промоутировать его стало не через что. Если мы задумывали очередной фестиваль «Учитесь плавать», представляете, как задолго я мог настраивать целевую аудиторию на приезд какой-либо команды! Все же известно очень заранее. Предположим, мы знаем, что приезжает Motörhead, за три месяца, и мы за три месяца целенаправленно об этом нашей аудитории говорим. Сейчас такую рекламу просто не получишь, это будет стоит дикие деньги, к тому же это попадет не в целевую аудиторию, а просто в аудиторию этой радиостанции, какая бы она ни была. А это была конкретно целевая аудитория фестиваля. Тогда ситуация была уникальная — эта аудитория выросла на программе «Учитесь плавать», она этой программе очень доверяла, и я старался никогда ее не подводить, то есть не использовать эту площадку для рекламы или для промоушена того, в чем я не был сам лично уверен.
Мне предлагали возродить «Учитесь плавать» и на «Ультре», и на «Нашем радио». Но ни та, ни другая станция не подходила для этого. На «Нашем» я не мог бы поставить фирменную музыку, а на «Ультре» я не мог бы поставить нашу! Козырев так жестко позиционировал две радиостанции, что они исключили возможность участия «Учитесь плавать».
Я считаю, что самый первый «Учитесь плавать» — вот этот блок на «Максимуме», который просуществовал несколько лет, — много чего сделал для русской альтернативной музыки и для нашей аудитории. Неслучайно, мне кажется, одним из первых вопросов в любом месте, куда бы я ни приезжал, звучит — а не собираетесь ли вы возрождать «Учитесь плавать»? Это все было неспроста. Я вспоминаю об этих годах с теплотой. Сейчас, мне кажется, жизнь стала гораздо более коммерческой, и ребятам, которые играют совсем антикоммерческую музыку, конечно, очень нелегко. Я вообще не представляю радиостанцию, на которой сейчас может быть такого типа музыка — где? Получается, дите подросло, заболело и умерло? А может, оно уже и не дите совсем. А нового-то не родилось. С другой стороны, есть интернет. Никто, конечно, сейчас информацией не обделен. А я, если честно, практически не слушаю тяжелую альтернативную музыку».
«Трансильвания беспокоит»
«Трансильвания беспокоит»
что это было Легендарная фантасмагорическая передача культуролога, писателя, переводчика, меломана и музыканта Гарика Осипова, какой не было тогда и больше не будет — и даже не из-за музыки, которую Осипов ставил (в основном старые песни самого разного толка, от неизвестной эстрады стран бывшего СССР до более известных вещей вроде классики западного психоделического рока), а из-за стилистики и манер ведущего. Музыку он сопровождал пространными поэтическими монологами, насыщенными туманными образами, отсылками к старым фильмам ужасов и готической литературе; ни до, ни после так виртуозно радиопередачи никто на русском не вел. (И это мы еще умалчиваем об удивительных творческих встречах с друзьями-музыкантами в эфире.)
Гарик Осипов
автор и ведущий «Трансильвания беспокоит»«Когда я согласился попробовать выступить в качестве радиоведущего, я не воспринимал это всерьез и подумал, что, наверное, может быть, через месяц или два все это само собой свернется. Похохмили чуть-чуть и хватит. Но, как нередко бывает в таких случаях, все оказалось одновременно серьезно и несерьезно. Никто мной особо не интересовался и не обращал внимания на содержание передачи — поэтому я превратился в одного из призраков во плоти в здании на Пятницкой, который появляется, исполняет рутинный номер и уходит. Актуальность времени снята, но под пеплом остается какой-то шарм, подспудный жар, потому что иногда времени от времени, как послание от пропавших в космосе призраков космонавтов, какие-то сигналы приходят.
Конечно, я формулировал для себя, какую музыку буду ставить. На тот момент на радио формировался очень тоталитарный подход — музыка звучала одновременно и разная, но в то же время очень однотипная. Мне все это было не очень близко. Я выстраивал своеобразные лабиринты — это можно было назвать психоделией без психоделических средств, холодной и рассудочной. С одной стороны, передачи должны были производить впечатление экстравагантных, неожиданных полетов и вывертов фантазии, с другой стороны, в ней, конечно, была своя логика. Мне не хотелось, чтобы мой радиоспектакль выглядел ностальгическим и гробокопательским. С другой стороны, не хотелось заигрывать с тогдашней современностью, потому что она тоже мне не очень была близка. Мне нравилась возможность сохранить равновесие, казаться несколько не в себе, казаться несколько экзальтированным, хотя на самом деле, как правило, я был в студии совершенно спокоен.
Фрагмент «Трансильвания беспокоит» от 5 января 1998 года с характерным конферансом ведущего
Самое неприятное, что музыка тогда была как дефицитный товар в гастрономе. Люди покупали коробками всевозможные антологии исполнителей, которых невозможно было освоить в предыдущие годы, и очень быстро высказывали свои мнения. Царила болезненная, нездоровая восторженность; я этого никогда не любил и не люблю по сей день, хотя я сейчас не у дел. Мне хотелось анализировать именно небольшие вещи. Я всегда любил Ленни Брюса, еще когда это имя здесь еще мало кому чего говорило. Мне всегда очень нравился вивисекторский западный подход, без фанатизма. Отрешенность, человеконенавистническая поза, как у Кристофера Ли примерно в вампирских фильмах, — но при этом колоссальный артистизм, почти эротический подход к подаче материала: обратите внимание на нюансы, на детали, не надо имитировать восторги, давайте спокойно займемся тантрическим постижением глубинных вещей, которые того стоят. При таком подходе практически любая вещь интересна. Поэтому когда мне какая-нибудь барышня готического склада выговаривала, что я поставил песню Пола Маккартни, а не Скотта Уокера; мол, Маккартни — это обыденность, пошлость, я отвечал: ничего подобного, там есть масса того же самого, что вы ищите в своих Current 93.
«Мне всегда очень нравился вивисекторский западный подход, без фанатизма. Отрешенность, человеконенавистническая поза, как у Кристофера Ли примерно в вампирских фильмах»
Половина музыки была из моей коллекции, половина — из «Трансильвании». Редкий материал, например всевозможная эстрада социалистических стран, тогда еще не освоенная и не переизданная на Западе. Я переписывал какой-то материал на кассеты, люди, которые на радио работали, очень прилично это перебрасывали на блины, монтировали, терпели мои капризы. В результате получались иногда довольно смешные вещи. Какой-то материал давал Борис Николаевич Симонов.
У меня был свой стиль ведения передач. Я не стеснялся эксплуатировать такой сентиментальный китч, приверженность прошлому, потому что такие вещи затрагивают самые острые чувствительные точки в душе, в психологии человека. Я знал, что так человеку можно помочь расслабиться негативным путем, творить добро, желая зла, как Мефистофель. Потому что если постоянно его гальванизировать, возбуждать, тогда результат будет совершенно обратный, он и так утомился. А такой странный сплин, томление — другое дело. Я экспериментировал, но у меня не было никакого желания кого-то травмировать, свести с ума, склонить к покупке каких-то товаров. У меня складывались какие-то свои каприччос, фантазии, я их записывал от руки в старомодные тетрадки по возможности. Иногда импровизировал, иногда что-то выписывал. Обычное перетряхивание архива обособленного человека, социопата, который всегда интересовался отечественной, зарубежной, необычной культурой. Параллельными явлениями. Поп-музыка в этом плане — самый подходящий пример и источник.
Случались в эфире «Трансильвания беспокоит» и гости — здесь, например, Осипов ведет беседу с Александром Лаэртским
Конечно, я думал об аудитории. Есть определенный срок, определенный запас, когда человек умеет флиртовать, дама умеет кокетничать, а потом это превращается в бурлеск, в самопародию, начинается совсем другие, садомазохистские отношения, взаимный вампиризм. На тот момент еще были живы и в более-менее здравом уме многие симпатичные люди старшего поколения, знакомые и незнакомые. Я знал прекрасно, что у них нет возможности переслушать и послушать музыку 60-х годов, а я многим был очень благодарен, потому что узнал от них очень много эмоциональных, психологических бесценных подробностей и деталей. И мне хотелось, чтобы они что-то услышали, пока они еще не выжили из ума. Потому что это реальность. Я сам стою на пороге возраста, когда такие вещи без спроса берут за глотку, и человек... Как Гоголь писал, «ничего не прочтешь на лице беспощадной старости». А тогда это еще были дамы, господа, с которыми я пил, гулял, общался. Я был рад, когда получал письма, галантные, остроумные, изящные, от слушательниц, от людей, которые явно жили полнокровной эмоциональной жизнью в 60-е годы. Я очень ценил этих людей и ценил их время — потому что понимал, что время это истекает».
«Тихий парад»
«Тихий парад»
что это было Программа об андеграунде, выходившая сперва на советской «Юности», а затем на также государственном «Радио России», дала микрофон Егору Летову, Нику Рок-н-роллу, Олди из «Комитета охраны тепла», группе «… забей» и многим другим из тех, кто в традиционные хит-парады никогда толком не попадал. Ведущий Роман Никитин свои «тома» (так назывались выпуски) оформлял как самостоятельные аудиопроизведения, эффект от которых зачастую оказывался сильнее, чем от иных пластинок. В «Тихом параде» шествовали и музыканты, и разнообразные деятели подполья, и актеры, озвучивавшие чьи-нибудь роли. Продлилось все недолго, но для многих открыло новое пространство российской музыки, оставив после себя небольшой сборник, множество воспоминаний и преемника в виде чарта «Тихий хит».
Роман Никитин
автор и ведущий «Тихого парада»«Когда началась перестройка, я был достаточно молодым человеком. Тогда я сблизился через одного своего приятеля с московской андеграудной тусовкой, где не последнюю роль играл Сергей Гурьев. С удивлением я узнал, что, несмотря на то что наступает свобода, есть еще запреты, есть еще андеграунд и подпольная музыка. Честно скажу — коллективы, которых показывали во «Взгляде», а на тот момент это были «Чайф», «Алиса» и так далее — уже не представляли для меня какого-либо интереса. И в андеграудной тусовке они считались официозными. Поэтому передача была целиком связана с разным андеграундом — московским, сибирским, ленинградским, владивостокским и т.д. — это был принципиальный подход. Ради «Тихого парада» мне на «Юности» в конце 89-го дали 45-минутный хронометраж. Кстати, относительно недавно обнаружил перевод текста песни «The Soft Parade» The Doors — там совершенно гениальная строчка с точки зрения сегодняшнего времени: «Всю жизнь мы вкалываем и экономим, роя себе глубокую могилу». То есть «Тихий парад», как оказалось, — не только про игру слов (не хит-парад, не гремячая массовая культура), но и про более глубокие вещи.
Как была возможна передача об андеграунде на государственном радио? Дело в том, что кадровый состав «Юности» состоял из людей по своему воззрению шестидесятников. Тогда стал падать железный занавес, стало появляться дозированно все больше свободы; естественно, все это воспринималось позитивно. Я как-то сравнил «Тихий парад» с перелистыванием книги, вчера еще запрещенной: каждая последующая страница содержит материал более смелый, чем предыдущая. Поэтому считалось, что это нужно поддерживать, несмотря на остроту, несмотря на содержащуюся в этих песнях инвективную лексику (мы ее вынуждены были запикивать, чем Егор Летов был жутко недоволен). Руководство, конечно, передачу тоже слушало, но вокруг нее не было каких-то конфликтов, за исключением того, что мне хотелось, чтобы не было этих пикалок. А потом произошли события 1991 года, и те люди, которые поддерживали мой «Тихий парад» еще на «Юности», дружной командой отправились на «Радио России».
Первые передачи были о сибирском панке. Артемий Троицкий, если не ошибаюсь, потом назвал их «злые исполнители из Сибири». Тогда в Москве прошла акция «Next Stop Rock'n'roll», и в ее рамках в кинотеатре «Звездный» состоялся концерт: в начале были какие-то малоизвестные скандинавские группы, а во второй части «Гражданская оборона». Вот там я познакомился с Летовым и записал с ним короткое интервью, которое вошло потом в передачу. В интервью он говорил, что их музыка — это целое движение, указывал на мощь явления. Еще были заявления в духе «Мы уходим в подполье», к которым я уже тогда относился с юмором. Я не боялся сказать это в «Тихом параде», что вместе с подпольным роком был, как это сейчас называют, мерчандайзинг, то есть продавались майки. Ведь люди извлекали из этого доход, записи тоже тиражировались. У всего этого была экономика, и еще какая. Хотя преграда какая-то все равно существовала.
«Гражданская оборона» исполняет песню «Инструкции по выживанию» «Непрерывный суицид», Таллин, 1990 год
У молодежи тогда наблюдалась какая-то депрессия. Не исключено, что под воздействием песен. Егор Летов; Роман Неумоев, у которого была песня «Непрерывный суицид». Апогея это все достигло, когда я читал, что Янка постоянно в депрессии находится. Закончилось как закончилось. Мне стали приходить письма в духе «я готова себе вены порезать» — и я понял, что надо что-то делать с этой прискорбной суицидальной тенденцией в молодежной среде. В ту пору в Москве был Ник Рок-н-ролл. Он согласился прийти в эфир и произнес там свою речь. Вся передача была посвящена тому, что не нужно слепо идти за призывами своих кумиров и натягивать на себя их судьбу горькую.
Мы рассказывали обо всем, что нас подпитывало, поэтому все было органично — даже передача о T.Rex. Ведь когда Летов в ту пору приезжал в Москву, он не кадиллаки себе покупал, не квартиры. Он с заработанным шел на Горбушку и покупал там недешевые винилы, книжки. Поэтому все это нас питало и формировало среду. Или вот была передача об Олди, в которой было что-то сродни театру абсурда; стебалово, которое мы производили в угаре. Там были актеры, которые озвучивали Боба Марли. Боб Марли отвечал на вопросы про траву и косячки. Все это можно было делать совершенно спокойно. Сейчас не думаю, что это прокатило бы. Многие до сих пор, мне в интернете попадалось, смакуют гэги «Тихого парада».
Фрагмент передачи с участием лидера «Комитета охраны тепла» Олди и «Боба Марли»
«Тихий парад» где-то в 91-м почил в бозе. «Тихий хит» жил года до 93–94-го, пока наконец не стало ясно, что жизнь уже изменилась настолько, что не стало андеграунда и идейной почвы. Мне показалось, что у публики пропал к этому интерес. Какие высокие материи, когда люди занимались банально выживанием. Летов говорил: «Я всегда буду против». Мне видится ситуация так: перестала быть видимой почва, против которой вообще можно было быть. Все адаптировались, абсолютно все — и я, и собратья по андеграунду и по чему-то. Представители андеграунда не собирали большие площадки, а собирали маленькие клубы — то есть все упорядочилось, появилась инфраструктура. Как сейчас говорят, протест слился — просто в силу отсутствия объекта. Бандиты, быки — против них надо было протестовать? К 1991 году, как писали, наступила такая вялотекущая апатия.
«Как сейчас говорят, протест слился — просто в силу отсутствия объекта. Бандиты, быки — против них надо было протестовать?»
В 1996 году я «Радио России» покинул и в этом же году с радио распрощался вообще. Стал заниматься другой деятельностью, связанной с направлением шансон. Сейчас я учредитель и директор лейбла Central Music. В основном занимаюсь шансоном, шансоновыми сборниками; написал две книжки о шансоне. С рок-андеграундом пересекаюсь — встречаю Гурьева, Кушнира, иногда дают послушать там песни такие, но не интегрирован в движение абсолютно. Ну что я могу делать? Фанзинов сейчас нет; в качестве издателя? Это некоммерческая музыка, тем более носитель же умер практически. Хотя мне кажется, что, возможно, именно сейчас «Тихий парад» был бы востребован. И группы такие есть. Краем уха услышал песню: «Я люблю свою Родину вроде бы/Я пол-жизни рабом на заводе был/И штаны носил прямо на скелет/Но теперь меня это не торкает!» (песня группы «Анимация». — Прим. ред.). Просто и ясно, пять баллов. Но где это ставить? На «Наше радио» я не пойду. В моем понимании тот рок-н-ролл, который был до времен этой радиостанции, — это был рок-н-ролл. А сейчас уже все, в общем, интегрировано в шоу-бизнес, в индустрию. А я считаю, что передача должна быть безусловно протестной. Все невежество серых людишек, которые нам сейчас диктуют, как жить и что делать… Я считаю, что там должны звучать Pussy Riot, иначе это будет не «Тихий парад». Но вы же можете представить себе — если такая передача выйдет на «Нашем радио», немедленно последует звонок. Я не вижу в этой абсолютно удушающей атмосфере место для «Тихого парада».
«Экзотика»
«Экзотика»
что это было Авторская передача известного в музыкальных кругах меломана Андрея Борисова, достаточно быстро разросшаяся до целого бренда: помимо радиопередачи на «Радио России» выходила программа на РТР, печатался журнал, появился лейбл «Экзотика» и фестиваль с соответствующим названием. Из всех присутствующих в материале радиофеноменов «Экзотика» существовала дольше всех — и, собственно, продолжает выходить до сих пор; в «Экзотике» Борисов рассказывает в первую очередь про новую музыку — в последних выпусках передачи, например, звучат новые альбомы Yeah Yeah Yeahs и Джеймса Блейка.
Андрей Борисов
автор и ведущий «Экзотики»«История «Экзотики» как бренда началась с создания журнала о независимой музыке. Тогда, к несчастью, интернета еще не было, поэтому информацию приходилось выуживать по крупицам. Что-то читали, что-то переводили, слушали радио, выменивали пластинки. Хотелось объединить информацию на интересующую нас тему. В то время логичным решением этой проблемы было создание журнала. И в тот же момент меня пригласили поработать на телевидении — подумать над новым музыкальным контентом для канала РТР. Естественно, журнал нуждался в промоушене, поэтому и программа на телевидении появилась с названием «Экзотика», и радиопередача была точно таким же образом названа (меня время от времени приглашали как эксперта на радио, и им это так понравилось, что предложили делать программу). Ну и действительно на фоне того, что транслировалось на радио в 1991 году, это была экзотика. С тех пор она и идет — двадцать с лишним лет.
Слушать музыку в одиночку по интересу сравнимо с тем, чтобы пить в одиночестве. Может, есть любители подобных развлечений, но я к ним точно не отношусь. Мне всегда хотелось делиться. То, чем засоряли эфир наши вещатели, было, на мой взгляд, ужасно. Как вы понимаете, 90% транслируемой музыки — для людей, которые музыку, собственно, не слушают. Не готовы в ней разбираться, копаться, как-то ее оценивать, продумывать, домысливать, испытывать какие-то сложные комплексные чувства по ее поводу. Обычно это не больше чем саундтрек к вечеринке или поездке в такси. Мне хотелось показать, что музыка бывает другой, более интересной, но в то же время не отталкивающей. У человека, который ее слушает, не сгорят предохранители, а наоборот, появится лишняя степень свободы. В «Экзотике» заводилось все что угодно, от нойза, готики, постпанка до свободной импровизации, академической музыки и этники.
«90% транслируемой музыки — для людей, которые музыку, собственно, не слушают. Не готовы в ней разбираться, копаться, как-то ее оценивать, продумывать, домысливать»
Найти полтора десятка новых треков в то время, когда в Москве не было ни одного нормального музыкального магазина, куда можно было пойти и купить диск, было трудно. Существовал клуб филофонистов, но там тоже были ограниченные возможности в плане поступления новинок. Это давалось большой кровью на самом деле. Покупалось за собственные деньги. С телевидением ситуация была примерно такой же. Какие-то мои связи с российскими музыкантами, иностранными музыкантами и менеджерами, какие-то связи Артемия Троицкого помогали наладить культурный обмен: получать материалы, звать каких-то артистов в студию. Но видеоматериала катастрофически не хватало. Мы нуждались в новом интересном контенте. В это время уже появились возможности: приличные компьютеры, недорогие видеокамеры, многие наши друзья-музыканты сами себе снимали какие-то клипы. И мы подумали, почему бы не сделать контент самообновляемым? Для этого был придуман фестиваль. Мы брали на него и фильмы, и клипы, и произведения видеоарта. Отбирали лучшее и показывали все это в программе. Довольно интересное было занятие. Каждый фестиваль сопровождался концертной программой, мы старались приглашать знаковых артистов. В частности, у нас в Питере в гостях был Хольгер Шукай (басист группы Can. — Прим. ред.). Мы изначально задумывали фестиваль не московским, он был блуждающим.
Передача менялась. По первости я считал, что комментировать музыку — это глупо, она может говорить сама за себя. Потом я эту точку зрения немножко изменил. Понял, что, хотя информации много, ориентироваться в ней крайне сложно. И уж если я перерываю огромные кучи мусора, чтобы найти жемчужные зерна, то об этих жемчужных зернах надо что-нибудь сказать, чтобы было понятно, что это жемчуг. У меня же есть еще программа на радио «Культура», которая года четыре назад была запущена, которая называется «Past Perfect Tense». Появилась она на свет в связи с тем, что я устал быть генератором новостного контента и мне захотелось покопаться в каких-то истоках современной музыки, поподробнее рассказать об отдельных людях, совершивших маленькую революцию в звуке. Так появилась вторая, параллельная линейка.
Множество людей слушают радио в автомобилях. Поэтому я думаю, что перспективы у радио самые радужные. Представьте себе человека, которому пришло в голову включить интернет-радио в автомобиле: нужно какой-то шнур искать, что-то подключать. А тут все просто. В Америке и Европе культура слушания радио присутствует до сих пор, как ни странно. Процветает эфирное колледж-радио, люди в кампусах включают приемник, делают какие-то учебные работы, разговаривают, при этом слушают музыку, которая для них предназначена. Тем более, как показывает мой опыт, «Радио России» принимается в таких местах, где даже трудно предположить, что подобная музыка может звучать. Это вообще довольно смешное, довольно странное радио, но с огромным охватом. Я получал письма из таких мест, о которых даже не знал, что они существуют на самом деле.
«Это то, что называется «фантиками поделиться». Для меня это сакральный акт»
Если честно, я не знаю, почему «Экзотика» так долго существует. Все, что мы делали, мы делали по велению сердца. Принцип был — если не мы, то кто. Делали по большому счету для себя. Когда стало понятно, что есть множество интересных музыкантов, которые способны прилично записаться, возник вопрос — почему нет нормального стильного лейбла, который этих музыкантов объединял бы. Мы решили попробовать такой лейбл сделать. Что из этого получилось — не нам судить. До сих пор я получаю какие-то письма от коллекционеров черт знает откуда, вплоть до Мексики, у которых нет какой-нибудь пластинки, которую они слышали у меня. Обычно я говорю, что могу прислать CD-R или выложить на файлообменник.
Никакого секрета нет. Я просто стараюсь заводить только ту музыку, которая мне нравится самому. Это то, что называется «фантиками поделиться». Для меня это сакральный акт. В молодости я был достаточно радикальных взглядов о том, какая должна быть музыка. Часто об этом потом жалел. Даже не то чтобы жалел, больше удивлялся. Помню, как-то в программу «Экзотика» принесла видеоклип группа «Сплин». Это было нечто ужасное — вторая, а то и третья производная от всего русского рока. Ну и клип был соответствующий. Я им рекомендовал обратиться куда-нибудь еще. А потом я неожиданно услышал группу «Сплин» несколько лет спустя — это была прекрасная группа с прекрасными песнями; кто бы мог подумать, что из такого мусора вырастит что-нибудь стоящее. Ну и таких случаев в моей практике было достаточно много, поэтому я не склонен радикально относиться к чужому творчеству. Лучше его не замечать, чем критиковать в жесткой форме, а еще лучше поддерживать».
Передачу Андрея Борисова «Экзотика» можно услышать каждую неделю в ночь с воскресенья на понедельник в 0.10 на «Радио России»
Поделиться42016-05-14 23:19:36
Плейкаст
Артём Рондарев, музыкальный критик, старший преподаватель НИУ ВШЭ:
Ответ будет «и да, и нет». При такой постановке вопроса надо сразу стараться понять, что подразумевается под талантом:
Если под ним (как это бывает традиционно) понимается умение писать «величественную, красивую и технически сложную музыку» (то есть то, что в быту называется «дар»), то да, такие композиторы есть сейчас, как были и до Бетховена, просто у нас нет возможности это проверить; смысл в том, что большие культурные высказывания делаются не столько посредством «таланта», сколько в силу совпадения большого числа культурных параметров, среди которых своевременность высказывания играет едва ли не первую роль.
Всегда кто-то из гениев приходит первым, и впоследствии значение его высказывания никому не под силу превзойти, даже если пришедший вторым человек по признаку чистой одаренности значительно выше. Вот в этом смысле ответ будет «нет». Талант – понятие очень социальное, а в культуре все своевременно; и те художники, которых мы считаем «самыми великими», на деле просто самые своевременные; хотя без гениального дара этого обычно не бывает, однако же другие художники, не менее гениальные, но пришедшие позже, как правило, талантливы ничуть не меньше.
***
Специально для читателей TheQuestion Артём Рондарёв составил плейлист из самых интересных современных классических композиций.
[club79138567|Вступайте в нашу группу ВКонтакте, здесь есть ответ на любой вопрос!]
Аудиозапись: Арво Пярт (Arvo Pärt) - Lamentate VII.Stridento (Крича) (1:31)
Аудиозапись: Lou Harrison - The New Professionals Orchestra, Conducted By Rebecca Miller - Suite For Symphonic Strings: Nocturne (3:45)
Аудиозапись: Кристиан Вольф (Christian Wolff) - Prelude 5 for piano (5:0)
Аудиозапись: Владимир Мартынов - Послеполуденный отдых Баха (12:26)
Аудиозапись: Philip Glass - - Violin Concerto II (Бессмертие в любви) (8:32)
Аудиозапись: Harold Budd - Faraon (1:17)
Аудиозапись: simeon ten holt - canto ostinato (100:11)
http://uduba.com/1568821/Art-m-Rondarev … l-NIU-VSHE
Поделиться52016-05-14 23:20:26
Летняя сцена американского джаза
читать дальше
Ньюпортский джазовый фестиваль родился, как ответ французским фестивалям Ниццы и Парижа. Небольшой городок на Род-Айленде в июле 54 года стал летней столицей джаза. Он стал практически обязательной сценой джазового мира.
Опубликовано 14.05.2016 22:00
В отличие от Адольфа, Айра Гитлер родился в еврейском Бруклине. В отличие от фюрера он не считал джаза «музыкой дегенератов». И он был и остается одним из самых известных джазовых критиков, продюсеров, и авторов сотен и сотен liner notes – аннотаций к пластинкам и позже к CD. И, само собой, Айра присутствовал на всех важных джазовых фестивалях. Включая и все ньюпортские.
Одним из лучших дисков (двойной CD), посвященных джазовым фестивалям был и остается «Избранное Ньюпорта 57 года». Вот на этом празднике музыки мы и остановимся сегодня.
Не смотря на майские грозы свежего разлива, устраивайтесь поудобнее у ваших ламповых и транзисторных, гоните мышь на вашем ПК к строчке «Время Джаза. Слушать». Строчка эта прописана на сайте wwwsvoboda.org . Это означает так же, что у микрофона в Париже – ваш неизменный ДС:
«Airmail Special», «Специальная авиапочта», «Скорая авиапочта». Малость неуклюже, но таково название пьески Бенни Гудмена, Чарли Кристиана и Джеймса Муди. Как вы понимаете, Элле Фитцджеральд слова не нужны. Она выдала несколько фраз в самом конце, но это чистый импровиз. Ей аккомпанировали на Ньюпорте-57: Дон Эбни – рояль; Уендел Маршал – контрабас и Джо Джонс – ударные.Аннотацию к двойному Си-Ди «The best of Newport 57» написал в 2007 году семидесятидевятилетний Айра Гитлер. Еще несколько слов о нем.
Он рос в родном Бруклине, слушая оркестры свинга тридцатых и сороковых годов. Поэтому он малость опоздал с биповой революцией и узнал о существовании Чарли Паркера и Диззи Гиллеспи в тот момент, когда они уже стали новыми королями джаза. Айра начинал с liner notes, аннотаций к пластинкам, а затем начал писать статьи в журналах, посвященных джазу. От статьей и эссе он перешел к книгам. Его самая знаменитая книга, написанная в соавторстве с Леонардом Фезером, это «Энциклопедия джазовых биографий». В последний раз она была переиздана в 1999 году.
Но вернемся в Ньюпорт:
Teddy Wilson Trio - I got rhythm – 4: 23 (The best of Newport 57 – Verve)«I got rhythm», «Я поймал ритм» - классика Джорджа и Айры Гершвиных. Классическое же трио Тедди Уилсона. Тедди – рояль; Милт Хинтон – контрабас и Спекс Пауэл – ударные.
Айра Гитлер пишет про Ньюпорт-57:
«В фестивале участвовали пианистические трио совершенно разных стилей. Эдди Коста с Диком Джонсоном на альт-саксофоне и Рольфом Каном на кларнете; Тошико Акиоши из Японии (она живет в Нью-Йорке всего лишь год); и трио мэтра прежних лет – Тедди Уилсона. Пианист Сесил Тейлор ведет за собой квартет, в котором играет молодой саксофонист Стив Лейси. Тейлор выводит на широкую публику этого малоизвестного саксофониста»
Пыль прошлого! Она не застилает вам глаза?
В ранних пятидесятых Айра Гитлер работал продюсером на сеансах звукозаписи фирмы «Престиж». Именно ему принадлежит термин «полотна звука» - его личное определение игры Джона Колтрейна. В шестидесятых Айра был нью-йоркским редактором журнала «DownBeat». Он так же писал для «Метронома», «Jazz Times», «Jazz Improv», «Modern Drummer», «New York Times», «San Francisco Chronicle», «Village Voice», «Vibe», «Playboy», «World Monitor» и «New York Magazine». За пределами США он печатался в японском «Swing Journal», итальянском «Musica Jazz» и французском «Jazz Magazine». В 1974 году он получил грант Фонда Гуггенхайма, в 2001 награду Джазового Общества Нью-Джерзи, а в 2002-м премию Ассоциации Джазовых Журналистов.
Позволю себе напомнить: вы слушаете еженедельное и свингующее «Время Джаза» на коротких волнах «Свободы», через спутники HotBird и AsiaSat-7 или же с нашего сайта wwwsvoboda.org . У микрофона в городке на Сене – ваш ДС.
Eddie Costa Trio - There will be never another you – 7:05 (The best of Newport 57 – Verve)
«There will be never another you», «Второй тебя никогда не будет». Стандарт Мака Гордона и Харри Уоррена. Трио Эдди Коста (Коста – рояль; Эрни Фюртадо – контрабас; Эл Белдни – ударные) и гости: Рольф Кан – кларнет и Дик Джонсон – альт-саксофон. Суббота, 6 июля 1957 года, Ньюпорт.
«Пятидесятые годы, - писал Айра Гитлер в аннотации к двойному си-ди «The best of Newport 57», - были золотой эпохой джаза. Временем, когда музыка в ее совершеннейшей форме пользовалась феноменальной популярностью в Америке. Стартовавший в 54 году ньюпортский фестиваль, породил множество фестивалей по всей стране. Университеты стали основными игровыми площадками для оркестров. Джазовые клубы Нью-Йорка, Чикаго, Лос-Анджелеса, Филадельфии, Питсбурга, Детройта, Миннеаполиса, Милуокки, Коламбуса и Сан-Франциско так же стали маршрутом джазовых фестивалей. В крупных городах джазмены выступали неделями, если не месяцами. Эти оркестры не распадались, а работали вместе на всем протяжении гастролей. Северо-техасский университет, который первым после войны открыл факультет джазовой музыки, возглавил это фестивальное движение…»
Coleman Hawkins – Moonglow – 2:45 (The best of Newport 57 – Verve
«Moonglow», «Лунный Свет», Ирвинга Миллса, Эдгара ДеЛанжа и Уилла Хадсона. Комбо Коулмена Хокинса (тенор-саксофон) с Ройем Элдриджем на трубе; Питом Брауном на альт-саксофоне; Реем Браянтом за роялем; Элом МаКиббоном – на контрабасе и Джо Джонсом – на ударных.
Это так же фестивальная традиция – временно организованные комбо из участников-сайдменов и знаменитых лидеров.
Если вы вдруг решите купить двойной CD «The best of Newport 57», не советую приобретать европейскую (в Европе отштампованную) версию. Со звуком все нормально, но в тексте все перепутано: последняя пьеска называется не «Moonglow», а «Mooglow», Билли Холидей носит имя Нилли Холидей, а Сесил Тейлор – Сасил Тейлор. И это не все. Время композиций не указано вообще. Берите оригинал, изданный в Штатах.
Пожалуй, самым удивительным в судьбе Айры Гитлера является тот факт, что его второй страстью после джаза была любовь… к хоккею на льду. Он писал отзывы в два спортивных журнала «New York Rangers» и в «National Hockey League». Среди его книги знаменитая: «Кровь на льду – самые крутые моменты в истории хоккея». Но джаз, как ни крутись, занимал первое и главное место в его жизни. Мне легко его понять: тридцать лет, если не больше, каждый день я выходил на теннисный корт и, между пишущей машинкой утром, московским, коктебельским, калифорнийским кортом днем, и бокалом красного или белого, десятилетиями не было пауз. Мне даже довелось играть за Orange County Лос-Анджелеса против сборной Тихуаны и, скажу честно, я проиграл крутому, быстрому мексиканцу, у которого было по крайней мере 64 фосфорицирующих зуба, все три сета. После чего, московский приятель, великий нейрохирург Олег Чаковани (что было не его специальностью!), неделю лечил мой tennis elbow в клинике Лос-Анджелеса.
Mea culpa – это не спорт-час «Свободы» - это все еще «Время Джаза» на коротких волнах «Свободы», через спутники HotBird и AsiaSat-7 или же с нашего сайта wwwsvoboda.org . У микрофона в городке на Сене – ваш ДС.
Однажды в Люксембургском саду, где на опохмелку обычно играли Скот-Фитцджеральд и Хемингуэй, я выбил себе плечо, заполучив то, что называется «капсулитом» и стал гораздо больше времени проводить у микрофона марки «Сеннхайзер»….
Cecil Taylor Quartet - Nona's Blues – 7:33 (The best of Newport 57 – Verve)
«Nona's Blues», Сэсила Тейлора, друга и соратника Джона Колтрейна и, что страшнее, Коулмена Хокинса. Насчет «Ноны», учитывая странности европейской версии диска, не могу ничего сказать. Может быть это «Мона Блюз», что вполне могло бы привести к четвертой реставрации Моны Лизы, скрипящей зубами за бронированным стеклом в узком пенальчике галереи Лувра.
С Тейлором, рояль, в Ньюпорте играли: тот самый Стив Лейси – сопрано-саксофон (на сопрано и играл Колтрейн!), Бюэл Найдлингер – контрабас и Деннис Чарльз – ударные. Мы все еще в Ньюпорте и на дворе 1957 год!
Кроме французских фестивалей на Ривьере и в Париже довольно быстро народились фестивали в Торонто (где Гленн Гульд, этот монстр классического фортепьяно, приходил слушать Билла Эванса!), в Монтрё, Швейцария, где семейное трио Набоковых было вынужденно удирать на Капри или Корсику, чтобы избавиться от этих свингующих варваров. (Не забудем, что третьим в семье был Дмитрий Набоков – автогонщик и, вуаля, оперный певец!) А так же в скандинавских странах и, постепенно, на юге Франции, но уже не только на Ривьере и в Миди и приморских Альпах.
Leon Sash Quartet - Blue Lou – 5:06 (The best of Newport 57 – Verve)
«Blue Lou», композиция Ирвинга Миллса и Эдгара Сэмпсона. Лион Саш – аккордеон; Тэд Робинсон – кларнет и тенор; Ли Моргэн – контрабас и Роджер Прайс – ударные.
В конце пятидесятых фестивали начали плодиться, как рыжики и лисички под Рамбуйе, что рядом с Версалем. В Комблан-ла-Тур (Бельгия), в Каннах (а не в Ницце), в Хуан-Ле-Пан, что совсем рядом. В конце восьмидесятых годов Международная Федерация Джаза объявила о существовании… восьмисот фестивалей. Они были прописаны отныне от Аргентины до Югославии, Индии, Кубы, СССР, Японии, Польши, Болгарии, Турции и Австралии. Под СССР подразумеваются прибалтийские республики.
Ньюпорт это курортный городок на острове Акиднек штата Род-Айленд. Его неофициальное популярное название – «Океанский Штат». Ньюпорт (Новый Порт) находится в 48 км к югу от столицы штата Провиденс. Он знаменит своими виллами, университетом Солв Реджайна и портом ВМС, морским училищем и базой подводных лодок. Два президента США, Айк Эйзенхауэр и Джон Кеннеди, проводили здесь летние отпуска.
Bobby Henderson - Blues for Louis – 5:58 (The best of Newport 57 – Verve)
«Блюз для Луи» - композиция и соло Бобби Хендерсона
В наши дни фестивали свингуют по всей Европе. Во Франции они гремят внесезонно, но все же чаще летом, по всей стране. Причем в местах, за которыми подобное и не подозревалось: Булонь-Бианкур, Гренобль, Марн-ла-Валле или Марсиак. Привычно свингуют нынче Копенгаген, Цюрих, Корк, Гаага и, не забудем, Коктебель… Самым рафинированным фестивалем в стране галлов стал Марсиак. Правда, этим летом, виною экономический кризис, как я понимаю, в Марсиаке, было гораздо меньше фанов…
Финишная прямая вашего еженедельного «Времени Джаза». Волны «Свободы» и наш сайт wwwsvoboda.org . У микрофона – Дмитрий Савицкий.
Спасибо всем, кто пишет вашему ДС в рубрике комментариев. Я сохраняю все и, когда есть возможность, на все отвечаю.
Turk Murphy Band - St. James Infirmary – 5:12 (The best of Newport 57 – Verve)
«St. James Infirmary» - Джо Примроуза. Одна из ранних композиций в истории джаза, записанных на граммофонной пластинке в начале прошлого века, точнее в 1928 году. Джо Примроуз это псевдоним Ирвинга Миллса. Блюз этот прославил Луи Армстронг, а «St. James Infirmary Blues» прославил Сатчмо.
В данном случае на фестивале 1957 года в Ньюпорте играли: Тёк Мёрфи – тромбон и вокал; Ларри Конгэр – труба; Эл Конгэр – туба; Билл Нэйпэр – кларнет; Пит Кльют – рояль; Дик Лэмми – банджо; Тэд Вандон – ударные.
Расстанемся мы на композиции Хораса Силвера «Doodlin'», которая в самом начале откровенно копирует стандарт Харольда Арлена - «Blues in the Night». Аранжировку для оркестра Диззи Гиллеспи написал саксофонист и композитор Эрни Уилкинс.
Dizzy Gillespie Orchestra - Doodlin' – 6:07 (The best of Newport 57 – Verve)
Вот и все на сегодня. Звукорежиссер этого выпуска «Времени Джаза», Александр Аркадьев, автор и ведущий – Дмитрий Савицкий. Всех вам мыслимых и немыслимых благ, до следующей недели, чао, бай-бай!
http://www.svoboda.org/content/transcript/27729909.htmlТео Масеро и Айра Гитлер (слева направо)
Поделиться62016-05-21 19:52:20
Голос войны, голос победы
Свернутый текст
«Последние известия», «Письма с фронта», «Советы партизанам» – в годы Великой отечественной войны советское радиовещание продолжало работу, обеспечивая информацией как мирное население, так и армию. В преддверии праздника 9 мая мы собрали несколько интересных фактов о том, как это происходило
1 мая 2015 174
Editor tv
Поделиться72016-05-21 19:53:33
Эта музыка будет вечной
Свернутый текст
В день радио Родион Чемонин, проработавший на региональной станции около пяти лет в различных качествах, поздравляет всех причастных и пытается доказать, что любой прямой эфир – это маленькая увлекательная война
7 мая 2015 307
Родион Чемонин
В каждой профессии существует свой ад, который является каждому во снах. Кошмары при этом бывают разными. Для телевизионщиков это может быть появление в прямом эфире без суфлера или неподготовленным. Для артистов театра – это опоздать на выход или заблудиться в поисках сцены.У радийщиков тоже есть свои кошмары. Как правило, это дыра в их эфире, которую надо заполнить, но нечем. Или поиск нужной музыки в бесконечном ворохе других композиций, а счет уже идет на секунды. Стоит вам поработать в эфире хотя бы год штатным ведущим, вам от этих кошмаров не избавиться до конца жизни. Проверено на себе, доказано друзьями по радиоэфиру.
Самое глупое, что, когда такие косяки происходят не во сне, а на самом деле, это не так жутко, а ведь порой они бывают пострашней, чем придуманные морфеем.
В любой непонятной ситуации будь естественным. Проверено – доказано: когда происходит сбой в эфире, организм сидящего за пультом превращается в супермотор, в одного из «Мстителей», «Бэтмен против Супермена», далее по списку. В такой стрессовой ситуации твои инстинкты выходят на новый уровень человеческого развития, ты – Повелитель фейдеров, Великий знаток музыки, Бог юмора и сатиры, министр МЧС. И только выйдя из ЧП, ты начинаешь осознавать, что ты наделал, как ты это исправил, и еще неизвестно: хорошо это у тебя получилось или нет. В общем, каждый прямой радиоэфир – это война.
Следовательно, после ухода из профессии развивается вьетнамский синдром, который не даст тебе спокойно спать еще о-о-о-чень долго.
Возможно, это нехорошо и нескромно, но каждый День радио мы, бывшие или настоящие радийщики, так или иначе становимся мемуаристами. В отличие от бывших одноклассников, которым, спустя годы, и поговорить-то не о чем, ди-джеям всегда есть, что вспомнить, даже если они не видели друг друга десятки лет.
– Помнишь, как ты меня проткнул кнопкой во время эфира, что аж задница болела неделю? – так вспоминается история из череды бесчисленных подколов, смысл которых сводится к тому, чтобы заставить ведущего расколоться в прямом эфире, ойкнуть или вообще выключиться на некоторое время. Ди-джеи – такие ди-джеи. За каждым идиотским для непосвящённого поступком стоит многоуровневый миф.
Если говорить про кнопку, то это самый распространенный случай. Когда FM-станции только зарождались в провинции, для экономии времени ди-джеи сами зачитывали рекламу с листа (в середине 90-х 30-секундный аудиоролик мог обсчитываться час, поэтому проще было, действительно, произнести текст с листа «живаго»). Особенно важно было, если ведущий зачитывал «рекламу особой важности», к которой относилось сообщение от инвестора или от друга инвестора. В особо важном случае рассмешить коллегу было чуть ли не священным долгом для всех. Если же диктор был несгибаемым, и на него не действовали никакие рожи за стеклом и другие внешние проявления, то в ход шло оружие проще и безумнее. Например, другой ведущий мог вполне зайти в студию, вынуть из доски объявлений или просто из стены огромную канцелярскую кнопку и со всей дури вонзить ее в какую-нибудь часть тела читающего. Дальнейшее зависело от степени воздействия и чувствительности ди-джея.
Но сейчас уже нет кнопок в студии. И просто так не войдёшь в эфирную студию. Да и реклама идёт в записи. Такой номер уже не прокатит.
– А помнишь, как я тебе инициацию устроил? – и начинается ещё одна залихватская история, связанная с курсом молодого бойца. На каждой станции обряд посвящения проходит по-разному. Например, в наше время самой простой подставой было выключить свет в студии, чтобы молодой ведущий не видел ни текста, ни фейдеров. Да, вы правильно подумали, вспомнив армейскую дедовщину. Но я же говорю, что в прямом эфире – как на войне.
Я, будучи тренером ди-джеев, начинал с того, что рассказывал свою любимую историю из «Ее звали Никита» Люка Бессона («Окошко было замуровано!» – «Конечно, замуровано!»). Я до сих пор считаю, что радиоведущий всегда должен быть готов к стрессовой ситуации: окошко всегда может быть замуровано, на помощь никто не придет и единственный, кто может исправить ситуацию и выйти из замурованного помещения, – это ты сам.
Один из примеров могучей выдержки – это Ванька, наш ведущий, которого долго не хотели пускать в эфир из-за субтильной внешности и выражения лица, обещающего, что, случись что, он как минимум упадет в обморок, а как максимум – мы будем иметь первый трагический случай на производстве. Поэтому он первые год-полтора проработал в ночном эфире. Это не позор, скорее, наоборот, – лучшая школа. Она делает из тебя самого стойкого ди-джея, которого, правда, мало кто слышит по ночам, но зато это убережет его от звездной болезни в дальнейшем.
За полтора года Ванька себя зарекомендовал, как один из лучших ночных ведущих всех времен и народов, и мы перевели его на дневной эфир. Как-то так случилось, что у нас полетел передатчик (совет для будущих радиомагнатов: вы можете экономить на чем угодно, но не дай вам бог экономить на передатчиках), Ванька ведет эфир, ни о чем не догадываясь и не ведая, что он говорит в пустоту. И вот двое шутников пробираются в эфирную студию, медленно выводят на пульте второй микрофон (Ванька это видит, но продолжает что-то говорит в свой канал) и рявкают матом прямо в микрофон со всей дури. Ведущий, которого мы все считали листом дрожащим, не дрогнув ни рукой, ни голосом, медленно уводит все микрофонные каналы, включает уже заряженную музыку, снимает наушники и почему-то очки и невозмутимо спрашивает: «Вы что, совсем… [невменяемые]?»
Но сейчас уже передатчики сами собой не выходят из строя, а свет в студии технически невозможно выключить.
Два самых часто задаваемых вопроса радиоди-джею: «Как вы так быстро находите песню в программе по заявкам?» и «Как часто вы выходите в эфир пьяными?» На первый вопрос неинтересно отвечать, поэтому мы, чтобы не лишать человека веры в красивую сказку, придумываем что-то несусветное (у меня было около 10 вариантов ответа, один другого краше). На второй вопрос… Был случай, когда в Новый год, чтобы никого не обижать, мы записали все 12 часов заранее и пустили запись в 23:00. Весь регион потом обсуждал наш, якобы, пьяный эфир. Так что каждый слышит то, что ему хочется услышать.
А чего ждут от радиоэфира сейчас? Того же, что и 20, и 10 лет назад – чуда. Того, что сейчас заиграет любимая песня. Того, что ведущий скажет сейчас самые важные жизнеутверждающие слова. Того, что прозвучат новости, в которых будет всё хорошо (или хотя бы прозвучит правда). От радио хотят неожиданностей, эмоций, жизни. Когда у меня был один из первых эфиров, студия стояла в коробках, оснащенная лишь на четверть. Посреди пустой продакшн-студии, которую я видел через стекло, было несколько столов, бумбокс и единственный телефон, на котором зажигалась лампочка, когда кто-то звонил. Я поставил очередную композицию, увидел звонок и решил поднять трубку, чего, собственно, никто не просил. Подняв трубку, я услышал лишь одно, мужской голос сказал фразу: «Спасибо вам за музыку», – и разговор прервался.
Это я к чему? К тому, что даже спустя 20 лет, я помню это мгновение очень чётко. Пускай сейчас кругом автоматизированный эфир, плейлисты, ведущие не имеют права ставить музыку, отличную от той, что музыкальный редактор прописал, практически сошло на нет мастерство сведения, ведущие репетируют несколько месяцев «в стенку», а не ставятся в ночь с первого же дня… Пускай многое изменилось, я всё равно буду помнить это «спасибо вам за музыку».
С днём радио, дорогие ведущие, ди-джеи, редакторы прямого эфира, обслуживающий персонал, директоры, дикторы, звукорежиссёры, новостные службы и, в первую очередь, радиослушатели! Пусть сигнал будет чётким, эфир будет ровным, а музыка будет вечной.
Поделиться82016-05-21 19:54:29
«Сейчас лучшее время для того, чтобы спасти FM-диапазон от рутины»
Свернутый текст
http://tvkinoradio.ru/article/article3672-sejchas-luchshee-vremya-dlya-togo-chtobi-spasti-fm-diapazon-ot-rutini
Монолог бессменного ди-джея MAXIMUM Константина Михайлова о том, какое радио он хотел бы слушать в старости, о чем должен думать ведущий эфира и к чему приводит эгоизм7 июля 2015 944
Родион Чемонин- 23 года я работаю в линейном эфире по 4 часа в день. Это значит, что 16 раз в день надо красиво выйти в эфир, 16 раз в день надо комфортно выдать панчлайн, запустить джингл и оставить после себя такое послевкусие, чтобы, когда пошла песня, на первом аккорде слушатель сказал: «Класс!» А когда диджей что-то сказал, пошутил, а слушатель подумал: «Shut up and fuck off, play my favorite song» (то есть: «Рот закрой, музыку поставь»), – вот это фигово. Фиаско. Всё.
Как сказать и что сказать – этому научить, наверное, нельзя. Нельзя научить быть харизматичным. Хотя в нашей школе Umaker на уроках актерского мастерства уже идет прокачка... как это назвать… ауры, что ли… зарядка. По крайней мере, мы учим людей себя проявлять. Как сделать так, чтобы ты вышел в эфир и тебя услышал нужный человек.
Константин Михайлов, ди-джей радио MAXIMUM
Вопрос не в том, где вы вещаете: в интернете, записываете ли у себя дома подкаст. Не это главное. Главное, чтобы вы делали это от души. Знайте, вас слушают и видят всегда. Если вы думаете, что можете сказать чушь, то знайте – вас услышат. Причем это услышит нужный вам человек, и это будет «сказка о профуканных возможностях». А могла бы быть «сказка о реализованных возможностях». Надо думать не только о том, что сказать, но и как сделать так, чтобы вас запомнили. Даже если читаешь новости – не стоит пересказывать то, что сообщили уже 40 других радиостанций. Нужно собрать свой автомобиль, тогда тебя заметят на FM-диапазоне.
Все велосипеды уже придуманы. Погода, пробки, название станции – всё. Программный директор доволен, слушатель доволен. Но тогда почему же он, сволочь такая, уходит во «ВКонтакте» слушать музыку? Потому что там нет тупой простой болтовни. Чем живо радио «Максимум»? Тем, что там звучит та музыка, которую он слушает в соцсетях.
Мастер-класс Константина Михайлова в UMAKERМастер-класс Константина Михайлова в UMAKER
У меня часто спрашивают, зачем я работаю в школе Umaker? Еще раньше преподавал в школе «Останкино». Зачем? Из-за денег? Мне не приносит это никакого дохода. Эгоизм двигает мной на старости лет. Рано или поздно я сяду в какое-нибудь кресло (лучше бы это была какая-нибудь машина. Но не «Феррари». Просто хорошая спокойная машина. Хорошо бы Maybach), может, это будет кресло-качалка или, в худшем случае, кресло-каталка. У меня будет в ушах играть плеер с каким-то радио. Я не хочу слушать на старости лет то, что сейчас несут ди-джеи.
Так что эгоизм – вот главное. Я хочу воспитать команду старости моей и молодости их, которые это болотце наше расшевелят и сделают что-то такое, чему сейчас самое время. Потому что должен найтись человек, команда, которые именно сейчас должны придумать что-то новое. Вы думаете, что сейчас все хорошо, мы идем с открытыми глазами? Ничего подобного, мы идем слепыми, потому что все одинаково.
Мастер-класс Константина Михайлова в UMAKERМастер-класс Константина Михайлова в UMAKER
Сейчас сказочное время. Именно сейчас кто-то где-то как выстрелит, как даст всем перцу! И это будет то новое, что может спасти FM-диапазон от рутины, от застоялой воды, в которой водятся какие-то страшные микроорганизмы, которые называют себя программными директорами. В Норвегии FM-диапазон вообще уже закрыли, осталась одна только цифра. Вот поэтому и существует школа Umaker, этому мы и учим, и разговариваем без «ме», «бе», «как бы», «типа того». У нас умудряются в FM-эфире в прогнозе погоды три раза сказать «как бы». И еще «да». «Завтра в Москве девять градусов тепла, да? Будет дождик, да?» Что «да»? Ты прогноз погоды читаешь, я откуда знаю, будет дождик или нет? Как бы. Вы сначала хорошенько подумайте, а потом говорите. И начинайте эфир с членораздельного звука, а не с «э-э-э». Вот этому мы и учим.
Мастер-класс Константина Михайлова в UMAKERМастер-класс Константина Михайлова в UMAKER
Мы пользуемся системой автоматизации Digispot, которую разработали наши питерские друзья «Тракт». Эта система сейчас стоит в 70%, если не больше, ведущих холдингов в Москве: РМГ, ЕМГ и ВГТРК. Программа называется Djin – это «феррари» на рынке автоматизации эфира. «Джин» позволяет делать качественный микс, это то, что дает нам возможность подумать над тем, что сейчас сказать, а не что сейчас пойдет. Там есть, конечно, свои залипухи, но это все равно страхует ди-джея от ошибок.
Мастер-класс Константина Михайлова в UMAKER
Раньше, когда я начинал, мы работали с компакт-дисками. Мы думали, как все части собрать, как рекламочку запустить по плей-листу, не ошибиться в номере ролика. Сейчас над этим думать вообще не надо. Существуют космические системы автоматизации, которые позволяют котелку думать не над тем, какую песню поставить, а над тем, что сказать. Это важно: думать о том, что ты несешь в эфире.
Поделиться92016-05-21 19:57:42
Диаграммы направленности микрофонов, которые должен знать каждый режиссер
Свернутый текст
Работа с «живым» звуком на площадке предполагает грамотный выбор аппаратуры для его записи. Напоминаем шесть основных диаграмм направленности микрофонов
17 января 12100
Editor tv
Фильм хорош настолько, насколько хорош в нем звук. Очень просто увлечься визуальной составляющей, но звук должен быть в верхней части списка приоритетов любого продюсера и режиссера. Разберем шесть основных диаграмм направленности микрофонов, которые должны быть знакомы каждому кинематографисту.Не существует универсального микрофона, подходящего для всех видов съемки. Поэтому имеет смысл подготовить набор от петлицы до пушки, который позволит приспособиться к различным моментам.
1. Всенаправленный
Отлично подходит для интервью и движущихся объектов.
Всенаправленные микрофоны – самые простые для понимания. Они предназначены для записи звука со всех сторон. Обычно всенаправленный микрофон применяют, когда невозможно контролировать источник звука (например, запись окружающей среды, звук на пресс-конференции, перемещающиеся люди). Всенаправленные микрофоны наиболее универсальны, но, соответственно, они пишут больше всего постороннего шума. На съемочной площадке такой микрофон, конечно, компромисс. В кинопроизводстве, когда говорят о всенаправленных микрофонах, чаще имеют в виду петличные модели.
Наиболее известные модели:
Polsen OLM-10
Rode smartLav+
Sennheiser MKE-2-PC
Беспроводная система Sennheiser EW 112-P G32. Кардиоид
Отлично подходит для документалистики, свадеб и съемок на мероприятиях.
Кардиоидная диаграмма направленности универсальна, отлично подходит для различных целей. Кардиоидные микрофоны бывают всех форм и размеров. И хотя они считаются направленными, не стоит путать с суперкардиоидными и гиперкардиоидными. Кардиоидные микрофоны фиксируют окружающий шум, если находятся вне контролируемой среды.
Популярные кардиоидные микрофоны:
Polsen SCL-1075 Shotgun Mic
Rode VideoMicro
Петличный Audio-Technica Pro 703. Гиперкардиоид (мини-пушка)
Идеален как накамерный микрофон, подходит для документалистики и записи музыкальных инструментов.Диаграмма направленности гиперкардиоида – направленная, подходит для изоляции звука. Можно найти гиперкардиоидные петличные микрофоны, но чаще подобная диаграмма направленности встречается среди мини-пушек. И хотя микрофоны разных марок немного отличаются, основная разница между гиперкардиоидом и суперкардиоидом заключается в том, сколько окружающего шума будет записано. Гиперкардиоидные микрофоны чаще всего используются для записи музыкальных инструментов.
Популярные гиперкардиоидные микрофоны:
Audix SCX1-HC
Sennheiser MKH-4164. Суперкардиоид (пушка)
Отлично подходит для реалити-шоу и спланированного контента.
Суперкардиоидные микрофоны – самые популярные в среде инди-режиссеров, поскольку позволяют изолировать звук, но оставляют пространство для ошибки. Суперкардиоидную диаграмму направленности, как правило, можно встретить в пушках, установленных на камерах или удочках. Важно помнить, что суперкардиоидная диаграмма направленности все же подбирает немного звука с тыловой стороны микрофона, так что закрепляя микрофон на камере следует свести рабочий шум к минимуму.
Популярные суперкардиоидные пушки:
Rode VideoMic Pro
Rode NTG2
Schoeps Colette5. Лобар (высокой линейности или однонаправленный)
Идеально подходит для повествовательных фильмов и павильонных съемок.
Технически не может существовать однонаправленная диаграмма чувствительности микрофона, но диаграмма высокой линейности – самая направленная из доступных. Для режиссера может быть привлекательной идея взять микрофон с узким сектором. Впрочем, нужно принимать во внимание сложность использования настолько направленного микрофона.
Единственный микрофон, который имеет диаграмму высокой линейности – пушка, так что вам понадобится помощник для обращения с подобной техникой. Если за вашей удочкой следит беспечный механик, подумайте, не обойтись ли суперкардиоидом вместо однонаправленного, так как «лобар» ошибок не прощает.Популярные микрофоны этого типа:
Sennheiser MKE 600
Sennheiser MKH 80606. Двунаправленный (или «восьмерка»)
Идеально подходит для подкастов и интервью на радио.
Двунаправленный микрофон специально разработан для записи звука одновременно с фронтальной и тыловой сторон. Как правило, двунаправленные микрофоны используются для записи подкастов и радиоинтервью. Вы, вероятно, не найдете много работы для «восьмерки» на съемочной площадке, но порой она полезна в качестве резерва на съемках ток-шоу. Еще ее можно разместить на столе во время интервью.
Популярные модели:
Blue Yeti
Studio Projects B3
Rode K2Если вы хотите лучше понять диаграммы направленности микрофонов (и услышать их работу в действии), посмотрите полезное видео от Videomaker.
Источник: premiumbeat.com
Поделиться102016-05-21 19:59:25
Радио и реклама – поиск новых форм
Свернутый текст
Тезисы речи Романа Пивоварова
С точки зрения медиа современный мир стремительно меняется, он уже сильно поменялся, но скоро станет совсем другим. Новые технологии открывают новые возможности для медиа- и рекламного бизнеса – самое главное успевать отслеживать тренды и не ленится осваивать новые инструменты, чтобы не устареть. Какие-то фундаментальные вещи остаются неизменными, но нюансы правил сейчас меняются из-за смены вида медиапотребления. Играть 5 часов в онлайн-игру или читать 8 часов классическую литературу – это все медиапотреление, смысл которого – получение эмоций.Контент или маркетинг? Креативные спецпроекты или традиционные форматы? Продавать «оголтело» или выявлять потребности клиента? Об этом и не только говорили на фестивале «Вместе медиа – 2016»
28 апреля 382
Александра Гагарина
Основными темами лекций и семинаров стали новые технологические возможности мультимедиа, digital – стратегии, новые тренды в журналистике, брендинге и управлении. Особое внимание уделили обсуждению возможных вариантов развития медиарынка, о поиске новых форм рекламы и инструментов продаж.На лекциях посвященных эффективности рекламы и спецпроектов на радио и продаже радиорекламы выступили спикеры Михаил Зотов (бывший заместитель председателя правления «Русской медиагруппы», а с 2015 года гендиректор компании Integrarium) и Роман Пивоваров (совладелец консалтинговой компании Adconsult).
По мнению Михаила Зотова и Романа Пивоварова, кризис – это такой момент, когда наработанные десятилетиями шаблоны и простая оптимизация ресурсов не работают. Либо ты становишься агентом перемен, либо – жертвой. Необходимо сойти с протоптанной дороги для поиска новых ходов и для того, чтобы стать наконец-то ближе к слушателю, обратить внимание на его потребности. Кризис открывает возможности для использования новых инструментов, современных технологий продаж и для экспериментов с контентом.
По данным, которые были опубликованы агентством TNS, рынок рекламы в целом за 2015 год потерял 10% бюджетов по сравнению с 2014-ым. Что касается конкретно рынка радиорекламы, то он сократился на 16% и не превысил уровень падения других СМИ. Большая часть бюджета радиосегмента распределяется по шести товарным категориям – легковые автомобили, медицина и фармацевтика, торговые организации, недвижимость, туризм и развлечения, финансовые и страховые услуги.
Теперь все чаще звучит фраза, что «радио не слушают вообще» и «у меня есть продвижение в Интернете, зачем мне радио?»
За последние 10 лет взаимоотношения рекламодателей и радиостанций менялось несколько раз, но некоторое недоверие к данным и исследованиям аудитории осталось неизменным. Если в 2005 году выбирал площадку для размещения по принципу «все слушают эту радиостанцию, поэтому и я туда пойду, а к вам – не пойду, кто вас слушает?», то в 2008 году появилась установка, что «радио слушают только за рулем». Никакие доводы, что и в середине рабочего дня у радио внушительный охват аудитории, которая может быть целевой для клиента, и «пожалуйста, посмотрите сами на графики», не работали. Теперь все чаще звучит фраза, что «радио не слушают вообще» и «у меня есть продвижение в Интернете, зачем мне радио?» Подобное недоверие гораздо в меньшей степени выражается по отношению к другим СМИ – ТВ и прессе.
Роман Пивоваров:Роман Пивоваров: «Очень часто продавцы рекламы ссылаются на слова клиентов о том, что те считают радио неэффективным: у них уже есть интернет-продвижение и им этого достаточно. А раз они так считают, значит, они вообще ничего не понимают ни в медиа, ни в рекламе, потому переубеждать мы их не будем. Эта довольно распространенная позиция невежественна. Продавцы не чувствуют, что рекламодатели за последние пару лет очень поменялись и нельзя сказать, что они ничего не понимают. Они стали замерять телефонные номера, конверсию, аудитории по разным показателям. Другой вопрос, что они делают эти замеры кое-как и потому считают, что радио не работает. И вместо того, чтобы обсуждать с рекламодателями их инструменты измерения показателей, чтобы подойти к вопросу более детально и узнать, как именно рекламодатели измеряют показатели эффективности, продавцы сразу верят клиентам».
Роман Пивоваров, совладелец консалтинговой компании AdconsultРоман Пивоваров, совладелец консалтинговой компании Adconsult
В некоторых случаях сами СМИ в списке приоритетов ставят внешние инструменты выше своего собственного содержания. Радиостанции гонятся за социальными сетями, контекстной рекламой, продвижением в Интернете и мобильными телекоммуникациями и задвигает на второй план контент. Но все эти площадки ждут от медиа именно контента. И вместо того, чтобы сыграть на этом, все продолжают гнаться за некими технологиями, не осознавая, что технологии – это инструмент для передачи содержания, а не наоборот.
Михаил ЗотовМихаил Зотов: «Я считаю, что радио перестают слушать, не потому что перестают слушать вообще, а потому что контент недостаточно интересный. Недостаток качества звукового продукта прослеживается не только в России, но и в Европе. Пока радийщики решают проблемы технологического и коммерческого характера, они упускают самое главное – контент. Фокус существования радио слишком сильно сместился на бизнес, но какими бы технологиями и бюджетами мы не располагали, они не скроют недостатков контента. А слушатели, которые являются нашими потребителями, тем временем превращаются в читателей, зрителей и мобильных маньяков. Потому что им это интереснее. Рынок беден на креатив, и я не единственный, кто говорит об этом сейчас».
Ведущий Weekend RIO Leninskiy радио Мегаполис 89.5 FM
Радиобизнес имеет большой потенциал – ему есть куда расти и развиваться, и технологии в этой истории – вспомогательные элементы, а не основа. Например, в 2006 году, накануне кризиса, в США активно набирало обороты спутниковое радио. Люди готовы были платить абонентскую плату за интересный контент и отсутствие рекламы в эфире. Немалую роль в популяризации спутникового радио сыграл скандал с легендарным ведущим Говардом Стерном, который заключил контракт с компанией Sirius Satellite Radio – одним из спутниковых радиопровайдеров в США. Кабельный телеканал HBO стал снимать качественные сериалы, которые покорили миллионы людей по всему миру. Те игроки телерадиобизнеса США, которые в середине 2000-х сделали ставку на продакшн – выиграли, несмотря на кризис 2007 года. В России в то время также думали провести эксперимент со спутниковым вещанием, но неудачный опыт с платным ТВ, дороговизна спутниковых приемников, грянувший кризис остановил инициаторов эксперимента и идею отложили до лучших времен.
Кризис – это такой момент, когда наработанные десятилетиями шаблоны и простая оптимизация ресурсов не работают. Либо ты становишься агентом перемен, либо – жертвой.Очень важным моментом является то, что контент неразделимо связан с продажами. Продукт, который получает человек - это совокупность элементов: музыка, программы, новости, рекламные ролики и специальные проекты. Последний элемент – особенно интересен, потому что предоставляет широкое поле для креатива. Это та точка, где реклама перестает быть надоедливой и раздражающей для потребителя и становится чем-то приятным, не теряя при этом своих главных функций – повышение узнаваемости бренда и продажи услуг/товаров. Тенденции радиорекламы таковы, что потребитель не реагирует больше на рекламу, которая «бьет в лоб», это вызывает обратный эффект – внимание переключается, слух блокирует рекламные ролики. История, что за 20-секундный ролик три раза повторяется название компании – это навязшее на зубах прошлое, от которого надо уходить.
Михаил Зотов: «Я сталкивался с ситуацией, когда приходит клиент, приносит некую идею и говорит, что хочет такой-то проект, а руководство относилось к этому как к какой-то излишне проблематичной и сложной истории. Но раз за нее платят деньги, так и быть, надо браться. Я отношусь к подобным ситуациям иначе. Это же отличная возможность! Так вы бы сидели с командой очень долго что-то придумывали, а так человек приходит с готовой идеей».
Михаил Зотов, гендиректор компании IntegrariumМихаил Зотов, гендиректор компании Integrarium
Интегрированное потребление, так называемая «джинса» или «product placement» повышает лояльность слушателей и к бренду, и к радиостанции. Специальные проекты делятся на ассоциативные, функциональные и смешанные. В первом случае делается акцент на имидж, во втором – идет речь о конкретных свойствах продукта. Это могут быть творческие задания (очень важно, чтобы они не были сложными или глупыми), фотоконкурсы, информационно-развлекательные, а также игровые интеграции (минута о путешествия, еде или история от первого лица о продукте). Необходимо учитывать особенности своей целевой аудитории, чтобы акция получила резонанс, она должна находить отклик у слушателей.
Спецпроект радио, превратившегося на один день в Rave FMСпецпроект радио, превратившегося на один день в Rave FM
Роман Пивоваров: «На мой взгляд, социальные сети и радио – просто созданы друг для друга. Придумать историю по продвижению социальных сетей, фотоконкурсы для Instagram и прочие эфирные и неэфирные специальные проекты. Если хочешь сделать что-то интересное – не надо продавать «оголтело». Этот важный момент необходимо донести до рекламодателя: на примере объяснить, что вот этот клиент продавал агрессивно, активно навязывал свои услуги и продукты и к нему в итоге никто не пришел. А другой клиент сделал не просто рекламу, а историю с человеческим лицом, какой-то рассказ или красивую историю, которая задела слушателей. И к нему пришли покупатели, так как его реклама вызвала позитивные эмоции».
Роман Пивоваров, совладелец консалтинговой компании AdconsultРоман Пивоваров, совладелец консалтинговой компании Adconsult
Продавцы иногда ленятся выявлять потребности клиента – им проще продать пакет услуг. Сегодня гораздо выгоднее продавать не пакеты, а конкретные решения запроса клиентов. Необходимо подробно обсуждать с клиентами их медиапланы, не ограничиваясь вопросами «Что вы хотите? и «Какой у вас бюджет?» Надо рассказывать, предлагать, изучать ситуацию досконально. Чаще всего, клиент не знает конкретно, какой тип рекламы и продвижения оптимален для его продукции или услуги. Это не значит, что он вообще ничего не понимает, но задача предоставить ему самые оптимальные решения – это задача продавцов, а не маркетологов, как привыкли многие думать.
Роман Пивоваров: «Есть ощущение, что продавцы и рекламодатели – это два враждующих лагеря и за последний год это ощущение усилилось. Как примирить продавцов с их клиентами? Пока не произойдет взаимного примирения и возможно не появится большее уважение по отношение между сторонами. Пока они не начнут верить в то, что и те и другие «в теме», то продажи будут больше напоминать войну, чем сотрудничество».
http://tvkinoradio.ru/article/article71 … novih-form
Поделиться112016-05-21 20:01:23
Первые ноты российского радио
Свернутый текст
http://tvkinoradio.ru/upload/images/Article/4d/30/4b/4d304bf4024ff66187103a177abe661b.w605.jpg
В честь Дня радио мы подготовили для вас список музыкальных композиций, открывших эфир ведущих радиостанций страны
7 мая 457
Александра Гагарина
7 мая в России празднуется День радио. В этот день в 1895 году физик Александр Попов продемонстрировал возможности своего прибора для беспроводной передачи информации с помощью радиоволн. Практически с тех самых пор не утихают диспуты о том, кто же все-таки первым изобрел радио — Александр Попов или его итальянский коллега Гульельмо Маркони. Нам, конечно же, приятнее думать, что это сделал наш соотечественник. Потому в честь праздника мы решили забыть о давнем споре и вспомнить, что радио — это не только информация, но и музыка.
1. Впервые музыка в Московском эфире зазвучала еще в начале 20-х годов XX века. 17 сентября 1922 года Центральная радиотелефонная станция передавала радиоконцерт артистов Большого театра певицы H.A. Обуховой, флейтиста А.И. Ларина и скрипача Б.О. Сибора, которые исполняли фрагменты произведений Чайковского, Бородина и Римского-Корсакова. Вскоре подобные концерты стали регулярными и вызвали первую волну «радиомании» в СССР.
2. Первой информационно-развлекательной радиостанцией стал легендарный «Маяк». При его создании применялся новый и передовой на тот момент подход к развлекательному радиовещанию. В частности, в эфире появились «позывные» — прародители современных джинглов. Первые позывные на мотив песни «Подмосковные вечера» раздались в эфире новой радиостанции 1 августа 1964 года.
3. Не можем не отметить, что 3 января 1971 года в программе «Запишите на ваши магнитофоны» на «Маяке» впервые в российском эфире прозвучала песня The Beatles. Это была композиция «Let It Be».
4. Первая негосударственная коммерческая радиостанция в СССР — «Европа Плюс» начала свое вещание 30 апреля 1990 года с песни «Imagine» Джона Леннона на частотах УКВ (69,8 МГц) и на средних волнах (1260 кГц).
Начало вещания первой в России негосударственной коммерческой радиостанции «Европа Плюс» (1990). Создатель радио Жорж Полински Начало вещания первой в России негосударственной коммерческой радиостанции «Европа Плюс» (1990). Создатель радио Жорж Полински
5. The Beatles — пожалуй, можно назвать группой-лидером по количеству упоминаний в нашем списке. 26 декабря 1991 года на частоте 103,7 МГц с песни The Beatles «All You Need Is Love» стартовала первая российско-американская радиостанция «MAXIMUM».
6. «Серебряный Дождь» занял частоту 100.1 FM 4 июля 1995 года. Сейчас в это трудно поверить, но он долгое время оставался первой радиостанцией в FM диапазоне: «Первые в диапазоне — первые в эфире», — гласил их слоган. Проект был ориентирован на так называемых «яппи», потому выбор песни, открывавшей эфир, соответствующий — «Uptown Girl» Билли Джоэла.
http://tvkinoradio.ru/upload/ckeditor/article/images/09(8).jpg
Серебряный дождь
7. «Радио 7 на семи холмах» (переформатированное «Радио 7», программным директором которого был Василий Стрельников, прославившийся как VJ на телеканале MTV Россия) вышло в эфир 28 мая 1995 года на частоте 104.7 FM. До этого на волне звучали песни, а иногда и программы на английском языке, но примерно в 6:20 утра в эфире позвучала первая русскоязычная композиция — «Америка» группы «Любэ».8. «Наше радио» впервые вышло в эфир на частоте 101.7 МГц 14 декабря 1998 года с песней «В наших глазах» группы «Кино», после зазвучали треки классиков российского рока — «Аквариума», «Зоопарка», «ДДТ», «Алисы» и многих других.
9. Еще один смелый проект продюсера «Нашего» Михаила Козырева — радио Ultra стартовал на частоте 100.5 МГц с песни Мэрлина Мэнсона «Rock Is Dead». Ей же и закончилось вещание радиостанции в FM-диапазоне в 2004-м: трек звучал на протяжении 7 часов с отбивкой «Ультра кончилась…началось радио. Прощай, Ультра! Сто и пять». С 1 сентября 2005 года по 30 сентября 2010 года вещание шло в УКВ-диапазоне на частоте 70,19 МГц. Проект жив и по сей день, получив шанс на возрождение в онлайне.
10. На следующий же день после «смерти «Ультры» в прямом эфире», 8 ноября, на частоте 100.5 МГц заиграла песня «Simply The Best» Тины Тернер, ознаменовав тем самым начало новой эпохи радио Best FM.
11. 14 февраля 2000 года в эфире появилась «luxury-радиостанция» с говорящим слоганом «У нашей аудитории деньги есть». На частоте 102.1 FM «Монте-Карло» начало свой путь по красной ковровой дорожке под песню Мадонны «Ray Of Light».
12. Как ни странно, но Love Radio впервые вышло в эфир не в День всех влюбленных, а в день PR-специалиста — 28 июля 2000 года. Открыла вещание на 106.6 FM песня Сергея Мазаева и Натальи Ветлицкой «Слова, что ты не скажешь».
13. 1 февраля 2006 года в 12:00 по московскому времени эфир «Сити FM» начался песней композитора Андрея Петрова «Я шагаю по Москве». Эта известная музыкальная тема стала основой звукового оформления всей радиостанции. С момента запуска проекта и до 2012 года «Я шагаю…» оставалась единственной песней, прозвучавшей в эфире этой информационной радиостанции.
14. Первое lounge-радио Relax FM появилось в 2006 году на частоте 90,8 FM. Ровно в полдень в эфире зазвенели французские электронщики Air с треком «Ce Matin La».
15. Интернациональная московская радиостанция «Восток FM» начала вещание песней Mustafa Sandal «All My Life» в полдень 11 ноября 2012 года на частоте 94,0 FM.
Наш список далеко не полон. «За бортом» осталось множество радиостанций, достойных упоминания. К сожалению, многие из них не описывают подробно свой путь «через тернии к звездам», ограничиваясь лишь сухими статистическими и рекламными данными. И совсем забывают о песнях, которые когда-то открыли им путь в мир FM. А зря. С Днем радио!
Поделиться122016-05-21 20:05:25
Радио Орфей
Интервью М.С. КазиникаЭ. Ф. Хайруллину в студии радио "Орфей в Казани" - апрель 2015г.Свернутый текстСимфонический Оркестр радио "Орфей". Symphony orchestra of radio Orpheus.
Солирует Роман Иванов (флюгельгорн). Симфонический Оркестр радио "Орфей". Московский международный дом музыки. X юбилейный джазовый фестиваль
РОССИЙСКИЕ ЗВЁЗДЫ МИРОВОГО ДЖАЗА. 9 ноября 2013 г.Свернутый текстДирижер Дмитрий Юровский - гость программы "Рандеву с дилетантом" на радио "Орфей". Ведущий - Владимир Молчанов. Выпуск от 03.05.2014.
Свернутый текстА.А. Мелик-Пашаев о своём отце, дирижёре А.Ш. Мелик-Пашаеве.
Овертайм. Радио ОрфейСвернутый текстРоссийский композитор, гитарист Никита Кошкин и певец, тенор Максим Крылов на радио "Орфей" Эфир от 22.02.2016
Клуб почитателей классической музыки "Орфей" wwworfey.clubСвернутый текстОпубликовано: 12 нояб. 2013 г.
Радио «Орфей», Российский государственный музыкальный телерадиоцентр. Автор и ведущий программы «Оперные страсти» Николай Рыбинский -- о премьере оперы Петра Чайковского «Пиковая дама» (режиссёрская версия народного артиста России Александра Тителя) в ОдессеСвернутый текстРадио "Орфей": «Возрождаем наследие русских композиторов»Проект РГМЦ "Орфей" и ОАО «Э.ОН Россия».
Свернутый текстАнтон Кита
Опубликовано: 11 апр. 2014 г.
В гостях у Алексея Барабанова в студии радио «Орфей» -- известный музыкант российской рок-сцены, который с недавних пор окружил себя прекрасными струнницами и, вооружившись кларнетом, теперь играет классическую музыку
Это -- Сергей Мазаев, известный широкой публике в качестве фронтмена группы «Моральный кодекс».Свернутый текстЛидия Небаба на фестивале радио "Орфей" (сезон 1998-1999гг.).Запись велась в Малом зале Московской Государственной Консерватории им. П.И. Чайковского.
11 февраля 1999г. /Живой звук/.Вторая гитара Сергей Семененков. В программе:Свернутый текстБиг-бэнд радио "Орфей" и Анна Бутурлина
XVIII Московский международный фестиваль "Джаз в саду Эрмитаж".
Выступление биг-бэнда радио "Орфей" п/у Игоря Кантюкова и Анны Бутурлиной (вокал) 16.08.2015.Свернутый текстРадио Орфей. "Утро в мажоре"
Интервью А. Соловьёва о концерте - открытии Фестиваля имени Николая Арнольдовича Петрова, который состоится в Концертном зале имени Н.Я. Московского 15 апреля в 19:00.Свернутый текст
Поделиться132016-06-21 01:21:49
Радио-ссылки
Радиостанции всего мира
Австралия
Австрия
Азербайджан
Аргентина
Армения
Белоруссия
Бельгия
Болгария
Босния
Бразилия
Бруней
Великобритания
Венгрия
Германия
Гибралтар
Греция
Грузия
Дания
Израиль
Исландия
Испания
Италия
Канада
Кипр
Киргизия
Китай
Латвия
Литва
Лихтенштейн
Люксембург
Мальта
Молдова
Нидерланды
Норвегия
Польша
Португалия
Россия
Румыния
Сербия
Сингапур
Словакия
Словения
Суринам
США
Туркменистан
Турция
Украина
Финляндия
Франция
Швейцария
Швеция
1 FM Countryстрана: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://www.1.fm/1 FM Ottos Baroque Music
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://www.1.fm/1 FM Ottos Opera House
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://www.1.fm/1 FM Trance
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://www.1.fm/1-й канал
страна: Белоруссия
город: Минск
сайт: http://www.tvr.by/1.FM 60s & 70s
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://www.1.fm/1.FM 90s
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://www.1.fm/1.FM Jamz
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://www.1.fm/1.FM Smooth Jazz
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://www.1.fm/100% NL
страна: Нидерланды
город: Амстердам
сайт: http://www.100p.nl/100FM
страна: Дания
город: Копенгаген
сайт: http://www.radio100fm.com/104 metrofinance
страна: Китай
город: Гонконг
сайт: http://104metrofinance.com1faithfm. Christian Hip Hop.
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://www.1faith.fm/1faithfm. Modern Alternative.
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://www.1faith.fm/2-Ten FM
страна: Великобритания
город: Рединг
сайт: http://2tenfm.musicradio.com/2CR FM
страна: Великобритания
город: Лондон
сайт: http://www.2crfm.co.uk/3FM
страна: Нидерланды
город: Амстердам
сайт: http://www.3fm.nl/4FM
страна: Бельгия
город: Брюссель
сайт: http://www.4fm.be91 FM
страна: Израиль
город: Тель Авив
сайт: http://www.91fm.co.il/92 CITI FM
страна: Канада
город: Виннипег
сайт: http://www.92citifm.ca/A-One
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.a1tv.ru/ABC Classic FM
страна: Австралия
город: Мельбурн
сайт: http://www.abc.net.au/classic/ABC News Radio
страна: Австралия
город: Мельбурн
сайт: http://www.abc.net.au/newsradio/.ABC Radio Australia
страна: Австралия
город: Мельбурн
сайт: http://www.radioaustralia.net.auAkademickie radio Kampus
страна: Польша
город: Варшава
сайт: http://www.radiokampus.waw.pl/Alfa FM
страна: Аргентина
город: Буэнос-Айрес
сайт: http://www.alfafm.com.arAlvor FM
страна: Португалия
город: Портимао
сайт: http://www.alvorfm.com/Amadeus
страна: Аргентина
город: Буэнос-Айрес
сайт: http://www.amadeus103.com/Ami Radio
страна: Сербия
город: Кикинда
сайт: http://www.amiradio.co.yu/Amrit Bani radio
страна: Великобритания
город: Лондон
сайт: http://www.amritbani.com/Antena Radio
страна: Сербия
город: Крушевац
сайт: http://www.antenaradio.co.yu/Antena uno
страна: Аргентина
город: Санта Фе
сайт: http://www.antena1.com.arAntenna Kerkira
страна: Греция
город: Керкира
сайт: http://www.incorfu.gr/Antenne Koblenz
страна: Германия
город: Кобленц
сайт: http://www.akoblenz.de/Apintie
страна: Суринам
город: Парамарибо
сайт: http://www.apintie.sr/Aragon Radio
страна: Испания
город: Барселона
сайт: http://www.aragonradio.es/Armenia Live
страна: Армения
город: Ереван
сайт: http://www.armenialive.com/Arrow Classic Rock
страна: Нидерланды
город: Амстердам
сайт: http://www.arrow.nl/rock/Arrow Jazz FM
страна: Нидерланды
город: Роттердам
сайт: http://www.arrow.nl/jazz/Atlantico FM
страна: Португалия
город: Олхау
сайт: http://www.atlanticofm.com/Audio book radio. Spoken word internet radio station.
страна: Великобритания
город: Лондон
сайт: http://www.audiobookradio.netAveiro FM
страна: Португалия
город: Авейру
сайт: http://www.aveirofm.net/B5 Aktuell
страна: Германия
город: Мюнхен
сайт: http://www.br-online.de/Bandit Rock
страна: Швеция
город: Стокгольм
сайт: http://www.bandit1063.com/Bass Drive
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://www.bassdrive.com/Bay Smooth Jazz
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://baysmoothjazz.com/Bayern 3
страна: Германия
город: Мюнхен
сайт: http://www.br-online.de/bayern3/BBC 1Xtra
страна: Великобритания
город: Лондон
сайт: http://www.bbc.co.uk/1xtra/BBC 6 Music
страна: Великобритания
город: Лондон
сайт: http://www.bbc.co.uk/6music/BBC Asian Network
страна: Великобритания
город: Лондон
сайт: http://www.bbc.co.uk/asiannetwork/BBC Five Live Sports Extra
страна: Великобритания
город: Лондон
сайт: http://www.bbc.co.uk/fivelive/sportsextra/BBC Radio 7
страна: Великобритания
город: Лондон
сайт: http://www.bbc.co.uk/bbc7/BBC World Service
страна: Великобритания
город: Лондон
сайт: http://www.bbc.co.uk/worldservice/Beacon FM
страна: Великобритания
город: Шрусбери
сайт: http://www.beaconshropshire.co.uk/BemBem
страна: Бельгия
город: Брюссель
сайт: http://www.radiobembem.beBembem
страна: Нидерланды
город: Амстердам
сайт: http://www.radiobembem.nl/Big Beat Radio
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://bigbeats.ru/Big FM
страна: Германия
город: Штутгарт
сайт: http://www.big-fm.de/Big R Radio 108 Jamz (Hip Hop)
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://www.bigrradio.com/Big R Radio 70s
страна: Россия
город: Барнаул
сайт: http://www.bigrradio.com/
Big R Radio 70s Discoстрана: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://www.bigrradio.com/Big R Radio 80s Metal
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://www.bigrradio.com/Big R Radio 90s
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://www.bigrradio.com/Big R Radio Classic Rock
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://www.bigrradio.com/Big R Radio Grunge
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://www.bigrradio.com/Big R Radio Smooth Jazz
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://www.bigrradio.com/Big R Radio The Edge
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://www.bigrradio.com/Big R Radio The Mix
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://www.bigrradio.com/BlueFM
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://www.bluefm.net/BNN FM
страна: Нидерланды
город: Амстердам
сайт: http://www.bnn.nl/page/bnnfmBNR Nieuwsradio
страна: Нидерланды
город: Амстердам
сайт: http://www.bnr.nl/Home.aspBristols GWR
страна: Великобритания
город: Бристоль
сайт: http://www.gwrfmbristol.co.uk/BRMB radio
страна: Великобритания
город: Бирмингем
сайт: http://www.brmb.co.uk/Bucuresti
страна: Румыния
город: Бухарест
сайт: http://www.radiobucuresti.roBuenos Aires 1350 AM
страна: Аргентина
город: Буэнос-Айрес
сайт: http://www.radiobuenosaires.com.arBusiness FM
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.businessfm.ruBylgjan
страна: Исландия
город: Рейкьявик
сайт: http://www.bylgjan.is/C89.5 Seattles Hottest Music
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://c895worldwide.comCadena 3
страна: Аргентина
город: Кордова
сайт: http://www.cadena3.comCadena COPE
страна: Испания
город: Мадрид
сайт: http://www.cope.es/Cadena Dial
страна: Испания
город: Валенсия
сайт: http://www.cadenadial.com/Cadena Eco
страна: Аргентина
город: Буэнос-Айрес
сайт: http://www.cadenaeco.com.arCadena Ser
страна: Испания
город: Мадрид
сайт: wwwcadenaser.comCalvary Chapel Radio
страна: Великобритания
город: Лондон
сайт: http://www.calvarychapelradio.co.uk/Campus FM
страна: Мальта
город: Мсида
сайт: http://www.campusfm.um.edu.mt/Candle Light
страна: Нидерланды
город: Амстердам
сайт: http://www.candlelight.nl/Capital Disney Digital Radio
страна: Великобритания
город: Лондон
сайт: http://www.capitaldisney.com/Capital FM
страна: Великобритания
город: Лондон
сайт: http://www.capitalfm.comCapital Gold
страна: Великобритания
город: Лондон
сайт: http://www.capitalgold.com/Capital Life
страна: Великобритания
город: Лондон
сайт: http://www.ukcapitallife.com/
Catalunya Radioстрана: Испания
город: Барселона
сайт: http://www.catradio.cat/reproductor/aud … D=CATRADIOCAZ
страна: Нидерланды
город: Арнем
сайт: http://www.caz.nl/CBC Radio 1 Montreal
страна: Канада
город: Монреаль
сайт: http://www.cbc.ca/Celje
страна: Словения
город: Целе
сайт: http://www.radiocelje.com/Celjski Val
страна: Словения
город: Целе
сайт: http://www.celjski-val.net/Center
страна: Словения
город: Любляна
сайт: http://www.radiocenter.si/Central FM
страна: Португалия
город: Лейрия
сайт: http://www.radiocentralfm.pt/Centro
страна: Аргентина
город: Буэнос-Айрес
сайт: http://www.radiocenter.com.arCentury FM
страна: Великобритания
город: Манчестер
сайт: http://www.1054centuryfm.com/Century FM
страна: Великобритания
город: Гейтсхэд
сайт: http://www.100centuryfm.com/Champion
страна: Великобритания
город: Бангор
сайт: http://www.champion103.co.uk/Charivari
страна: Германия
город: Нюнберг
сайт: http://www.charivari.deChill Music Radio
страна: Великобритания
город: Лондон
сайт: http://www.helpmechill.com/Chiltern FM
страна: Великобритания
город: Бедфорд
сайт: http://www.bedfordschilternfm.co.uk/Choice FM
страна: Кипр
город: Лимасол
сайт: http://www.choicefm.com.cy/ChroniX Aggression
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://www.chronixradio.com/Cibersoft radio
страна: Аргентина
город: Буэнос-Айрес
сайт: http://www.cibersoft.com.ar/radio/City Beat
страна: Великобритания
город: Белфаст
сайт: http://www.citybeat967.co.uk/City radio
страна: Болгария
город: Варна
сайт: http://www.radiocity.bg/Ciudad 1110 AM
страна: Аргентина
город: Буэнос-Айрес
сайт: http://www.oncediez.com.ar/CJ Club Radio
страна: Россия
город: Санкт-Петербург
сайт: http://www.cjclub.ru/Clasica
страна: Испания
город: Мадрид
сайт: http://www.rtve.es/rne/rc/Class 95 FM
страна: Сингапур
город: Сингапур
сайт: http://www.class95.sg/Classic FM
страна: Великобритания
город: Лондон
сайт: http://www.classicfm.comClassic FM
страна: Нидерланды
город: Амстердам
сайт: http://www.classicfm.nlClassic Gold Digital
страна: Великобритания
город: Лондон
сайт: http://www.classicgolddigital.com/Click Radio Pure 80's Channel
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.clickradio.ru/Coast
страна: Великобритания
город: Уэльс
сайт: http://www.coast963.co.uk/Coast FM
страна: Кипр
город: Лимасол
сайт: http://www.91.4coastfm.com/Coloradio
страна: Украина
город: Киев
сайт: http://coloradio.com.ua/Colourful
страна: Великобритания
город: Лондон
сайт: http://www.colourfulradio.com/Corvinus Radio
страна: Венгрия
город: Шопрон
сайт: http://www.corvinusradio.hu/Country Sound Radio
страна: Великобритания
город: Гильдфорд
сайт: http://www.countysound.co.uk/Dance FM
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://www.dance.fm/Das Ding
страна: Германия
город: Баден-Баден
сайт: http://www.dasding.de/Davidzon Radio
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://davidzonradio.com/Day.az (Азери песни)
страна: Азербайджан
город: Баку
сайт: http://www.day.azDeejay Radio
страна: Италия
город: Милан
сайт: http://www.deejay.it/Deep Mix Moscow Radio
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://deepmix.ru/Deutschlandfunk
страна: Германия
город: Берлин
сайт: http://www.dradio.de/dlf/Di.FM Ambient
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://di.fm/Di.FM Breaks
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://di.fm/Di.FM Chillout
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://di.fm/Di.FM Classic Electronica
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://di.fm/Di.FM DJ Mixes
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://di.fm/Di.FM Drum n Bass
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://di.fm/Di.FM Euro Dance
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://di.fm/Di.FM Gabber
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://di.fm/Di.FM Goa-Psy Trance
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://di.fmDi.FM Hard Core
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://di.fm/Di.FM Hard Dance
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://di.fm/Di.FM House
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://di.fm/Di.FM Lounge
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://di.fm/Di.FM Progressive
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://di.fm/Di.FM Techno
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://di.fm/Di.FM Trance
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://di.fm/Di.FM Vocal Trance
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://di.fm/Dig Country
страна: Австралия
город: Сидней
сайт: http://www.abc.net.au/dig/country/Dig Jazz
страна: Австралия
город: Сидней
сайт: http://www.abc.net.au/dig/jazz/Dig Radio
страна: Австралия
город: Сидней
сайт: http://www.abc.net.au/digDisco Radio
страна: Италия
город: Милан
сайт: http://www.discoradio.it/Diva
страна: Греция
город: Козани
сайт: http://divaradio.netDj H2o
страна: Латвия
город: Рига
сайт: http://djworry.3dn.ru/DJ Radio
страна: Германия
город: Цюрих
сайт: http://www.djradio.ch/DJ Radio
страна: Швейцария
город:
сайт: http://www.djradio.ch/Djen
страна: Израиль
город: Тель Авив
сайт:Djen
страна: Израиль
город: Тель Авив
сайт: http://p1n.ruDNR. The right mix.
страна: Люксембург
город: Люксембург
сайт: http://www.dnr.lu/Dog & Cat Radio
страна: Россия
город: Барнаул
сайт: http://dogcatradio.com/Dolgoff Cafe
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://dolgoff.net/Donna
страна: Бельгия
город: Брюссель
сайт: http://www.donna.beDonna Hitbits
страна: Бельгия
город: Брюссель
сайт: http://www.donna.beDr Allegro
страна: Дания
город: Торсхавн
сайт: http://netradio.dr.dk/content.asp?station=35DR DK P3
страна: Россия
город: Барнаул
сайт: http://www.dr.dk/p3/DRS 1
страна: Швейцария
город:
сайт: http://www.drs.ch/DRS 3
страна: Швейцария
город:
сайт: http://www.drs.ch/drs3.htmlDRS 4 News
страна: Швейцария
город:
сайт: http://www.drs4news.chDRS Musikwaelle
страна: Швейцария
город:
сайт: http://www.drs.chDzveli Kalaki (Old City)
страна: Грузия
город: Кутаиси
сайт: http://www.radiodk.ge/Easy Radio London
страна: Великобритания
город: Лондон
сайт: http://www.easy1035.com/Ecstasy
страна: Украина
город: Киев
сайт: http://radio.bigmir.net/Edge FM
страна: Австралия
город: Лэйн Кав
сайт: http://www.edgefm.com.au/Ef-Ei (на русском языке)
страна: Латвия
город: Резекне
сайт: http://www.efeipro.lvEkspres
страна: Словения
город: Любляна
сайт: http://www.radioekspres.si/EldoRadio
страна: Люксембург
город: Люксембург
сайт: http://www.eldoradio.lu/Electrica
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.electrica.suEnergy
страна: Словения
город: Кршко
сайт: http://www.energy-radio.com/Energy. The beat of Arizona.
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://www.energyarizonafm.com/Erotiko Radiofono
страна: Греция
город: Козани
сайт: http://64.92.166.226Essex FM
страна: Великобритания
город: Челмсфорд
сайт: http://www.essexfm.co.uk/Estacao Diaria
страна: Португалия
город: Палацио-до-Гело
сайт: http://www.968.fm/Europa FM
страна: Испания
город: Мадрид
сайт: http://www.europafm.com/European Hit Radio
страна: Латвия
город: Рига
сайт: http://www.europeanhitradio.com/European Hit Radio
страна: Литва
город: Вильнюс
сайт: http://www.europeanhitradio.de.vu/Euskadi Irratia
страна: Испания
город: Ибица
сайт: http://www.eitb.com/euskadiirratia/EVE Radio
страна: Великобритания
город: Лондон
сайт: http://www.eve-radio.comExpres
страна: Словакия
город: Братислава
сайт: http://www.expres.sk/Extra FM
страна: Литва
город: Каунас
сайт: http://www.extrafm.lt/Fantasy
страна: Словения
город: Целе
сайт: http://www.radiofantasy.com/FBI Radio
страна: Австралия
город: Сидней
сайт: http://fbiradio.orgFear FM
страна: Нидерланды
город: Алмере
сайт: http://www.fearfm.nl/FG Radio
страна: Франция
город: Париж
сайт: http://www.radiofg.com/Fidelity. WFID.
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://www.fidelitypr.comFidelity. WFID.
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://www.fidelitypr.comFM957
страна: Исландия
город: Рейкьявик
сайт: http://www.fm957.is/FOREX
страна: Россия
город: Санкт-Петербург
сайт: http://www.radioforex.ru/Fortuna
страна: Греция
город: Козани
сайт: http://www.radiofortuna.com.mk/Fortuna
страна: Грузия
город: Тбилиси
сайт: http://www.fortuna.ge/Fox FM
страна: Австралия
город: Мельбурн
сайт: http://www.fox.com.auFox FM
страна: Великобритания
город: Лондон
сайт: http://www.foxfm.co.uk/FOX News Talk Radio
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://www.foxnewstalk.comFresh Radio
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.radiofresh.ru/Full House Radio
страна: Великобритания
город: Лондон
сайт: http://www.fullhouseradio.comFull House Radio
страна: Великобритания
город: Лондон
сайт: http://www.fullhouseradio.com/Fun Radio
страна: Словакия
город: Братислава
сайт: http://www.funradio.sk/Gala Radio
страна: Украина
город: Киев
сайт: http://www.galaradio.com/Galatini
страна: Греция
город: Козани
сайт: http://kozanirc.grGay Radio
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://gayradio.ru/Gemini FM
страна: Великобритания
город: Эксетер
сайт: http://www.geminiexeter.co.uk/Georgian Radio Company Nostalgia
страна: Грузия
город: Тбилиси
сайт: http://www.stream.ge/
Gigant FMстрана: Нидерланды
город: Гаага
сайт: http://www.gigantfm.nl/Gionis
страна: Греция
город: Козани
сайт: http://www.gionis.gr/Glas Ljubljane
страна: Словения
город: Любляна
сайт: http://www.rgl.si/Globecast radio
страна: Великобритания
город: Лондон
сайт: http://www.0157.org/Go DeeJay
страна: Словакия
город: Тренчин
сайт: http://www.djgo.sk/Gold
страна: Сингапур
город: Сингапур
сайт: http://www.gold90.sg/GRP2
страна: Италия
город: Турин
сайт: http://www.radiogrp.it/direttagrp2.htmlHairenik radio
страна: Армения
город: Ереван
сайт: http://www.hairenik.com/Hala-Bedi Irratia
страна: Россия
город: Барнаул
сайт: http://www.halabedi.org/Hallam FM
страна: Великобритания
город: Йоркшир
сайт: http://www.hallamfm.co.uk/Hard Rock, Heavy Metal
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://specialradio.ru/5hard.fm
страна: Нидерланды
город: Алмере
сайт: http://www.hardfm.nl/Heart FM
страна: Россия
город: Барнаул
сайт: http://heartfm.ru/Heartbeat FM
страна: Великобритания
город: Хартфордшир
сайт: http://www.hertbeatcountry.com/Heat radio
страна: Великобритания
город: Лондон
сайт: http://www.heatradio.co.uk/Hereward FM
страна: Великобритания
город: Питерборо
сайт: http://www.hereward.co.uk/Herts Mercury
страна: Великобритания
город: Уотфорд
сайт: http://www.hertsmercury.co.uk/Hi-radio. Радио для души.
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.hi-radio.ru/Hit
страна: Словения
город: Домжале
сайт: http://www.radiohit.si/Hit Radio Antenne
страна: Германия
город: Гановер
сайт: http://www.antenne.com/Hitoradio. Hit FM.
страна: Китай
город: Тайпей
сайт: http://www.hitfm.com.tw/Hitradio Oe3
страна: Австрия
город: Вена
сайт: http://oe3.orf.atHitzRadio
страна: Канада
город: Торонто
сайт: http://hitzradio.comHorizon radio
страна: Великобритания
город: Милтон-Кинс
сайт: http://www.horizonmk.co.uk/Hot mix radio
страна: Франция
город: Париж
сайт: http://www.hotmixradio.fr/Hot Tracks FM
страна: Нидерланды
город: Мидделбург
сайт: http://www.hottracksfm.nl/HOVSAN
страна: Азербайджан
город: Баку
сайт: http://hovsan.infoHOVSAN
страна: Азербайджан
город: Баку
сайт: http://hovsan.infoHT
страна: Россия
город: Санкт-Петербург
сайт: http://www.radioht.org.ru/Inselradio
страна: Испания
город: Севилья
сайт: http://www.inselradio.com/index.php
Invicta FMстрана: Великобритания
город: Мейдстон
сайт: http://www.invictafm.com/Iris FM
страна: Португалия
город: Самора Корреиа
сайт: http://www.irisfm.pt/Isora FM
страна: Испания
город: Тенерифе
сайт: http://www.radioisora.comJack FM
страна: Канада
город: Ванкувер
сайт: http://www.jackfm.com/Jazz FM - Blue Room
страна: Великобритания
город: Лондон
сайт: http://www.jazzfm.comJazz FM - Red Room
страна: Великобритания
город: Лондон
сайт: http://www.jazzfm.comJoCast
страна: Латвия
город: Рига
сайт: http://www.jocast.lv/Jovem Pan FM
страна: Бразилия
город: Сан-Паулу
сайт: http://www.jovempanfm.com.brJOY
страна: Болгария
город: Варна
сайт: http://www.radiojoy.net/Juize FM
страна: Нидерланды
город: Гаага
сайт: http://www.juize.fm/Juventus Radio
страна: Венгрия
город: Будапешт
сайт: http://www.juventus.hu/K-Rock
страна: Турция
город: Стамбул
сайт: http://krockfm.net/Kalman Radio
страна: Босния
город: Сараево
сайт: http://www.kalmanradio.baKalmyk Culture Radio
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.ethnicradio.net/Kaos
страна: Словения
город: Любляна
сайт: http://www.radiokaos.infoKatra FM
страна: Болгария
город: Видин
сайт: http://www.katrafm.com/Kerrang! Radio
страна: Великобритания
город: Лондон
сайт: http://digital.kerrangradio.co.ukKey 103
страна: Великобритания
город: Манчестер
сайт: http://www.key103.co.uk/Kinder Radio FM
страна: Нидерланды
город: Алмере
сайт: http://www.kinderradio.fm/Kingdom FM
страна: Великобритания
город: Файф
сайт: http://www.kingdomfm.co.uk/Kink ClassX
страна: Нидерланды
город: Амстердам
сайт: http://www.kinkclassx.nl/Kink The Alternative
страна: Нидерланды
город: Амстердам
сайт: http://www.kinkfm.com/Kiss 100
страна: Великобритания
город: Лондон
сайт: http://www.totalkiss.comKiss 101
страна: Великобритания
город: Уэльс
сайт: http://www.totalkiss.com/Kiss 105
страна: Великобритания
город: Лондон
сайт: http://www.totalkiss.com/Kiss FM
страна: Австралия
город: Мельбурн
сайт: http://www.kissfm.com.auKiss FM
страна: Испания
город: Ибица
сайт: http://www.kissfm.es/Kiss FM
страна: Кипр
город: Никосия
сайт: http://www.kissfm.com.cy/Kiss FM
страна: Румыния
город: Бухарест
сайт: http://www.mykiss.ro/kissfm/Kiss FM
страна: Украина
город: Киев
сайт: http://www.kissfm.ua/
Kiss FM. WXSS.страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://1037kissfm.com/Klara
страна: Бельгия
город: Брюссель
сайт: http://www.klara.beKlara Continuo
страна: Бельгия
город: Лимбург
сайт: http://www.klara.be/Klik FM
страна: Кипр
город: Никосия
сайт: http://www.klikfm.com.cy/Kringvarp Foroya
страна: Дания
город: Торсхавн
сайт: http://www.uf.fo/KTR
страна: Киргизия
город: Бишкек
сайт: http://www.ktr.kg/KUHF. Houston Public Radio.
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://www.kuhf.org/Kum
страна: Словения
город: Трбовле
сайт: http://www.radio-kum.si/Kurzemes Radio
страна: Латвия
город: Вентспилс
сайт: http://www.kurzemesradio.lv/KWOD
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://www.kwod.net/home_content/index.phpKX radio
страна: Нидерланды
город: Роттердам
сайт: http://kxradio.nl/L Radio
страна: Россия
город: Челябинск
сайт: http://lradio.ruLa premiere
страна: Бельгия
город: Брюссель
сайт: http://www.rtbf.beLa Premiere Chaine
страна: Канада
город: Монреаль
сайт: http://www.radio-canada.ca/radio/La Red
страна: Аргентина
город: Санта Фе
сайт: http://www.lared-santafe.com.arLaluna
страна: Литва
город: Вильнюс
сайт: http://www.laluna.lt/Lantern FM
страна: Великобритания
город: Бернстейпл
сайт: http://www.lanternfm.co.uk/Laser radio
страна: Нидерланды
город: Амстердам
сайт: http://www.laserradio.nl/Latvijas Radio 1
страна: Латвия
город: Даугавпилс
сайт: http://lr1.latvijasradio.lv/Latvijas Radio 3 - Klasika
страна: Латвия
город: Даугавпилс
сайт: http://klasika.latvijasradio.lv/Latvijas Radio 4 - Doma Laukums (на русском языке)
страна: Латвия
город: Рига
сайт: http://lr4.latvijasradio.lv/Laza
страна: Болгария
город: Варна
сайт: http://lazaradio.huLeicester sound
страна: Великобритания
город: Лестер
сайт: http://www.leicestersound.co.uk/Lett Bylgjan
страна: Исландия
город: Рейкьявик
сайт: http://bylgjan.is/?PageID=1407Lett Bylgjan
страна: Россия
город: Барнаул
сайт: http://bylgjan.is/?PageID=1407Lev Ha-Medina
страна: Израиль
город: Тель Авив
сайт: http://www.91fm.co.il/Lietus
страна: Литва
город: Вильнюс
сайт: http://www.lietus.fm/Lindin
страна: Исландия
город: Рейкьявик
сайт: http://www.lindin.is/Los 40 Principales
страна: Испания
город: Валенсия
сайт: http://www.los40.com/Lounge Radio
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://www.lounge-radio.com/
Поделиться142016-06-21 01:25:05
-
Love
страна: Сингапур
город: Сингапур
сайт: http://www.love972.sg/Love Radio
страна: Россия
город: Иркутск
сайт: http://as.baikal.tv/LOVE Радио
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.loveradio.ruLTR. London Turkish Radio
страна: Великобритания
город: Лондон
сайт: http://www.londonturkishradio.org/M-1
страна: Литва
город: Вильнюс
сайт: http://www.m-1.fm/M-1 Plius
страна: Литва
город: Вильнюс
сайт: http://pliusas.fm/M2O
страна: Италия
город: Рим
сайт: http://www.m2o.it/M80
страна: Испания
город: Валенсия
сайт: http://www.m80radio.com/Madradio
страна: Греция
город: Афины
сайт: http://www.mad.tvMagic
страна: Великобритания
город: Лондон
сайт: http://www.magic1054.co.uk/Manx Radio AM 1368
страна: Великобритания
город: Дуглас
сайт: http://www.manxradio.com/Marcher Sound
страна: Великобритания
город: Честер
сайт: http://www.marchersound.co.uk/Mars
страна: Словения
город: Марибор
сайт: http://www.radiomars.si/Maxima FM
страна: Испания
город: Мадрид
сайт: http://www.maxima.fm/MAXIMUM
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.maximum.ruMB Dance RADIO
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.mbradio.ruMEDIASTATION
страна: Россия
город: Санкт-Петербург
сайт: http://mediastation.fmMega FM
страна: Португалия
город: Порту
сайт: http://www.mega.fm/Mercury FM
страна: Великобритания
город: Хорсхэм
сайт: http://www.mercuryfm.co.uk/Merica FM
страна: Великобритания
город: Ковентри
сайт: http://www.merciafm.co.uk/Metro ShowBiz
страна: Китай
город: Гонконг
сайт: http://www.metroradio.com.hk/Metronom FM
страна: Болгария
город: Хасково
сайт: http://www.metronom-radio.comMinistry of sound
страна: Великобритания
город: Лондон
сайт: http://www.ministryofsound.comMinistry of sound
страна: Великобритания
город: Лондон
сайт: http://www.ministryofsound.com/mint
страна: Бельгия
город: Брюссель
сайт: http://www.mint.fm/Mix FM
страна: Бразилия
город: Сан-Паулу
сайт: http://www.mixfm.com.brMIX FM
страна: Латвия
город: Рига
сайт: http://www.mixfm.lv/MIX FM
страна: Украина
город: Киев
сайт:Mix Megapol Radio City
страна: Швеция
город: Стокгольм
сайт: http://www.radiocity.se/Munich Radio
страна: Германия
город: Мюнхен
сайт: http://munich-radio.de/
N-Joyстрана: Болгария
город: София
сайт: http://www.njoybg.comNashville FM
страна: Нидерланды
город: Роттердам
сайт: http://www.nashvillefm.nl/Non-Stop Radio
страна: Израиль
город: Гиватаим
сайт: http://www.103.fm/NotFmRadio
страна: Россия
город: Москва
сайт: wwwnotfm.3dn.ruNotiUno. WUNO.
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://www.notiuno.comNova 100
страна: Австралия
город: Мельбурн
сайт: http://www.nova100.com.auNova969
страна: Австралия
город: Сидней
сайт: http://nova969.com.auNRJ
страна: Австрия
город: Вена
сайт: http://www.energy.atNRJ
страна: Бельгия
город: Брюссель
сайт: http://www.nrj.be/NRJ
страна: Болгария
город: София
сайт: http://www.nrj.bg/NRJ
страна: Дания
город: Копенгаген
сайт: http://www.nrj.dk/NRJ
страна: Норвегия
город: Осло
сайт: http://www.nrj.no/NRJ
страна: Финляндия
город: Хельсинки
сайт: http://nrj.fi/NRJ
страна: Швейцария
город:
сайт: http://www.nrj.ch/NRJ
страна: Швеция
город: Стокгольм
сайт: http://www.nrj.se/NRK Alltid Folkemusikk
страна: Норвегия
город: Осло
сайт: http://www.nrk.no/alltid_folkemusikk/NRK Alltid Klassisk
страна: Норвегия
город: Осло
сайт: http://www.nrk.no/radio/NRK Alltid nyheter
страна: Норвегия
город: Осло
сайт: http://www.nrk.no/alltidnyheter/NRK Barn
страна: Норвегия
город: Осло
сайт: http://www.nrk.no/barnNRK Gull
страна: Норвегия
город: Осло
сайт: http://www.nrk.no/gullNRK mp3
страна: Норвегия
город: Осло
сайт: http://www.nrk.no/radio/NRK P1
страна: Норвегия
город: Осло
сайт: http://www.nrk.no/radio/NRK P1 Oslofjord
страна: Норвегия
город: Осло
сайт: http://www.nrk.no/kanal/nrk_p1_oslofjord/NRK P2
страна: Норвегия
город: Осло
сайт: http://www.nrk.no/radio/NRK P3
страна: Норвегия
город: Осло
сайт: http://www.nrk.no/radio/NRK P3 Urort
страна: Норвегия
город: Осло
сайт: http://www11.nrk.no/urort/NRK Sami Radio
страна: Норвегия
город: Осло
сайт: http://www.nrk.no/kanal/nrk_sami_radio/Numberone FM
страна: Турция
город: Стамбул
сайт: http://www.numberone.com.tr/Ny Bylgjan
страна: Исландия
город: Рейкьявик
сайт: http://bylgjan.is/?PageID=1408Oe 1. Inforadio
страна: Австрия
город: Вена
сайт: http://oe1.orf.at/inforadio/OE 3
страна: Австрия
город: Вена
сайт: http://oe3.orf.atOK Radio
страна: Сербия
город: Белград
сайт: http://www.okradio.net/Oldies Radio
страна: Венгрия
город: Будапешт
сайт: http://www.oldiesradio.hu/Omrop Fryslan
страна: Нидерланды
город: Леуварден
сайт: http://www.omropfryslan.nl/Ona de sants-montjuic
страна: Испания
город: Барселона
сайт: http://www.onadesants.com/Onda Cero
страна: Испания
город: Севилья
сайт: http://www.ondacero.esOnda Cero
страна: Испания
город: Мадрид
сайт: http://www.ondacero.es/Onda nueva Tenerife
страна: Испания
город: Тенерифе
сайт: http://www.ondanueva.esOrbital
страна: Португалия
город: Лиссабон
сайт: http://www.orbital.ptOtto Baroque
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://1.fm/P1
страна: Швеция
город: Стокгольм
сайт: http://www.sr.se/Party Radio Hip-Hop
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://www.pr.fm/Party Radio Hip-Hop Mix
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://www.pr.fm/PartyElche
страна: Германия
город: Бавария
сайт: http://www.partyelche.de/Petőfi
страна: Болгария
город: Варна
сайт: http://www.mr2-petofi.hu/Polskie Radio Bis
страна: Польша
город: Варшава
сайт: http://www.polskieradio.pl/bisPolskie Radio Dwojka
страна: Польша
город: Варшава
сайт: http://www.polskieradio.pl/dwojkaPolskie Radio Jedynka
страна: Польша
город: Варшава
сайт: http://www.polskieradio.pl/jedynkaPolskie Radio Trojka
страна: Польша
город: Варшава
сайт: http://www.polskieradio.pl/trojkaPontual FM - Taquarituba - SP
страна: Бразилия
город: Сан-Паулу
сайт: http://www.pontualfm.xpg.com.brPopular FM
страна: Португалия
город: Пинхал Ново
сайт: http://www.popularfm.com/Power Hit Radio
страна: Литва
город: Вильнюс
сайт: http://www.powerhitradio.lt/Premier Christian
страна: Великобритания
город: Лондон
сайт: http://www.premier.org.uk/Pro FM
страна: Нидерланды
город: Амстердам
сайт: http://www.pro-fm.netPro FM
страна: Нидерланды
город: Амстердам
сайт: http://www.pro-fm.net/Psyradio
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.psyradio.ruPublic radio of Armenia
страна: Армения
город: Ереван
сайт: http://www.armradio.am/Puls Radio
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://wma.pulsradio.com/Puls Radio
страна: Франция
город: Париж
сайт: http://www.pulsradio.comQ Music. Q is good for you
страна: Бельгия
город: Брюссель
сайт: http://www.q-music.be.
Q-musicстрана: Нидерланды
город: Амстердам
сайт: http://www.qmusic.nl/Q100. All The Hits. WWWQ FM.
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://allthehitsq100.comQ103
страна: Великобритания
город: Кембридж
сайт: http://www.q103.co.uk/Rádio Bandeirantes
страна: Бразилия
город: Сан-Паулу
сайт: http://radiobandeirantes.terra.com.br/R&B
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://specialradio.ru/19RAC 105
страна: Испания
город: Барселона
сайт: http://www.rac105.comRAC1
страна: Испания
город: Барселона
сайт: http://www.rac1.netRacal FM
страна: Португалия
город: Силвес
сайт: http://www.racal-clube.pt/Pages/Radio_Racal.htmRadbio BE1
страна: Швейцария
город:
сайт: http://www.radiobe1.chRadijas KF105!4
страна: Литва
город: Каунас
сайт: http://www.kaunoradijas.lt/Radio 1
страна: Бельгия
город: Лимбург
сайт: http://www.radio1.beRadio 1
страна: Болгария
город: Варна
сайт: http://www.radio1.hu/Radio 1 de Radio Nacional de Espana
страна: Испания
город: Валенсия
сайт:Radio 100,7
страна: Люксембург
город: Люксембург
сайт: http://www.100komma7.lu/Radio 101 Spivakov World Channel
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.101.ru/?an=101_cclassRadio 105
страна: Италия
город: Милан
сайт: http://www.105.net/Radio 2
страна: Бельгия
город: Брюссель
сайт: http://www.radio2.beRadio 2
страна: Нидерланды
город: Амстердам
сайт: http://www.radio2.nl/Radio 21 - Classic Rock
страна: Германия
город: Гановер
сайт: http://www.radio21.deRadio 24
страна: Швейцария
город:
сайт: http://www.radio24.ch/Radio 27
страна: Румыния
город: Бухарест
сайт: http://www.radio27online.com/Radio 4
страна: Нидерланды
город: Амстердам
сайт: http://portal.omroep.nl/radio4Radio 5
страна: Нидерланды
город: Амстердам
сайт: http://portal.omroep.nl/radio5Radio 538
страна: Нидерланды
город: Утрехт
сайт: http://www.radio538.nl/Radio Afera
страна: Польша
город: Познань
сайт: http://www.afera.com.pl/Radio Alex
страна: Польша
город: Закопане
сайт: http://www.radioalex.pl/Radio Balkan
страна: Босния
город: Сараево
сайт: http://www.radio-balkan.com/Radio Bihac
страна: Босния
город: Бихач
сайт: http://www.rtvbihac.baRadio Bon Ton
страна: Польша
город: Хелм
сайт: http://www.bonton.chelm.pl/Radio Bravo
страна: Болгария
город: Варна
сайт: http://www.radiobravo.com/
Q-musicстрана: Нидерланды
город: Амстердам
сайт: http://www.qmusic.nl/Q100. All The Hits. WWWQ FM.
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://allthehitsq100.comQ103
страна: Великобритания
город: Кембридж
сайт: http://www.q103.co.uk/Rádio Bandeirantes
страна: Бразилия
город: Сан-Паулу
сайт: http://radiobandeirantes.terra.com.br/R&B
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://specialradio.ru/19RAC 105
страна: Испания
город: Барселона
сайт: http://www.rac105.comRAC1
страна: Испания
город: Барселона
сайт: http://www.rac1.netRacal FM
страна: Португалия
город: Силвес
сайт: http://www.racal-clube.pt/Pages/Radio_Racal.htmRadbio BE1
страна: Швейцария
город:
сайт: http://www.radiobe1.chRadijas KF105!4
страна: Литва
город: Каунас
сайт: http://www.kaunoradijas.lt/Radio 1
страна: Бельгия
город: Лимбург
сайт: http://www.radio1.beRadio 1
страна: Болгария
город: Варна
сайт: http://www.radio1.hu/Radio 1 de Radio Nacional de Espana
страна: Испания
город: Валенсия
сайт:Radio 100,7
страна: Люксембург
город: Люксембург
сайт: http://www.100komma7.lu/Radio 101 Spivakov World Channel
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.101.ru/?an=101_cclassRadio 105
страна: Италия
город: Милан
сайт: http://www.105.net/Radio 2
страна: Бельгия
город: Брюссель
сайт: http://www.radio2.beRadio 2
страна: Нидерланды
город: Амстердам
сайт: http://www.radio2.nl/Radio 21 - Classic Rock
страна: Германия
город: Гановер
сайт: http://www.radio21.deRadio 24
страна: Швейцария
город:
сайт: http://www.radio24.ch/Radio 27
страна: Румыния
город: Бухарест
сайт: http://www.radio27online.com/Radio 4
страна: Нидерланды
город: Амстердам
сайт: http://portal.omroep.nl/radio4Radio 5
страна: Нидерланды
город: Амстердам
сайт: http://portal.omroep.nl/radio5Radio 538
страна: Нидерланды
город: Утрехт
сайт: http://www.radio538.nl/Radio Afera
страна: Польша
город: Познань
сайт: http://www.afera.com.pl/Radio Alex
страна: Польша
город: Закопане
сайт: http://www.radioalex.pl/Radio Balkan
страна: Босния
город: Сараево
сайт: http://www.radio-balkan.com/Radio Bihac
страна: Босния
город: Бихач
сайт: http://www.rtvbihac.baRadio Bon Ton
страна: Польша
город: Хелм
сайт: http://www.bonton.chelm.pl/Radio Bravo
страна: Болгария
город: Варна
сайт: http://www.radiobravo.com/
Radio Bucaстрана: Сербия
город: Нови-Сад
сайт: http://www.radiobuca.co.yu/Radio Cafe 98.6
страна: Австралия
город: Мельбурн
сайт: http://www.radiocafe.hu/Radio Capital
страна: Италия
город: Рим
сайт: http://capital.repubblica.it/capital/homeRadio Cardal
страна: Португалия
город: Помбал
сайт: http://www.radiocardal.com/Radio Centrum
страна: Польша
город: Люблин
сайт: http://www.centrum.fm/Radio Classique
страна: Франция
город: Париж
сайт: http://www.radioclassique.frRadio Clube da Lourinha
страна: Португалия
город: Лоуринха
сайт: http://www.rcl99.fm/Radio Cosmos
страна: Испания
город: Валенсия
сайт: http://www.radiokosmos.org/Radio Deea
страна: Румыния
город: Бухарест
сайт: http://www.radiodeea.ro/Radio Del Plata
страна: Аргентина
город: Буэнос-Айрес
сайт: http://www.amdelplata.comRadio do Cencelho de Mafra
страна: Португалия
город: Мафра
сайт: http://www.rcmafra.net/Radio Drama
страна: Греция
город: Драма
сайт: http://www.radiodrama.gr/Radio Elvas
страна: Португалия
город: Элваш
сайт: http://www.radioelvas.com/Radio F
страна: Португалия
город: Гуарда
сайт: http://www.radiof.com/Radio Festival
страна: Португалия
город: Порту
сайт: http://www.radiofestival.pt/Radio FM4
страна: Австрия
город: Вена
сайт: http://fm4.orf.atRadio FM95
страна: Венгрия
город: Дебрецен
сайт: http://www.radiofm95.hu/Radio Gece
страна: Россия
город: Барнаул
сайт: http://www.radyoturka.net/Radio Gibraltar
страна: Гибралтар
город: Гибралтар
сайт: http://www.gbc.gi/Radio Globo
страна: Италия
город: Рим
сайт: http://www.radioglobo.it/Radio Guerrilla
страна: Румыния
город: Бухарест
сайт: http://www.radioguerrilla.ro/Radio HK
страна: Китай
город: Гонконг
сайт: http://www.rthk.org.hk/Radio IMEDI
страна: Грузия
город: Тбилиси
сайт: http://www.radio-imedi.ge/eng/index.phpRadio Interconomia
страна: Испания
город: Барселона
сайт: http://www.intereconomia.comRadio Kielce
страна: Польша
город: Кельце
сайт: http://www.radio.kielce.com.pl/Radio Kolor
страна: Польша
город: Варшава
сайт: http://www.radiokolor.pl/Radio Lidador
страна: Португалия
город: Порту
сайт: http://www.radiolidador.pt/Radio Liechtenstein
страна: Лихтенштейн
город: Вадуз
сайт: http://www.radio.li/Radio Ljubava
страна: Сербия
город: Любава
сайт: http://www.radioljubava.com/Radio Luxembourg
страна: Люксембург
город: Люксембург
сайт: http://www.radioluxembourg.co.uk/Radio M
страна: Босния
город: Сараево
сайт: http://www.radiom.net/Radio Marginal
страна: Португалия
город: Каскаиш
сайт: http://www.marginal.fm/Radio Max
страна: Киргизия
город: Бишкек
сайт: http://www.max.kgRadio Monteсarlo 2
страна: Италия
город: Монтекарло
сайт: http://www.rmc2radio.net/Radio Monteсarlo 2
страна: Италия
город: Монтекарло
сайт: http://www.rmc2radio.net/Radio NL
страна: Нидерланды
город: Гронинген
сайт: http://www.radionl.fm/Radio Nova
страна: Португалия
город: Порту
сайт: http://www.radionova.fm/Radio Nova Antena
страна: Португалия
город: Лиссабон
сайт: http://www.rna.pt/Radio Paris Lisboa
страна: Португалия
город: Лиссабон
сайт: http://www.radioeuropa.fm/index_17.htmlRadio Pik (на русском языке)
страна: Латвия
город: Рига
сайт: http://www.pik.lv/Radio Pilatus
страна: Швейцария
город:
сайт: http://www.radiopilatus.chRadio Propaganda
страна: Болгария
город: Видин
сайт: http://www.radio-propaganda.comRadio Q
страна: Босния
город: Бихач
сайт: http://www.radioq.ba/Radio Renascenca
страна: Португалия
город: Лиссабон
сайт: http://www.rr.pt/Radio RockFM
страна: Италия
город: Милан
сайт: http://www.radiorockfm.com/Radio Romantika
страна: Болгария
город: София
сайт: http://www.romantikafm.comRadio Rzeszow
страна: Польша
город: Жешув
сайт: http://www.radio.rzeszow.pl/Radio Safir
страна: Сербия
город: Панчево
сайт: http://www.radiosafir.co.yu/Radio Sines
страна: Португалия
город: Синес
сайт: http://www.radiosines.com/Radio Studio Delta
страна: Италия
город: Равенна
сайт: http://www.radiostudiodelta.it/index1024.aspRadio Torino Biblic
страна: Италия
город: Турин
сайт: http://www.rtbromania.itRadio Torino International. Torino FM.
страна: Италия
город: Турин
сайт: http://www.torinointernational.comRadio Troll
страна: Аргентина
город: Сан Хосе
сайт: http://www.radiotroll.comRadio Turka
страна: Турция
город: Стамбул
сайт: http://www.radyoturka.net/Radio Van
страна: Армения
город: Ереван
сайт: http://www.radiovan.amRadio Veronica
страна: Нидерланды
город: Амстердам
сайт: http://www.radioveronica.nl/Radio Zuerichsee
страна: Швейцария
город:
сайт: http://www.radio.ch/Radiocentras
страна: Литва
город: Вильнюс
сайт: http://www.radiocentras.lt/Radiostacja
страна: Польша
город: Варшава
сайт: http://www.radiostacja.pl/Radioteletaxi. RTT.
страна: Испания
город: Барселона
сайт: http://radioteletaxi.com
Radju Maltaстрана: Мальта
город: Валлетта
сайт: http://www.pbs.com.mt/radio/radio_frame.htmRadyo Iz
страна: Турция
город: Стамбул
сайт: http://www.radyoiz.com/russian.htmRadyo KotuvePis
страна: Турция
город: Стамбул
сайт: http://radyo.kotuvepis.com/Rangkaian Nasional
страна: Бруней
город: Бандар-Сери-Бегаван
сайт: http://www.rtb.gov.bn/9.23fm/Index.htmlRaw FM
страна: Австралия
город: Лэйн Кав
сайт: http://www.rawfm.com.auRDP Africa
страна: Португалия
город: Лиссабон
сайт: http://tv.rtp.ptRDP Antena 1
страна: Португалия
город: Лиссабон
сайт: http://www.antena1.pt/RDP Azores
страна: Португалия
город: Азорес
сайт: http://tv.rtp.ptRDP Internacional
страна: Португалия
город: Лиссабон
сайт: http://tv.rtp.ptRDP Madeira
страна: Португалия
город: Мадейра
сайт: http://tv.rtp.ptRed FM
страна: Великобритания
город: Корк
сайт: http://www.redfm.ie/Relax FM
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://relaxfm.ru/Republic
страна: Греция
город: Салоники
сайт: http://www.republicradio.grRetro Radio
страна: Болгария
город: София
сайт: http://www.retroradio.bgReykjavik
страна: Исландия
город: Рейкьявик
сайт: http://www.rvkfm.is/RFM
страна: Португалия
город: Лиссабон
сайт: http://www.rfm.pt/RGR FM
страна: Бельгия
город: Брюссель
сайт: http://www.rgrfm.be/RJB. Radio Jura Bernoise
страна: Швейцария
город:
сайт: http://www.rjb.chRMF FM
страна: Польша
город: Варшава
сайт: http://www.rmf.fm/RMF Maxxx
страна: Польша
город: Краков
сайт: http://www.rmfmaxxx.pl/RNE. Radio Nacional de Espana. Radio 5.
страна: Россия
город: Барнаул
сайт: http://www.rtve.es/rne/r5/Robin
страна: Словения
город: Нова-Горица
сайт: http://www.robin.si/Rock & Gol
страна: Испания
город: Мадрид
сайт: http://www.rockandgol.net/Rock n Pop
страна: Германия
город: Гамбург
сайт: http://www.106acht.de/Rockservatorio
страна: Испания
город: Мадрид
сайт: http://www.rockservatorio.com/Roxy
страна: Болгария
город: Варна
сайт: http://www.roxy.hu/Roxy
страна: Венгрия
город: Будапешт
сайт: http://www.roxy.huRoyal Radio
страна: Нидерланды
город: Амстердам
сайт: http://www.royal-radio.comRPR1 Rock
страна: Германия
город: Людвигсхафен
сайт: http://www.rpr1.de/de/RPR1. GrooveLounge
страна: Германия
город: Людвигсхафен
сайт: http://www.rpr1.de/RPR1. New songs.
страна: Германия
город: Людвигсхафен
сайт: http://www.rpr1.de/RPR1. R&B and Soul
страна: Германия
город: Людвигсхафен
сайт: http://www.rpr1.de/RPR2
страна: Германия
город: Людвигсхафен
сайт: http://www.rpr1.de/RTHK Radio 2
страна: Китай
город: Гонконг
сайт: http://www.rthk.org.hk/channel/radio2/RTHK Radio 3
страна: Китай
город: Гонконг
сайт: http://www.rthk.org.hk/about/eng/RTHK Radio 4
страна: Китай
город: Гонконг
сайт: http://www.rthk.org.hk/about/eng/RTHK Radio 5
страна: Китай
город: Гонконг
сайт: http://www.rthk.org.hk/about/eng/RTHK Radio 6
страна: Китай
город: Гонконг
сайт: http://www.rthk.org.hk/about/eng/RTVE. RNE 1.
страна: Испания
город: Барселона
сайт: http://www.rtve.es/rne/Russian Ethnic Folk Radio
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.ethnicradio.net/Rutune.com-интернет радио хорошего настроения
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://rutune.comRVK Radio Vallekas
страна: Россия
город: Барнаул
сайт: http://www.radiovallekas.orgSanet Internet Radio
страна: Грузия
город: Тбилиси
сайт: http://www.radio.ge/Shanti On Air
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.shanti.ru/Sinfo Radio
страна: Испания
город: Мадрид
сайт: http://www.sinforadio.com/Sky
страна: Болгария
город: Видин
сайт: http://sky.vidin.netSky Radio
страна: Нидерланды
город: Амстердам
сайт: http://www.skyradio.nl/Sky.FM All Hit 70s
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://sky.fm/Sky.FM Ambient
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://sky.fm/Sky.FM Best of the 80s
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://sky.fm/Sky.FM Chillout
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://sky.fm/Sky.FM Classic Rap
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://sky.fm/Sky.FM Classical Guitar
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://sky.fm/Sky.FM Deep House
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://sky.fm/Sky.FM Euro Dance
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://sky.fm/Sky.FM Euro Dance
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://sky.fm/Sky.FM Lounge
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://sky.fm/Sky.FM Modern Jazz
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://sky.fm/Sky.FM Mostly Classical
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://sky.fm/Sky.FM New Age
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://sky.fm/Sky.FM Oldies
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://sky.fm/Sky.FM Roots Reggae
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://sky.fm/Sky.FM Smooth Jazz
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://sky.fm/Sky.FM Top Hits
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://sky.fm/Sky.FM World Music
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://sky.fm/SKYROCK
страна: Франция
город: Париж
сайт: http://www.skyrock.frSmash FM
страна: Нидерланды
город: Амстердам
сайт: http://www.smashfm.nl/Soma FM Beat Blender
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://somafm.com/Soma FM Cliqhop Idm
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://somafm.com/Soma FM Groove Salad
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://somafm.com/Soma FM Groove Salad
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://somafm.com/Soma FM Illinois Street Lounge
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://somafm.com/Soma FM Secret Agent
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://somafm.com/Soma FM Space Station
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://somafm.com/Sound of China
страна: Китай
город: Гонконг
сайт: http://cnr.cn/Sport 927
страна: Австралия
город: Мельбурн
сайт: http://www.sport927.com.auSraka
страна: Словения
город: Новo-Место
сайт: http://www.radiosraka.com/Star FM
страна: Латвия
город: Рига
сайт: http://www.starfm.lv/Star FM
страна: Нидерланды
город: Маастрихт
сайт: http://www.star.fm/Stars Radio
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://www.pr.fm/Studio 90
страна: Италия
город: Рим
сайт: http://www.studio90italia.it/Studio Brussel
страна: Бельгия
город: Брюссель
сайт: http://www.stubru.beStudio D
страна: Словения
город: Новo-Место
сайт: http://www.studiod.si/Stver Radio (на армянском языке)
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://www.stver.com/Sun FM
страна: Великобритания
город: Сандерланд
сайт: http://www.sun-fm.com/Sun Radio
страна: Россия
город: Санкт-Петербург
сайт: http://www.sunradio.ru/Sunshine
страна: Швейцария
город:
сайт: http://www.sunshine.chSuper FM
страна: Литва
город: Вильнюс
сайт: http://www.superfm.de.vu/Svenska Favoriter
страна: Швеция
город: Стокгольм
сайт: http://www.svenskafavoriter.se/SWASAM
страна: Россия
город: Барнаул
сайт: http://swasamradio.com/SWH
страна: Латвия
город: Рига
сайт: http://www.radioswh.lv/swh/SWH + (на русском языке)
страна: Латвия
город: Рига
сайт: http://www.radioswh.lv/swhplus/SWH Rock
страна: Латвия
город: Рига
сайт: http://www.radioswh.lv/swhrock/Swiss Classic
страна: Швейцария
город:
сайт: http://www.radioswissclassic.ch/Swiss Jazz
страна: Швейцария
город:
сайт: http://www.radioswissjazz.ch/deSwiss Pop
страна: Швейцария
город:
сайт: http://www.radioswisspop.ch/deSymphony
страна: Сингапур
город: Сингапур
сайт: http://www.symphony.sg/TDI Radio
страна: Сербия
город: Белград
сайт: http://www.tdiradio.com/Techno, Trance
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://specialradio.ru/7TechnoWave
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://technowave.ru/The Buzz. KRBZ.
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://www.965thebuzz.comThe International Channel
страна: Сингапур
город: Сингапур
сайт: http://www.international963.sg/The Mix
страна: Канада
город: Монреаль
сайт: http://www.themix.comThe Team 990
страна: Канада
город: Монреаль
сайт: http://www.team990.comThree FM
страна: Великобритания
город: Дуглас
сайт: http://www.three.fm/TMF
страна: Нидерланды
город: Амстердам
сайт: http://www.tmf.nl/radio/TmHits Radio
страна: Туркменистан
город: Туркменистан
сайт: http://tmhits.comToday FM
страна: Великобритания
город: Дублин
сайт: http://www.todayfm.com/Tok FM
страна: Испания
город: Тенерифе
сайт: http://www.tok.fm/Tok FM
страна: Польша
город: Краков
сайт: http://www.tok.fm/Topradio
страна: Бельгия
город: Брюссель
сайт: http://www.topradio.be/Toronto First Radio
страна: Канада
город: Торонто
сайт: http://www.7701540.com/Total FM
страна: Португалия
город: Лоул
сайт: http://www.totalfm.pt/Tripple J
страна: Австралия
город: Мельбурн
сайт: http://www.abc.net.au/triplej/TRM. TeleRadio Moldova.
страна: Молдова
город: Кишинёв
сайт: http://www.trm.md/True Music Radio
страна: Словения
город: Любляна
сайт: http://www.truemusicradio.com/TSF
страна: Португалия
город: Мадейра
сайт: http://www.tsf.ptTuva Culture Radio
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.ethnicradio.net/TV2 Radio
страна: Дания
город: Копенгаген
сайт: http://tv2radio.dk/Udmurt Culture Radio
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.ethnicradio.net/
Поделиться152016-06-21 01:28:58
-
UK Bass Radio
страна: Великобритания
город: Лондон
сайт: http://www.ukbassradio.co.uk/Ultra FM
страна: Португалия
город: Лиссабон
сайт: http://www.ultrafm.net/Utvarp Saga
страна: Исландия
город: Рейкьявик
сайт: http://www.utvarpsaga.is/Vaughan radio
страна: Испания
город: Мадрид
сайт: http://www.vaughanradio.comVeselina
страна: Болгария
город: София
сайт: http://www.radioveselina.bg/Veseljak
страна: Словения
город: Любляна
сайт: http://www.radioveseljak.si/Vilage FM
страна: Греция
город: Афины
сайт: http://www.883villagefm.com/Villa General Belgrano
страна: Аргентина
город: Вилла Генерал Бельграно
сайт: http://www.radiovgb.comVirgin Radio UK
страна: Великобритания
город: Лондон
сайт: http://www.virginradio.co.uk/Virus
страна: Швейцария
город:
сайт: http://www.drs.chVitosha
страна: Болгария
город: София
сайт: http://www.radiovitosha.comVivacité
страна: Бельгия
город: Брюссель
сайт: http://www.vivacite.beVoice
страна: Исландия
город: Рейкьявик
сайт: http://www.voice.is/VoxNet
страна: Молдова
город: Кишинёв
сайт: http://www.radio.voxnet.mdWBOS
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://www.wbos.comWCSX. The Classic Rock Station
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://www.wcsx.com/William Hill Radio
страна: Великобритания
город: Лидс
сайт: http://www.willhill.com/Wirral Buzz
страна: Великобритания
город: Виррал
сайт: http://www.wirralsbuzz.co.uk/WNYC. New York public radio.
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://wnyc.orgXFM
страна: Великобритания
город: Лондон
сайт: http://www.xfm.co.uk/XFM
страна: Нидерланды
город: Тилбург
сайт: http://www.xfm.nlXid
страна: Исландия
город: Рейкьявик
сайт: http://www.xid977.is/XXX Radio
страна: Нидерланды
город: Амстердам
сайт: http://www.xxxradio.nl/Yakut Culture Radio
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.ethnicradio.net/Z100 New York
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://www.z100.com/Ziniu Radijas
страна: Литва
город: Вильнюс
сайт: http://www.ziniur.lt/Авторадио
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.avtoradio.ruАвторская Песня
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://specialradio.ru/12Айчына Shout Cast
страна: Белоруссия
город: Минск
сайт: http://music.aichyna.com/Альфа Радио
страна: Белоруссия
город: Минск
сайт: http://www.alpha.by/
Богословстрана: Латвия
город: Рига
сайт: http://bogoslov.comВ середине пути
страна: Израиль
город: Натания
сайт: http://www.90fm.co.il/Вирус FM
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.virusfm.ru/Галь Галац
страна: Израиль
город: Тель Авив
сайт: http://glz.msn.co.il/glz/Голос Ариэля
страна: Израиль
город: Ариэль
сайт: http://go.ariel.muni.il/ariel/ru/Голос России
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.vor.ru/Град Петров
страна: Россия
город: Санкт-Петербург
сайт: http://www.grad-petrov.ru/Детское Радио
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://sofa.lk.net/Джаз и Блюз
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://specialradio.ru/10Дикое Радио
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.kultfront.narod.ru/Динамит ФМ
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.dinamitfm.ruДорожное Радио
страна: Россия
город: Санкт-Петербург
сайт: http://www.radionavigator.ru/Европа Плюс
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.europaplus.ruЕвропа Плюс
страна: Украина
город: Киев
сайт: http://www.europaplus.ua/Ереванские ночи (на армянском языке)
страна: Армения
город: Ереван
сайт: http://www.yerevannights.com/Звезда FM
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://tvzvezda.ru/?id=64670Интерволна
страна: Россия
город: Челябинск
сайт: http://www.intervolna.ru/Канал "Культура"
страна: Белоруссия
город: Минск
сайт: http://www.tvr.by/rus/radiocult.aspКатэк
страна: Россия
город: Рязань
сайт: http://katek.net/Классическая Музыка
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://specialradio.ru/9Коль Хай
страна: Израиль
город: Ариэль
сайт: http://kolchai.moreshet.co.il/Коль Шалом - Голос Мира
страна: Израиль
город: Иерусалим
сайт: http://www.allforpeace.org/Льввська хвиля
страна: Украина
город: Львов
сайт: http://www.lwr.com.ua/Люкс FM
страна: Украина
город: Львов
сайт: http://www.radiolux.com/М-Радио
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.mradio.fm/Мегаполис FM
страна: Россия
город: Самара
сайт: http://radiomegapolis.ruМедиа Книга
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.audiobook.ru/Мелодия
страна: Украина
город: Киев
сайт: http://www.melodiya.ua/Милицейская Волна
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.radiomv.ru/Монте Карло
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.montecarlo.ru/МТ-Радио - Мир Тебе
страна: Россия
город: Краснодар
сайт: http://radio.mirtebe.ru/НАШЕ Радио
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.nashe.ruНевская Волна
страна: Россия
город: Луга
сайт: http://www.radionw.ru/Немецкая Волна
страна: Германия
город: Кёльн
сайт: http://www.dw-world.de/dw/0,,298,00.htmlНеРусское Радио
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://karradio.ru/Общественное Российское Радио
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.orrfm.ru/Около Джаза
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://okolojazza.prestige.ru/Первое радио
страна: Израиль
город: Ришон
сайт: http://www.891fm.co.ilПерец FM
страна: Украина
город: Киев
сайт: http://www.radio1055.fm/Платиновый Ливень
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://karradio.ru/Польское Радио Полония, русская служба
страна: Польша
город: Варшава
сайт: http://www.polskieradio.pl/polonia/ru/Радио 101 Дискотека 80-х
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.101.ru/?an=101_cd80Радио 101 Русские Песни
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.101.ru/?an=101_crussРадио 2000
страна: Израиль
город: Иерусалим
сайт: http://www.radio2000.co.il/Радио 7
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.radio7.ruРадио BEST FM
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.best-fm.ruРадио Classic
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.arnold-prize.ruРадио Jazz
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.arnold-prize.ruРадио NEXT
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.radionext.ruРадио Starnet
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.starnet.fmРадио Ultra
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.ultrafan.ruРадио Алла
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://radioalla.ru/Радио Амра - 1-й канал
страна: Грузия
город: Сухуми
сайт: http://www.radioamra.com/Радио Амра - 2-й канал
страна: Грузия
город: Сухуми
сайт: http://www.radioamra.com/Радио Амра - 3-й канал
страна: Грузия
город: Сухуми
сайт: http://www.radioamra.com/Радио Беларусь
страна: Белоруссия
город: Минск
сайт: http://www.radiobelarus.tvr.by/rus/Радио Благо
страна: Россия
город: Коломна
сайт: http://radioblago.ru/Радио Всё
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://www.vseru.com/Радио Гора - Drive
страна: Россия
город: Белгород
сайт: http://www.radiogora.ru/Радио Гора - Electro
страна: Россия
город: Белгород
сайт: http://www.radiogora.ru/Радио Гора - Rap
страна: Россия
город: Белгород
сайт: http://www.radiogora.ru/Радио Дача
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.radiodacha.ruРадио Кавказа
страна: Россия
город: Кавказ
сайт: http://www.radio-kavkaz.com/Радио Кукуруза
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.radiokukuruza.ru/Радио Культура
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.cultradio.ruРадио Маяк
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.radiomayak.ruРадио Мелодия
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.radiomelodia.ruРадио Петербург 5-й канал
страна: Россия
город: Санкт-Петербург
сайт: http://www.5-tv.ru/Радио Петроград. Русский Шансон.
страна: Россия
город: Санкт-Петербург
сайт: http://www.100.9fm.ru/Радио Покаяния
страна: Канада
город: Торонто
сайт: http://www.propovedi.com/Радио Попса
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.radiopopsa.ruРадио РОКС
страна: Россия
город: Санкт-Петербург
сайт: http://www.roks.ruРадио России
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.radiorus.ruРадио Рэка
страна: Израиль
город: Иерусалим
сайт: http://reka.iba.org.il/Радио Рэка
страна: Израиль
город: Иерусалим
сайт: http://www.iba.org.il/reka/Радио Свобода, на русском языке
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://www.svoboda.org/Радио Сибирь
страна: Россия
город: Томск
сайт: http://radiosibir.ru/Радио СК
страна: Россия
город: Екатеринбург
сайт: http://www.radiosk.ru/Радио София - Христианский церковно-общественный канал
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.radiosofia.ru/Радио Столица
страна: Белоруссия
город: Минск
сайт: http://www.tvr.by/rus/radiostol.aspРадио Сутяжник
страна: Россия
город: Екатеринбург
сайт: http://www.sutyajnik.ru/Радио ТЕКС
страна: Россия
город: Караганда
сайт: http://www.radiotex.netРадио Теос
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.radioteos.ru/Радио Финанс
страна: Россия
город: Оренбург
сайт: http://www.orenfinance.ruРадио ХИТ ФМ
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.hitfm.ruРадио Шансон
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.chanson.ruРадио Шансон
страна: Украина
город: Киев
сайт: http://www.shanson.ua/Радио Энергия (NRJ)
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.energyfm.ru/Радио Юность
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.radiounost.ruРадио-7 На Семи Холмах
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://radio7.ru/Радиус 100
страна: Израиль
город: Ришон
сайт: http://www.100fm.co.il/Радиус FM
страна: Белоруссия
город: Минск
сайт: http://www.radiusfm.by/Радыё Рацыя (на белорусском языке)
страна: Польша
город: Белосток
сайт: http://racyja.com/Ретро ФМ
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.retro-fm.ruРоссийская Электроника
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://specialradio.ru/13Русские Песни
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.ruspesni.ru/Русский Берлин
страна: Германия
город: Берлин
сайт: http://www.radio-rb.de/Русский Город
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://www.russiantownradio.com/Русский Рок
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://rr.specialradio.ru/Русское Радио
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.rusradio.ruРусское Радио
страна: Украина
город: Киев
сайт: http://rusradio.com.ua/Сosmoradio
страна: Греция
город: Салоники
сайт: http://www.kosmoradio.grСеребряный дождь
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.silver.ruСеть Библейского Вещания BBN
страна: США
город: Нью-Йорк
сайт: http://www.bbnradio.org/Сити FM
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.cityfm.ru/Скоморох
страна: Великобритания
город: Лондон
сайт: http://www.ckomopox.co.uk/Смешное Радио
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://karradio.ru/Современная Музыка
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://specialradio.ru/20Спорт
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.sportfm.ru/Старое Радио
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://karradio.ru/Студио FM
страна: Россия
город: Санкт-Петербург
сайт: http://www.radiostudio.ru/Татар Радио
страна: Россия
город: Казань
сайт: http://www.tatarradio.ru/Территория Свободы
страна: Россия
город: Нижний Новгород
сайт: http://inet-radio.ru/Транс-М-радио
страна: Украина
город: Киев
сайт: wwwtrans-m-radio.comФранцузская Музыка
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://specialradio.ru/4Хит FM
страна: Украина
город: Киев
сайт: http://galla.com.ua/radiostation.php?id=21Чечня Свободная
страна: Россия
город: Грозный
сайт: http://www.chechnyafree.ru/Шарманка
страна: Украина
город: Киев
сайт: http://www.sharmanka.uaШарманка
страна: Украина
город: Киев
сайт: http://www.sharmanka.ua/Электроакустика
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://specialradio.ru/8
Энергия ФМстрана: Россия
город: Москва
сайт: http://www.energyfm.ruЭтно Лайф
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.softwave.aha.ru/ЭХО МОСКВЫ
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.echo.msk.ruЭхо Ростова
страна: Россия
город: Ростов на Дону
сайт: http://echorostova.ru/Юлдаш
страна: Россия
город: Уфа
сайт: http://tv-rb.ru/modules.php?name= Content&pa=showpage&pid=34Юмор FM
страна: Россия
город: Москва
сайт: http://www.veseloeradio.ruЮнистар
страна: Белоруссия
город: Минск
сайт: http://www.unistar.by/
Поделиться162016-06-28 20:11:57
История российских музыкальных медиа-Проект Афиши afisha.ru 2012
RU FM
-
Генеральный продюсер RU FM о музыкальной оппозиции, косности шоу-бизнеса и песнях для Абрамовича
«Афиша» продолжает публиковать большие интервью с руководителями российских музыкальных радиостанций. В этом выпуске — Федор Фомин, генеральный продюсер RU FM, радио, которое делает упор на «качественную» поп-музыку российского производства и в эфире которого может прозвучать песня «Кто пчелок уважает».
Текст: Александр Горбачев
27 апреля 2012Федор Фомин
генеральный продюсер RU FM
— Вообще говоря, мы в этой рубрике обычно говорим с руководителями самых популярных радиостанций. Вы к их числу, прямо скажем, не относитесь. Как вы думаете, с какой стати мы берем интервью у вас?
— Потому что мы не такие, как все. Потому что мы появились на рынке с задачей познакомить широкую публику с тем материалом, который существует вне радийного и телевизионного формата. С той музыкой, которая живет в интернете, которая отвечает тем реалиям повседневной жизни, что существуют вокруг нас на данный момент. Эта музыка существует у большинства людей в их плеерах, в айфонах, на компакт-дисках, в компьютерах — и наш эфир устроен так, что мы пересекаемся с плейлистом практически любого современного человека, живущего настоящей жизнью. Откуда я это знаю? Потому что люди пишут, говорят при встрече. Я же и до назначения на эту должность был таким хабом современной музыки, она ко мне стекалась. Была у меня жизненная позиция, о которой знали музыканты, — и приносили песни. И сейчас эта позиция осталась, просто канал расширился.
— А зачем вам вообще эта история? Вы же успешный диджей, все у вас хорошо, зачем вам ввязываться в новую радиостанцию с непонятными перспективами?
— Ну, видимо, было желание еще одну планку взять. Дискотека дискотекой, в ней я уже добился чего-то, хоть и не планировал совершенно. А тут, наверное, хотелось профессионально сделать что-то в рамках широкомасштабного проекта. Плюс просветительские амбиции — показать людям, что есть много хорошей музыки, честной, от души, профессиональной. Понятно при этом, что профессионализм, особенно в отечественном шоу-бизнесе, — категория относительная. Мне вот недавно Паша Воля историю интересную рассказал. Их песню попросила одна радиостанция, они дали, а через несколько дней ребята с этой станции говорят: «Все хорошо, все нравится, но вот хотелось бы…» А Паша им отвечает — мол, ну давайте, что у вас там, будьте честны, мы ко всему привыкли. И они говорят — сделайте, пожалуйста, похуже. Тогда возьмем. Вот такая сейчас удивительная ситуация сложилась в шоу-бизнесе. Он у нас сейчас такой же, как политика. Грязный, вороватый, с недосказанностями, с каким-то постоянным лукавством. И все себя ведут так, будто занимаются каким-то не очень хорошим делом. У нас нет взаимоуважения между продюсером и артистом, к артисту зачастую относятся как к машинке, к курочке, которая деньги приносит. Ну и так далее.
«Шоу-бизнес у нас сейчас такой же, как политика. Грязный, вороватый, с недосказанностями, с каким-то постоянным лукавством»
— Когда мы спрашиваем ваших коллег с больших радиостанций, почему они так мало ставят новых песен новых артистов, они обычно говорят — мол, боимся спугнуть аудиторию, эти песни не проходят тесты. У вас, видимо, такой проблемы нет, потому что и аудитории нет по большому счету. Или как?
— Аудитория есть своя. Но в чем наше преимущество: мы как очень легковесный боксер-профессионал. Важно, что профессионал, — у нас очень профессиональный коллектив, мы находимся в холдинге, где работают очень профессиональные люди. Выгода нашей позиции состоит в том, что у нас нет косной аудитории, которую мы сами привели в тупик. Я больше чем уверен, что коллеги с этих крупных радиостанций и рады бы поставить «Касту», клип которых в первые сутки получил полтора миллиона просмотров. Ну и так далее — можно перечислять артистов, которых мы все слушаем. Да сами радийщики слушают другую музыку, я больше чем уверен! Но их станции — это такой колосс на глиняных ногах: они и рады бы быстро отреагировать на новую песню, но не получается, потому что аудитория, которую они сами вырастили, не настолько гибка и лояльна к этой песне. Конечно, люди, там работающие, озабочены тем, что рейтинг упадет и акционеры могут их уволить.Иван Дорн на данный момент — один из флагманских артистов RU FM, и поделом
— То есть они изначально не так воспитывали слушателя?
— Этого никто не знает. Они сделали большое дело в свое время. «Русское радио», «Европа Плюс» — они вырастили несколько поколений, я сам заслушивался когда-то. Но вот так обстоятельства сложились. Это как, знаете, пытаются сделать из «Жигулей» хорошую машину, а получается одно и то же. И в итоге ситуация выглядит так: мы ставим песню в декабре, а они — спустя три месяца. Потому что у нас есть такая возможность. А у меня есть определенный талант, чуйка на хиты. Это все могут подтвердить. Ваню Дорна я первый раз поставил, когда его никто не знал. Даже на моих дискотеках все морщили носы и говорили: «Что это такое?!» Но это нормальная история. Вот она, моя фокус-группа. Я вижу реакцию, я знаю, состоится эта песня или нет. А поставь любой фокус-группе песню неизвестного сейчас исполнителя с задатками, фокус-группа ее отбросит. Они привыкли слушать то, что привыкли. Поэтому мы ничего такого не делаем. У меня есть коллектив, который внутри может обсудить за чашкой чая, берем ли мы на себя этот риск. И получается так, что для многих радиостанций мы уже фокус-группа. Они смотрят, что у нас идет. Ну пожалуйста — берите!
— Но у вас же тоже есть акционеры.
— Ну если наши акционеры делают такие станции — то это немного другие акционеры. Я очень долго взвешивал за и против, когда соглашался здесь работать. И могу сказать, что здесь мегапрофессиональные люди и мегаадекватные акционеры. А про других мне сказать трудно. Сейчас ведь рынок в Москве настолько переполнен радиостанциями… Я до того, как заступить на эту должность, если и слушал радио, то «Коммерсант FM». Потому что моя музыка и так была всегда и везде со мной.
— Вот в том-то и вопрос. Вы же слушали только «Коммерсант FM». Я, скажем, вообще радио не слушаю. Люди, которые приходят на ваши диджей-сеты в «Симачев», — ну тоже не уверен, что слушают радио. Как их заинтересовать?
— Тут должно вот что сработать. Они должны понять, что мы несем просвещение. Мы быстрее их находим то, что зазвучит. Важна новизна, важна радость делиться тем, чего вы еще не слышали и не знаете. Наша задача — помочь ребятам понять, что существует радиостанция, в которой эта новизна есть. Я вспоминаю свою молодость — музыку невозможно было найти нигде! И вот была у нас во Владивостоке станция New Wave, очень хорошая, — и они эту музыку находили. Вообще, все региональные радиостанции, пока их не поработили коммерческие корпорации из Москвы, были удивительные. Скажем, уникальное чукотское радио «Пурга». Просто супер. В бытность Романа Аркадьевича губернатором Чукотки туда не привозили ни одного попсового коллектива — только Гарик Сукачев, «Мумий Тролль», «Уматурман» и так далее, и так далее. Вкус делали вот эти ребята с «Пурги». Они даже специально записали к дню рождения Абрамовича диск с его любимыми песнями на чукотском языке. Ну там — «Гудбай, Америка», «Невеста», «Аргентина-Ямайка». У меня где-то остался он даже. Региональщики — они такие.Белорусская группа IOWA состоит из сессионных музыкантов, ранее работавших на других представителей отечественной эстрады, — а вокалистка ансамбля пела, например, в мюзикле Ильи Олейникова «Пророк»
— Давайте вернемся к вам. Вы говорите, что аудитория есть. А из чего это следует? В фейсбуке у вас триста подписчиков, во «Вконтакте» — две с половиной тысячи, по Moskva.fm тоже не очень хорошие позиции.
— Ну рейтинги — это еще одна чуровская история. В кавычках, конечно. Такое колдовство. Я всегда удивлялся всем этим опросам, потому что мне лично никогда никто не звонил, а мое мнение вроде бы там учитывается. Как это делается — для меня загадка. Да и все равно — при любых исследованиях довольна только первая тройка. Для меня главное — что я вижу реакцию знакомых, знакомых знакомых. И тех, кто нас слушает, их становится больше. Их больше, чем показывает статистика. Все больше людей пишут нам на станцию, все больше музыкантов присылают музыку. Я на Украину сейчас ездил, так мне одна девочка — новая звезда — сказала: «А я вас знаю, вы помогаете молодым, таким, как мы». Тут работает сарафанное радио — типа, а ты слышал, Федор Фомин песни берет и денег не хочет? Вот как было с группой IOWA — я их услышал случайно в каком-то обзоре на телеке. Думаю — вот это да. Покопался в интернете, списались через твиттер, прислали песню, я тут же поставил. И таких случаев миллион. Когда-то к Лене Бурлакову случайно попала кассета Земфиры — дальнейшее известно. Понимаете, до появления RU FM у большинства музыкантов, даже профессиональных, было ощущение безысходности. Вот мы недавно с Наташей Королевой чай пили…
— Что, и у Наташи Королевой ощущение безысходности?
— В том-то и дело! Она говорит: «Меня просто вежливо, но настойчиво посылают. Либо говорят — давайте денег». А она прекрасную песню сделала. И я взял ее в эфир, потому что мы в любом случае про легкую музыку, про тот музыкальный попкорн, который окружает нас. Чтобы играло и не заморачивало. Должен же быть свежий воздух. А люди высокопрофессиональные, которые не одно десятилетие на сцене, они не понимают, что от них хотят! Музыка не должна писаться по указке программного директора. А дошло же уже до того, что группам рекомендуют переписать ритм-секцию, изменить аранжировку — и тогда песню возьмут. Такого не может быть! Я всегда говорил: русская музыка пишется либо головой, сердцем, либо печенью. Другого не бывает. Либо это «Время колокольчиков», либо какая-то легкая мелодия, ну вроде того же «Трололо».Появляются на RU FM и ветераны российской поп-музыки вроде Наташи Королевой
— Но у вас при этом «Время колокольчиков» себе представить нельзя. Все-таки какой-то общий саунд в вашем эфире прослеживается. В чем он для вас?
— В максимальном просветительстве и в максимально легкой подаче материала. В этом и есть мой талант, за который меня любят на дискотеках и уважают продюсеры. Я могу взять хорошую песню и собрать эфир так, чтобы она зазвучала — как доктор прописал. Я вот играл недавно на открытии одного клуба и поставил песню Земфиры «За билеты». Концертная запись, ни на одном из альбомов ее нет. Песня прекрасная. А у меня есть свои секретики — что до песни идет, что после. И потом один из менеджеров исполнителей, которые там тусовались, пишет в твиттере: «Удивительный ремикс на Земфиру звучал, где вы его взяли?» А я отвечаю — это не ремикс, это оригинал. Просто я так колдую. Я делаю так, чтобы это в вас вошло и застряло. И на радио мы эфир делаем таким образом, чтобы в нем оставалась эта легкость.
— То есть важно, чтобы не грузило.
— Конечно. Я бы и хотел поставить Дельфина, потому что он уникальный. И, может быть, у нас появятся в какой-то момент какие-то вечерние, ночные программы, где могли бы звучать такие песни. Или электронная музыку, которую русские ребята сейчас многие очень глубоко делают. Но тут важно, чтобы как с детьми в детском садике — играя, обучать. Сейчас современный человек ограждает себя от всего нового, потому что вокруг существует определенная информационная агрессия, и твоя реакция — ой, лучше я в домике посижу. И включу что-то, чтобы не грузило. Поэтому у меня нет ведущих эфира. Я просто не вижу никого достойного. Я все-таки ребенок Советского Союза и помню, каким должно быть радио и телевидение. Дайте мне хорошей русской речи, дайте мне мысль! А не просто — это была песня такая, теперь будет такая. Не хочется людей грузить лишним. Новости идут, но это особенности законодательства: мы обязаны отдавать определенный процент эфира новостям.
— Ну все-таки, если про репертуар. Вы как-то чувствуете , что ваше, а что нет. Вот я слушал эфир — там же много людей из того самого продюсерского попсового сегмента. Панайотов, Елка, Нюша. Где для вас грань? Вы можете поставить Лепса?
— Если песня будет вставать в наш звуковой ряд — почему нет? Я не понимаю слова «формат». Русскую музыку невозможно классифицировать. Новая песня «Мачете» «Пацаны» — это шансон или рок? Или новое направление? Елена Ваенга — это поп или шансон? Баста? Понимаете, о чем я, да? Вот вы говорите — Нюша. Я считаю, что это один из лучших образчиков современной популярной музыки, все сделано по фирме. Елка — артистка, которая выросла до уровня мегазвезды, уникальный пример. Панайотов… Парень долго мыкался, но у него хорошая песня получилась. Мне иногда музыканты говорят: «Возьмите нашу песню». Присылают — полная херня. Я отвечаю: с чего вы взяли, что я это возьму? Они говорят: ну мы думаем, это на радио пойдет. А я им: а вы мне пришлите то, от чего вы сами балдеете. Чтобы прямо от души. Присылают — и эту песню я беру. Потому что она честная, она сделана для себя, тебя эта волна накрывает. Пускай Нюша — продюсерский проект. Но там все четко, здорово, качественно. У нас звучат ранние Hi-Fi, потому что именно они на тот момент подстегнули шоу-бизнес к созданию хорошего поп-продукта. Что там еще из старого… «Иванушки» — ну они навсегда. Пусть маэстро Матвиенко кто-то осуждает за его три ноты, но, как говорится, встретимся у кассы. Ты напиши эти три ноты так, чтобы их пели двадцать лет.При всей декларируемой оппозиционности RU FM больше всех ротаций на станции все равно получает Нюша — впрочем, оно и понятно
— То есть вас именно песни интересуют? Чтобы прямо ваши артисты — такого нет? Вот тот же Иван Дорн, например.
— Ты запускаешь фокус-группу, и фокус-группа говорит, что это ужасно. Но половина российской молодежи поет эти песни и танцует на дискотеках. Как это игнорировать? Тут ведь везде похожие ситуации. Мы, активная социальная прослойка, говорим, что все воруют, полицейские убивают людей на дорогах. А наверху отвечают — все нормально, все под контролем. Так и в шоу-бизнесе. Есть группировки, среди которых распределены СМИ, все лоббируют свои интересы. Вот Первый канал, пусть он государственный и в жестких рамках, ставит в программе дуэт Игоря Григорьева с Любой Успенской, отдадим должное смелости Константина Эрнста. И люди, которые сидят в многоуважаемом жюри этой программы, и настолько в своих рамках, что не могут воспринять свежее и новое. Но от этого глупо отгораживаться, потому что какое-то время спустя те люди, которые Ваню Дорна слушали не по радио, придут на важные позиции — и будут слушать свою музыку. А этих просто спишут. Ну как можно не замечать?! Вся страна слушает «Сочиняй мечты» «Касты». Как можно думать, что этого нет?
— Вот, кстати, мне очень интересно, почему никто не открыл до сих пор хип-хоп-радиостанцию. По идее, коммерческий потенциал огромный.
— Ну такая страна. Как поет Илья Игоревич — какие Бермуды, такие и треугольники. Тут еще вот какая особенность есть — высокая стоимость частоты, высокая стоимость обслуживания, все это порождает жажду быстрых денег. Но я на это могу сказать так: если нужны быстрые деньги, то вот вам, пожалуйста, — проституция, наркотики, оружие. А тут нужно работать. Кропотливо, спокойно, понимая, что не сейчас, но порядок будет.
— У вас еще регулярно в эфире возникает рубрика «Выбор программного директора». И там такие неочевидные вещи бывают. Песня «Кто пчелок уважает», допустим.
— Ну я знаю, что у многих такая песня может существовать в плейлисте. Настолько плохо, что уже хорошо. Эти музыкальные юморески должны людей расслаблять. Они сначала немножко выбивают, а потом ты понимаешь — а что, прикольная песня звучит! То есть у нас и так эфир отличается от других станций, а тут мы еще дровишек подкидываем. Есть песни, которые сами живут в народе своей жизнью. Хочется показать, что, люди, есть эти песни! Слушайте! Мы знаем больше. Вам тоже может это понравиться. Просто попробуйте. Не понравится — переключите, потом вернетесь, наткнетесь на Нюшу и на Елку, послушаете их.Это удивительное произведение в исполнении группы под предводительством иеродиакона Рафаила звучит на RU FM в рубрике «Выбор программного директора»
— А вы, кстати, знаете, что RU FM — любимая радиостанция Навального? Для вас это знак успеха?
— Знаю. Ну я удивился, но я очень толерантный человек. Для меня знак успеха — когда любой человек, которого я встречаю, говорит: как здорово, что вы есть. Мне не важен его чин или сексуальная ориентация. А то, что мы у таких ребят находим отклик… Ну я же уже говорил: мы тоже музыкальная оппозиция. Мы по большому счету противостоим той косной системе музыкального шоу-бизнеса, которая сейчас сложилась. И если кто-то скажет, что это не так, пусть первый бросит в меня камень.
http://www.afisha.ru/article/radio_rufm/
Европа Плюс
-
Программный директор «Европы Плюс» о консерватизме, целевой аудитории, Nickelback и Рики Мартине
«Афиша» продолжает публиковать большие интервью с руководителями ведущих музыкальных радиостанций страны. В этом выпуске — разговор с Романом Олеговым, программным директором «Европы Плюс», самого заслуженного и самого популярного радио в России.
Текст: Григорий Пророков
25 мая 2012Роман Олегов
программный директор «Европы Плюс»
— Как вы стали программным директором «Европы Плюс»?
— Ну а как это обычно бывает? Как правило, программные директора вырастают из обычных ведущих, людей, которые какое-то время провели в эфире. Они знают, что такое радио, не понаслышке. У меня все было обычно — в начале 90-х услышал на «Европе Плюс», что идет набор диджеев, прошел колоссальный конкурс и попал в эфир. Дальше много было всего: был диджеем, музыкальным редактором, звукорежиссером, уходил, возвращался, работал в региональной службе — и в конце концов стал программным директором.
— И что вы думаете про нынешнее состояние радио — ну, по сравнению с началом 90-х? Все ведь меняется в музыкальной индустрии — и радио тоже, наверное.
— Когда мне говорят о том, что пора хоронить радио... Я эти разговоры на самом деле слышу уже лет десять точно, если не больше. Когда только FM-вещание начало появляться — уже пошли разговоры: мол, придет цифровое телевидение и вы все умрете. Это как в фильме «Москва слезам не верит» — будет одно сплошное телевидение. Я думаю, все-таки нужно разделять способ передачи контента и сам контент. Скажем так: аналоговый способ трансляции с помощью радиоволн — да, он со временем отомрет. А вот контент — это другой вопрос. Не думаю, что прямо завтра все переключатся на обычные музыкальные подборки в своих плеерах или интернете. Человек — достаточно консервативное существо. Чтобы перестроиться, отказаться от привычных вещей, нужно много времени. Появление пластинок ведь не отменило радио в свое время? Тут похожая ситуация. Просто доступ к музыке стал значительно проще, и ее объемы увеличились на порядки.
«У нас в московском FM-диапазоне порядка 50 станций — это же парадокс! По идее, это должно было бы нанести непоправимый урон всему вещанию, но этого не происходит»
— Но со стороны интернет-радио вы чувствуете конкуренцию?
— Следим, работаем в этом направлении сами. Но, знаете, интернет-радио — это обычно нишевые каналы, где жесткий формат — основа всего. Репертуар подбирается по определенному стилю музыки. И это не только плюс, но и минус тоже. Нет разнообразия и в хорошем смысле неожиданностей. Кроме того, звезды-ведущие предпочитают все-таки традиционные радиостанции, потому что они хотят работать на большую аудиторию, которую же и привлекают — замкнутый круг. Интернет-радио сейчас — это фактически плейлист, собранный человеком, который просто разбирается в конкретном стиле музыки. Угроза? Конечно, всегда есть угроза со стороны тех, кто работает в том же направлении, что и ты. Но в конечном итоге выбор за покупателем, то есть слушателем. Пока нам удается сосуществовать. Преимущество традиционного радио в том, что оно позволяет, поглощая контент, заниматься собственными делами. Тут ничего не изменилось.
— Не соглашусь. Мне кажется, молодежь куда меньше стала слушать радио. Необходимость в этом отпала.
— Возможно. Но, во-первых, они взрослеют и перестают отрицать радио как источник информации и развлечений. А во-вторых, даже если они сидят в интернете, это не значит, что они не слушают радио. Мы опять возвращаемся к вопросу о способах передачи контента. У нас в московском FM-диапазоне порядка 50 станций — это же парадокс! По идее, это должно было бы нанести непоправимый урон всему вещанию, но этого не происходит. Аудитории хватает всем. Хотя, надо сказать, замыкающим рейтинговую таблицу приходится несладко. Это так.
— А ваша аудитория — это кто? Как вы себе представляете свою целевую аудиторию?
— Я думаю, что любая радиостанция, предлагающая современную мейнстримную музыку, видит свою аудиторию примерно такой: это люди в офисах, в машинах, студенты, учащиеся, домохозяйки. Это в основном молодые люди — успешные, инициативные, с хорошим образованием. На стратегических исследованиях у нас есть возможность видеть и слышать нашу аудиторию. Как бы ее концентрат. И мы очень рады, что наши представления о ней и реальность совпадают.Песня, в данный момент находящаяся на первом месте хит-парада «Европы Плюс» по данным Moskva.fm
— Как аудитория «Европы» изменилась за 20 лет, с тех пор как радиостанция появилась?
— Думаю, что очень сильно. Когда «Европа Плюс» появилась, мало кто из слушателей видел CD и практически ни у кого их не было дома. Музыка записывалась на магнитофонные кассеты, был ее откровенный дефицит. Особенно западной. Понятно, что в таких условиях практически единственная радиостанция, передающая самую актуальную западную музыку, просто обречена на успех. Было бы забавно замерить радиоаудиторию тех лет: мне кажется, что половина, а то и две трети радиослушателей в Москве тогда были слушателями «Европы Плюс». Понятно, что за это время изменилось все. Возможностей получить информацию и развлечения стало неимоверно больше. Да и музыка, в силу ее абсолютной доступности, перестала быть первоочередной потребностью, как это было тогда. Но в целом аудитория изменилась количественно. Просто в силу появления конкуренции. Качественно она изменилась не очень сильно.
— А функция радио в контексте индустрии изменилась? Когда-то оно находило новых артистов — и люди через него их узнавали. Сейчас уже, кажется, не совсем так.
— Знаете, для артиста важнее даже не его «открытие», а чтобы его песни стали хитами. И у меня встречный вопрос. Много ли хитов появилось вне радио? Или без участия радио? Да, песня или клип могут появиться вне эфира. И даже, например, набрать миллионы просмотров на YouTube. Но реальным хитом она станет только после того, как зазвучит на радио. Есть ли хиты, которые не звучат на радио? Наверное, нет — для любого исполнителя найдется своя радиостанция. Но не факт, что это будет «Европа Плюс». Нравится вам это или нет, слово «формат» все равно существует. Это определенный критерий, который применяется к песне, к имиджу артиста и так далее. Но в любом случае — мейнстримный артист все равно сначала приносит песню на радио. Если она зазвучала в эфире — большая часть успеха достигнута. Про андеграунд я сейчас не говорю.
— Но ведь это неправда, что для любого исполнителя найдется. Для Москвы — неправда. Есть масса мейнстримных, успешных западных музыкантов, которые у нас на радио вообще не звучат.
— Не стоит сравнивать западный рынок и наш. Во-первых, там значительно больше контента, из которого можно выбирать. Во-вторых — качество. Это очень важный фактор. К сожалению, качество того отечественного материала, который приходит к нам, не всегда соответствует уровню, который мы же и определили. И поэтому поле выбора значительно уменьшается. Все-таки формат «Европы Плюс» — это на 80 процентов западная музыка. Соответственно, отечественные артисты находятся в очень жесткой конкуренции, так как звучат наравне с западными. И планка для них еще выше.
«У меня встречный вопрос. Много ли хитов появилось вне радио? Или без участия радио?»
— Так я даже не про русских, я именно про западную. Все-таки, мне кажется, английское и американское радио поставляют какой-то новый материал, так или иначе отслеживают новые веяния. А у нас отбор какой-то очень специфический.
— Ну это ведь логично — если музыка оттуда, так и первичный отбор происходит там. Тут есть еще такой момент: у западных станций есть авторитет, наработанный десятилетиями, они вправе рисковать, да и выбор у них больше. Мы же не можем продвигать западную музыку на запад, поскольку она идет оттуда, правильно? Мы что-то отбираем по своему вкусу и раскручиваем это здесь.
— В чем заключается этот вкус? Какие у вас критерии отбора?
— Во-первых, звукоряд в целом. Понятно, что песня должна соответствовать общему звучанию радиостанции — для нас это в основном танцевальная музыка. Второе: предпочтение отдается, конечно, известным исполнителям, потому что за ними стоят продюсерские усилия, целая музыкальная индустрия, уберегающая от откровенных провалов. Если песня появляется в виде сингла и звучит на каких-то других радиостанциях, понятно, что у нее уже есть определенный потенциал. И мы это всегда учитываем. Но если приходит песня, которой там вообще нет в эфире, а по нашим ощущениям она может быть интересной нашей аудитории — мы поставим ее в эфир. Мы не ориентируемся исключительно на то, что звучит на западных станциях, не идем у них в кильватере. Мы и сами тоже что-то находим: O-Zone, Morandi, Серж Деван, Oceana — до появления в западных чартах они уже звучали у нас в эфире.
— У меня было немного странное впечатление, когда я слушал «Европу Плюс» на днях — как будто время застыло. Там звучали вещи, которые были популярны десять, двенадцать лет назад. Рики Мартин, Анастейша, Nickelback. Почему так происходит? Кажется ведь, что группу Nickelback уже никто в здравом уме не слушает.
— Вы знаете, вопрос меня несколько удивляет. Есть песни, которые пропадают через месяц после того, как появляются в эфире. Просто потому, что они перестают быть интересными. Есть радиостанции, которые сознательно отказываются от музыки старше года. Но и их аудитория сильно отличается от нашей — и количественно, и качественно. Тут важна пропорция новых и проверенных хитов. Для того чтобы оценивать степень интереса слушателя к песне, любви или ненависти в ней, есть определенные инструменты. Мы просто задаем вопрос: вам она нравится или нет. Мы же не сами на него отвечаем. Не то что нам вдруг захотелось поставить Рики Мартина — о, смотри-ка! 1999 год, «Livin’ La Vida Loca», давненько мы ее не слышали! В эфир срочно! Нет, мы проводим тесты среди наших слушателей. Они оценивают эти песни, и они же и говорят: «Мы эту песню хотим слышать на «Европе Плюс». Даже если она совсем не новая.
— Через столько лет?
— Да, конечно. Поэтому у нас формируется некая база так называемых голдов, золотых хитов. Их не так много, но они востребованы. К ним, кстати, молодая аудитория очень положительно относится — мы же на нее ориентируемся. Что касается Nickelback... Вот у меня диск лежит на столе — это последний их альбом, он вышел в ноябре. Никто не отменял качественную музыку, она никуда не делась. Вот скажите: мы эксклюзивно презентуем новую песню Мадонны — что нам в этой ситуации делать? Мадонна, по идее, бабушка — мы должны всячески чураться ее?Русской музыки на «Европе» немного, но все-таки есть — песню «Все решено» певицы Эльвиры Тугушевой, например, за последние два месяца на радиостанции прокрутили 2700 раз
— Это все-таки разные величины — Nickelback и Мадонна.
— Я бы сказал так: величины-то, может, и разные, стили и поклонники тоже, но это в любом случае качественная музыка. Если Рики Мартин напишет что-то новое и это будет звучать архаично, понятно, что мы это не поставим. Но если он напишет песню, которая будет звучать современно, — почему нет?
— В том-то и дело, что у вас, по-моему, современности столько же, сколько анахронизмов. То есть у вас звучат румыны, которые везде и которые про здесь и сейчас. Но другая половина эфира — та же группа Nickelback. Которые играют так, как будто сейчас 2002 год, и никуда не двигаются.
— А классический рок в какую сторону должен двигаться? Это же классический жанр. Просто у нас есть заданные параметры эфира, определенные жанровые пропорции. Мы говорим: основное — это дэнс и поп, но нельзя обходиться без рока и R’n’B. Правда, с меньшими долями присутствия. В этой ситуации кто должен звучать, если не Nickelback? Вот мы их и ставим. Да, тот же самый Nickelback — но новые песни. И на них наши слушатели реагируют очень положительно. Для меня это странный вопрос, потому что из него следует, что у нас должна звучать музыка, написанная за последние полгода. Но рок ведь вообще по большому счету неактуален. R’n’B актуально, но в небольшой степени. В основном актуален дэнс. Ну и что нам — ставить только дэнс? Не проблема. Так можно сделать. Но это будет уже другая радиостанция с другой аудиторией.
— То есть для вас главное — имеющийся спрос, и только? И рисковать вы не станете?
— Мы будем рисковать, но, конечно, в разумных пределах. Все-таки мы коммерческое предприятие. Если мы будем ставить музыку, которая будет отторгаться, если будем постоянно экспериментировать в ущерб всему остальному, в конце концов это скажется на нашем рейтинге. Это, в свою очередь, скажется на продажах — и все. Риск, безусловно, должен быть оправданным и хорошо просчитанным.
— Тогда давайте поговорим про ваш формат. Мне кажется, что он тоже за десять лет не сильно поменялся. А музыка все-таки имеет свойство куда-то двигаться. Сейчас так случилось, что евродэнс, который у вас всегда был ключевой составляющей эфира, вернулся. Что вы будете делать, если станет сильно меньше такой музыки, если она потеряет свои позиции?
— «Европа Плюс» — это не станция, которая крутит только евродэнс. «Европа Плюс» ориентируется на мейнстрим. Если сейчас популярными и востребованными являются евродэнс или европоп, то логично, что эта музыка будет у нас звучать. В середине 90-х у нас было гораздо больше рока — потому что он тогда был на коне. И в конце 90-х было очень много R’n’B. Формат меняется. Мы крутим популярную музыку, которая актуальна в данный момент. Я не думаю, что сейчас ситуация резко изменится, и все увлекутся андеграундом.Радиостанция размеров «Европы Плюс», разумеется, не может обходиться без золотых хитов: десятилетней давности песня «Can’t Get You Out of My Head» Кайли Миноуг до сих пор входит в сотню самых ротируемых песен «Европы Плюс», если верить Moskva.fm
— И все-таки как это работает? Как вы понимаете, что востребовано, что популярно?
— Изменение вкусов происходит не сразу. Появляются первые ласточки. Диджеи, музыканты, которые экспериментируют со стилями. Как, например, в свое время был прорывом Бенни Бенасси. Он появился с одним-единственным треком «Satisfaction» — но он один создал на ближайшие полтора-два года целое направление. То есть потребовался всего один трек. Или тот же Скриллекс, который экспериментирует со звуками и задает направления другим музыкантам. А следят за такими вещами музыкальные редакторы, которые ориентируются в том, что сейчас актуально.
— Есть такой сервис — Last.fm, там есть сводные чарты 2011 года. Там есть большое количество музыкантов, которые появляются у нас на радио. Но есть — в том числе среди лидеров — те, кто местными радиостанциями игнорируются. И это вполне себе поп-музыка. Почему их нет в эфире?
— Для того чтобы появлялись новые имена, нужна возможность экспериментировать с размахом. Чтобы в неделю мы могли ставить пять или десять новых песен. Это нереально. Понимаете, у нас не стоит задача открывать новые западные имена, да и нет такой возможности, учитывая возможности формата. Нам, в общем-то, хватает хитов. Last.fm... Это портал, это колоссальная музыкальная база, это конструктор. Но это не радиостанция. Если говорить о правилах отбора: у меня иногда возникает такая мысль: взять интернет, радиостанции, проданные рингтоны, видео, физические носители и составить общий чарт — пропорционально популярности каждого трека составить ротации, то есть сделать эфир новой станции. Будет ли она популярна? По логике она должна занять первое место, выбиться в лидеры. И ведь есть такие радиостанции, для которых единственный критерий отбора песни — ее популярность. Жанр неважен — рок, шансон, танцевальная попса; главное, чтобы песня была популярной. Так и составляются плейлисты. И что в итоге? Автоматически попасть на первое место не получается.
http://www.afisha.ru/article/radio_europa_plus/
Ретро FM
-
Генеральный продюсер «Ретро FM» о коллекционерах винила, первой и последней русской звезде хип-хопа и Joy Division
«Афиша» продолжает публиковать большие интервью с руководителями главных музыкальных радио страны об их работе и перспективах их станций и той музыки, которая звучит в эфире. В новом выпуске — Владимир Иваненко, генеральный продюсер «Ретро FM».
Интервью: Марина Зенкина
20 июля 2012
Владимир Иваненко
генеральный продюсер «Ретро FM»
— Что вообще такое ретро? Как вы это для себя определяете?
— Для нас ретро — это музыка, которая что-то значит для людей от 30 до 50 лет. Это песни и артисты, которых мы захватили в советское время, когда смотрели по Центральному телевидению «Мелодии и ритмы зарубежной эстрады» и «Утреннюю почту». Это музыка, под которую люди плясали на школьных и студенческих дискотеках и которая играла на танцплощадках и свадьбах — c начала 70-х и почти до конца 90-х. При этом, вы же понимаете — то, что является хитом для нашей публики, не обязательно что-то значит для человека такого же возраста, например в Германии. Был железный занавес, за него проникало строго определенное количество музыки, и, как правило, с опозданием. И была цензура, худсоветы, единственная на весь СССР фирма грамзаписи «Мелодия». Мы играем только музыку, которая прошла через все эти фильтры. Много замечательных песен осталось «по ту сторону» и соответственно не превратилось в хиты для широкой аудитории, не оставило эмоционального следа. И у нас их нет, потому что «Ретро FM» — это про эмоции, про воспоминания, про глубокие, так сказать, чувства.
— Вы вроде бы в выгодном положении — вам не надо гоняться за новинками и рисковать с ротациями нового материала. С другой стороны, как не надоесть слушателю? Ведь получается, что на радиостанции крутится только определенный набор исполнителей и песен?
— Нам очень трудно надоесть слушателю, потому что этих песен, к счастью, очень, очень много. Взять, например, так называемый музыкальный феномен 80-х, когда появились суперзвезды и суперхиты, до сих пор успешно конкурирующие с любым современным материалом. Существует много объяснений, почему этот взрыв произошел именно в 80-х: относительно стабильная экономическая ситуация в мире, востребованность института звезд, отсутствие «поточного», индустриального подхода в поп-музыке и так далее. Может быть, дело также и в другом темпе жизни: не было интернета, было больше времени на сочинение мелодий, и вдохновение как бы посещало композиторов чаще. В любом случае эта эпоха до сих пор привлекает очень широкую аудиторию. Если вы придете на наш ежегодный фестиваль «Легенды «Ретро FM» в Олимпийском, вы увидите, что в танцпартере зажигают не столько тетеньки и дяденьки, сколько публика в возрасте около 25-ти. Очевидно, в этой музыке есть какой-то энергетический заряд, которого молодым людям не хватает в нынешнем материале, часто «перепродюсированном» и копирующем идеи и креативные ходы двадцатилетней давности. А у нас все это имеется в оригинале. Конечно, надо уточнить, что понятие «эпоха 80-х» — условное, оно захватывает и часть 70-х, и начало 90-х. Правда, 90-едали гораздо меньше хитов.
— То есть получается, у вас репертуар вообще никак не меняется?
— Да нет, почему же. Радиостанция ведь не воспроизводит один и тот же список песен, как шарманка. В эфире играет музыкальная база, которая регулярно меняется и обновляется. Плюс мы постоянно что-то добавляем из 90-х — то, что начинает поблескивать позолотой. И еще «Ретро FM» имеет свое комьюнити коллекционеров винила, фанатов различных редкостей и one hit wonders. Время от времени они подбрасывают треки, на первый взгляд, забытые, но послушаешь и вспомнишь — действительно, была такая песня, сверкнула в каком-нибудь «Peters Pop Show» или программе «Взгляд». Причем имена, конечно, совсем не на слуху — например, Эарта Китт или Сидни Ром. Или из отечественного: как раз недавно появилась очень смешная песня 1989 года — сестры Базыкины, «Moscow Nights». Кроме того, у нас есть ежедневное танцевальное шоу «Вечеринка «Ретро FM» — там вообще постоянно обновляемая музыка, в живом клубном миксе. И потом мы регулярно экспериментируем на слушателях, добавляем целые кластеры «условно форматных» хитов, смотрим, как они выглядят в общем потоке, и что-то потом переводим в основную базу. Например, не так давно мы таким образом пробовали поздние 90-е. И такие персонажи, как «Стрелки», «Руки вверх», «Hi-Fi» очень хорошо легли в микс, но все же потом получили недостаточные оценки на аудиторном тесте и ушли. А, скажем, «Иванушки International» и «Белый Орел» остались. Кстати, вот группа «Руки вверх» — прекрасный пример того, что является ностальгией для всех, а что не для всех. Вроде бы настоящая легенда дискотечной, популярной музыки, не менее глобальное явление, чем «Ласковый май» и «Мираж», которые были до них, — но нет, пока поставить не получается.Сестры Базыкины, тот самый советский one hit wonder. В клипе появляется Владислав Листьев
— Ну «Руки вверх» были лет на 10 лет позже, чем «Ласковый май». А кто-то из ровесников «Рук» у вас сейчас играет?
— Например, группа «Комбинация» или Кай Метов.
— Но они тоже были раньше. Если судить по себе, то «Руки вверх» — это мои 12 лет, а «Комбинация» — мои 6 лет, это большая разница, разные поколения. «Руки вверх» вызывают ностальгию все-таки у людей помоложе.
— Хорошо, а если взять западных артистов? Какие танцевальные хиты выражают вашу ностальгию? Вот Доктор Албан, Haddaway, E-Type — это ваша музыка?
— Пожалуй, да. E-Type мы в детстве очень любили. Хотя они тоже лет на пять помоложе.
— Ну вот E-Type у нас в ротации. Более того, он настолько хорошо воспринимается аудиторией, что два года назад мы его даже позвали на «Легенды «Ретро FM». И там он, как говорится, нереально зажег — правда, сразу прыгнул со сцены в зал, поближе к фан-зоне, так что были даже проблемы с телеверсией.
— Ну а если говорить про, скажем так, более прогрессивные группы90-х? «Кар-Мэн», Богдан Титомир…
— «Кар-Мэн» по полной играет на «Ретро FM» со всеми своими географическими хитами про Лондон, Сан-Франциско и Бомбей. Титомиру пока везет меньше. Мы его ставили, но без особых результатов, к сожалению. Не проходит даже супершлягер «Делай как я».
— А в чем принципиальная разница с «Кар-Мэн»?
— Во всем. Другая музыка, другой стиль и отсюда другой хитовый потенциал. Он же был нашей первой и вроде бы последней звездой хип-хопа, плюс этот очень американизированный образ, выходы на сцену в бейсбольной форме и все такое. А у нас ведь американская тема в широкий музыкальный формат не проходит — видимо, в годы железного занавеса Америка была слишком далеко. Даже такие гигантские международные бренды, как Мадонна и Майкл Джексон, не стали народными ни в Советском Союзе, ни в России, и мы играем буквально несколько их песен. Что же говорить о таких американских легендах как Дайана Росс, Донна Саммер, Синди Лаупер, Билли Джоэл. Для нас это два-три хита, а в Штатах Билли Джоэл — мегазвезда рок-н-ролла и даже сейчас может собрать в туре 10 стадионов.Часто появляющаяся в эфире «Ретро FM» композиция ВИА «Ариэль» «В краю магнолий» многим памятна по кинофильму «Груз 200»
— У вас же, кстати, вообще рок-музыки мало играет.
— Достаточно мало. Потому что рок-музыка, называя вещи своими именами, имеет гораздо меньшую аудиторию. Мы все-таки говорим о такой общенародной ностальгической дискотеке-караоке. Под Deep Purple, Led Zeppelin и Pink Floyd особо не попляшешь, да и подпеть не всегда получится. Хотя это все слушали, конечно, взахлеб. И отдельные рок-группы у нас играют — например, Scorpions, Dire Straits, Nazareth.
— А пробовали ли вы ставить шансон?
— Да, пробовали. Но тут надо сначала разобраться, что называть шансоном. Как показывают исследования, для большинства людей шансон — это все-таки что-то, что ассоциируется с тюремным опытом. «Голуби летят над нашей зоной», «Хоп, мусорок, не шей мне срок»… Наши новые российские суперзвезды, которых относят к шансону, — Григорий Лепс, Трофим, Елена Ваенга, Стас Михайлов — это все-таки уже другое явление, скорее новое лицо российской эстрады и новый стандарт кассовых сборов. При этом наши слушатели, судя по опросам, не ждут, что эти артисты попадут в ротацию на «Ретро FM», — при всей народной любви. К нам люди приходят, чтобы забыть о проблемах, оказаться в полностью позитивной атмосфере — там, где уже гарантированно не произойдет ничего плохого. А от тех артистов, которых мы обсуждаем, аудитория ждет не только музыки, но и диалога. У них есть ответы на вопросы, которые традиционно возникают во время застолья, и они реализуют потребность в вагонных спорах и кухонных разговорах «за жизнь». Тем не менее у нас в эфире есть такие, на первый взгляд, «шансонные» звезды, как Михаил Шуфутинский, Любовь Успенская, — но они уже настолько легендарны, что находятся вне этой системы координат.
— Еще у вас, кажется, совсем не звучит советская эстрада — Аида Ведищева, Валентина Толкунова, Муслим Магомаев, допустим. Хотя казалось бы.
— При всем уважении к этим именам, у нас очень мало «официальной» эстрады, имеющей корни в 60-х, мало репертуара отчетных концертов в Колонном зале Дома союзов — если вы понимаете, о чем я. Нельзя объять необъятное, это уже слишком большой шаг в прошлое, другая эстетика, другой звук, слишком драматический посыл. Поэтому, скажем, трудно представить себе в эфире «Ретро FM» песни Иосифа Кобзона, хотя это настоящий символ советской эпохи и абсолютная, незыблемая легенда. А вот Аиду Ведищеву как раз можно услышать очень часто. Это пример более легкого жанра, музыки, которая объединяет все поколения, — я имею в виду ее песни из любимых кинокомедий: «Бриллиантовая рука», «Кавказская пленница».Из советской эстрады особенным спросом на «Ретро FM» пользуется Лев Лещенко
— Вы понимаете, что будет с аудиторией вашей радиостанции через 10 лет? По идее, она либо постареет, либо вам придется сдвигать ваши репертуарные рамки.
— Естественно, музыкальная база будет обновляться за счет материала 2000-хгодов, но при этом мы думаем, что и популярность той музыки, которая играет на «Ретро FM» сейчас, не будет падать глобально — у нее очень мало конкурентов. Это же, что называется, на все времена. Посмотрите на два главных федеральных телеканала. Если речь не идет о новых хитах, какие песни играют сейчас в новогодних «огоньках» и праздничных концертах? Это те же самые шлягеры 70–80–90-х годов, которые современные звезды с удовольствием перепевают и включают в свой репертуар. К тому же наша целевая аудитория — люди семейные, у них есть дети, которые, так или иначе, находятся под влиянием музыкального фона, в котором живут их родители. В квартире работает телевизор, в большом торговом центре играет музыкальный сборник или радио, и там звучат те же ABBA, Boney M, Modern Talking, Юрий Антонов и так далее.
— Мне кажется, вы преувеличиваете влияние федеральных каналов на нынешнюю молодежь. Мои сверстники и люди младше меня в основном сидят в интернете. Плюс к тому, подростки часто придерживаются такой точки зрения, что, мол, если это слушают мои родители, значит, мы это слушать не будем.
— Хорошо. Какая музыка и какая эпоха дают больше всего музыкальных «приколов» для этого нового поколения? Где неисчерпаемый ресурс для семплов, ремейков и ремиксов? Это явно не про 2000-е. Музыкальные гении, артисты с фантастической энергетикой и харизмой, сумасшедшие олдскульные клипы, а главное, очень качественная поп-музыка — весь этот редкий товар сейчас скорее находится «там», чем «здесь». И конечно, это привлекает и будет привлекать молодых людей. Когда вокруг слишком много копий, хочется потрогать оригинал, первоисточник. Перейти иногда с цифры на аналог.По сведениям сайта Moskva.fm, самой ротируемой иностранной песней в последнюю неделю на «Ретро FM» была эта
— Ну хорошо, а если зайти с другой стороны? Пусть после 80-х хитов стало меньше, но и 80-е — это же не только Modern Talking и Boney M. Вот у моего поколения есть культ группы Joy Division, допустим. Но на вашей радиостанции она не звучит.
— А на каких радиостанциях она звучит, как вам кажется?
— Ни на каких.
— И как вы думаете, почему ее нет на радио?
— Потому что нет у нас такого радио, на котором она могла бы звучать. Ну у вас, наверное, она не звучит по той объективной причине, что она не звучала в Советском Союзе.
— Давайте оставим Joy Division и возьмем более широкий пример — The Cure. В теории мы могли бы поставить, предположим, песню «Friday I’m In Love», это немного похоже на мейнстрим. А теперь представим себе, как она будет выглядеть в музыкальной программе «Ретро FM». Конечно, у нас в эфире много смелых миксов. Си-Си Кэтч может легко повстречаться с группой «Кино», а Алла Пугачева — с La Bouche. Но The Cure — это совсем другой музыкальный, эмоциональный, информационный поток. Перспективы на «Ретро FM» у него нет, как бы ни менялись время и аудитория. А вот почему нет радиостанции, где бы постоянно играла такая замечательная музыка, — это вопрос на будущее. Наверное, это придет с развитием рынка, когда радиостанции будут вынуждены занять более узкие форматные ниши и сегменты. Вот в тех же США тысячи радиостанций играют тысячи разных программ — и ничего, всем хватает места под солнцем. Поживем — увидим.
http://www.afisha.ru/article/radio_retro_fm/
Поделиться172016-06-28 20:14:27
История российских музыкальных медиа-Проект Афиши afisha.ru 2012
DFM
-
Программный директор радио DFM о музыке, под которую танцует вся страна, карандашиках для глаз и суровой школе ВГТРК
«Афиша» продолжает публиковать большие интервью с руководителями самых популярных музыкальных радиостанций страны. В этом выпуске — Игорь Азовский, программный директор радио DFM.
Текст: Екатерина Дементьева
17 февраля 2012
Игорь Азовский
программный директор радио DFM
— Вы согласны с тем, что DFM — это такое радио, которое слушают студенты на домашних вечеринках, перед тем как пойти в клуб вроде Fabrique или Zona, и это радио, которое играет в круглосуточных магазинах и такси, чтобы продавцы, охранники и водители не спали. Или это про что-то другое совсем?
— Справедливо. И про что-то другое совсем. Это действительно массовая и самая популярная радиостанция среди молодежи. Здесь не только студенты, здесь еще и школьники, а верхняя граница нашей аудитории — где-то до 35 лет. В ряде городов мы наших столичных конкурентов обходим в несколько раз, находимся в тройке лидеров среди всех радиостанций.
Поп-хиты попадают в эфир DFM только в виде ремиксов; когда большие артисты вроде Рианны изначально записываются с диджеями — верхние места в рейтинге станции им гарантированы моментально— А что за столичные конкуренты?
— Ну здесь радиостанций много, не буду даже перечислять. Идет борьба скорее на уровне менеджеров — кто креативнее, кто ярче. Мы к конкурентам относимся с глубоким уважением, но нашу радиостанцию они особо не беспокоят, потому что мы прекрасно понимаем, в каких условиях мы работаем, и только преумножаем количество городов, где есть DFM — в настоящий момент их 860. Вообще, любой успех программного продукта должен быть монетизирован. Все упирается в деньги. Если продукт удается монетизировать, если он приносит достаточное количество денег, то этот продукт, безусловно, успешен.
— А вы изначально бизнесмен или танцор?
— Скорее танцор полупрофессиональный. То есть я начинал в свое время как радиоведущий. Это было в 1997 году. Радиостанция называлась «Милицейская волна». Она только-только открылась.
— Вы учились по линии МВД?
— Нет, я учился в Московском институте стали и сплавов, но до диплома, к сожалению, дело не дошло. А закончил я Московский гуманитарно-экономический институт. Я юрист по профессии. Вряд ли мне это помогает в моей нынешней работе, хотя с вопросами авторского и смежного права приходится сталкиваться ежедневно, потому что станция, играющая ежедневно огромное количество ремиксов, ремейков и так далее, вынуждена за этим следить. Так вот, после «Милицейской волны» был очень яркий период — работа на радиостанции РДВ под руководством Алены Масуренковой, которая сейчас занимается радиостанцией «Кекс FM». Я работал с Тиной Канделаки — подносил ей компакт-диски, когда стажировался и учил пульт. Вряд ли Тина меня вспомнит, да и я…
— Вы уже остыли к ней?
— Я подостыл, да. Тем не менее был эпизод такой. Стас Садальский, Катя Новикова, Безумный Макс — радиостанция очень неплохо себя чувствовала в тот момент. Но руководству в одночасье пришла мысль, что много денег не бывает. Радиостанцию решили переформировать во взрослое радио, а мне самому поступило предложение из города Костромы — возглавить оставшуюся сетевую радиостанцию РДВ. Потом я вернулся в Москву, работал в ВГТРК — три года был программным директором радио «Юность». Я считаю, что молодым людям, мечтающим о карьере на радио, очень полезно пройти такую школу в государственной радиостанции — там сама атмосфера многому может научить. Например, у нас в коридоре висела доска позора, мы так ее называли, на которой с завидной частотой обновлялись имена и фамилии людей, которые делали грамматические ошибки и делали ошибки в ударениях. Крупными буквами: «Иванов» — и список слов, в которых были сделаны ошибки в эфире, скажем, «Маяка».
— Вы там какие реформы провели? Запретили в эфире Надежду Чепрагу?
— Да нет, этого там уж не было давно. Ни Надежды Чепраги, ни Софии Михайловны Ротару, ни Аллы Борисовны Пугачевой. Там было все подряд, что имело хоть какое-то отношение к так называемой молодежной культуре. Это радио представляло собой некий набор авторских программ, которые были закреплены за каждым конкретным ведущим.
— И они там делали все что хотели?
— Да, то есть не было какой-то генеральной политики.
— А вот R’n’B на «Юности» благодаря вам завелось?
— Да, но дозированно. «Юность» же долгое время вещала на УКВ, и когда мы только готовили ее к выходу на FM, на Большой земле было повальное увлечение этой музыкой, притом только программные директора разбирались в ней как в таковой. Когда ее всюду стали ставить в бешеном количестве, народ просто не понял, что это такое. Все привыкли к понятным текстам, к понятным словам, а тут все такое извращенное, все такое ломаное и красивое. Мы сделали «Юность» данс-радиостанцией. «Юность» стали слушать, она с последнего места в рейтинге переместилась на пятое с конца, и мы это как личную победу расценивали.
«Everybody dance now» — это был первый пункт моей программы»
— Насколько я понимаю, до вашего прихода на DFM было разделение на региональный эфир, танцевальный, и столичный, который был как раз про поп-музыку и R’n’B. А вы сделали так, что эфир стал единым, только танцевальным. Почему вы решили, что так будет правильно?
— Мы, программные директора, имеем больше возможностей, чтобы куда-то ездить, общаться с коллегами, — и наш кругозор, безусловно, шире, чем индустрия и чем слушатели. Мы должны смотреть вперед, что будет завтра, что будет послезавтра. У нас была задача утанцевать, затанцевать DFM. Мы выбрали за основу слоган «Everybody dance now» — это был первый пункт моей программы. И все изменения в эфире я выстраивал соответственно. Было очевидно, что данс будет в тренде. А сейчас, кстати, тот же R’n’B тихонько возвращается — вы посмотрите, какие новинки мы видим в эфире. Flo Rida, Pitbull и так далее — их еще вчера можно было спокойно отнести к одному из направлений R’n’B. Это нормально, это эволюция от обезьяны к человеку, назовем это так.
Немалой популярностью в эфире DFM пользуется беззаботный трек артиста, сообщающего, что он вчера напился и его тошнит, но он все равно никогда не разлюбит вечеринки— Если кратко прокомментировать превращение «Динамит FM» в DFM, то что произошло?
— «Динамит» — это была данс-поп-радиостанция. Очень вовремя и очень качественно сделанная. Это был действительно флагман для своего времени, это была радиостанция, на которую равнялись и которую хотели укусить многие конкуренты. Но DFM — совершенно другая станция, она не менее кусача, в хорошем смысле слова. И мы свою поляну и свою аудиторию так просто отдавать не собираемся.
— Когда вы продумывали сценарий этой новой танцевальной радиостанции, вам не хотелось примерить модель BBC Radio 1 — массового национального радио с мощной андеграундной культурой, которое рассказывает о музыке для стадионов, но еще и какие-то образовательные цели перед собой ставит. Или такое радио в России невозможно?
— Если мне не изменяют познания, то BBC Radio 1 — государственная радиостанция. В отличие от них мы должны делать продукт, который будет коммерчески успешным и легко монетизируемым. Тем более мы в составе медиагруппы, где есть разные радиостанции, которые выполняют разные задачи. Так что мы не брали за основу BBC Radio 1 или еще какие-то модели. Какие-то элементы — может быть.
— Вплоть до начала-середины нулевых эфир многих станций строился от личности ведущего. Слушатели знали, что диджея Грува надо ловить на таком-то радио, диджея Фонаря — на таком-то.
— На «Динамит FM».
— Так вот, люди слушали диджея с именем, потому что им было важно, какую музыку он сам выбирает, и что-то в меру увлекательное про нее рассказывает. Сейчас диджей — это такой дружелюбный парень (или девочка), который вовремя подбадривает слушателя, но никакой собственной точки зрения как будто не имеет.
— Культура меняется. Люди становятся разборчивыми. Люди становятся образованными, избирательными, капризными. Вот какое радио было раньше, буквально десять лет назад? Это что-то такое космическое, что-то такое волшебное. Люди, которые там работают, — это легенды. Сейчас все совершенно по-другому. Сейчас аудитория должна выбрать среди пятидесяти с лишним кнопок в Москве именно тебя. А в идеале — забить тебя в первые шесть в своем автомобиле. И ты для этого должен много чего сделать. Потому что в силу наличия интернета, телевидения, спутникового телевидения, у людей есть возможность послушать почти все что угодно. В том числе BBC Radio 1, совершенно спокойно через интернет. Поэтому сейчас гораздо сложнее работать.
— То есть вам как руководителю нет смысла нанимать какого-то капризного диджея с именем, который может проспать эфир, просить какие-то другие деньги, — лучше просто взять какого-то милого человека с подвешенным языком?
— Знаете, был эпизод в начале моей работы в должности программного директора DFM, когда нам пришлось расстаться с рядом давно работающих диджеев. Именно по причине отсутствия дисциплины. Они очень расслабленные парни. Я с глубоким уважением отношусь к их заслугам, их нельзя не учесть. Более того, на одном из наших ближайших фестивалей «D-скач 90-х» мы это обязательно отметим, и они обязательно будут приглашены. Захотят они прийти или нет — это уже второе дело. У меня есть акционер, который от меня требует реализации программы монетизации, это нормально. Я считаю, что успех любого продукта состоит из 24-часового вещания. Но в целом, если я получал на протяжении какого-то длительного времени двухгодичной давности миксы, ну неужели это правильно, когда у уважаемого диджея играет старый микс? Вот нам и пришлось расстаться с рядом персонажей. И привлечь других ребят, которые приняли новые правила и стали по ним работать. Хотя есть у нас один из старослужащих, один из динозавров, которого мы очень любим — это диджей Коля.
— А вы можете как-то коротко сформулировать эти правила игры?
— Если ты уезжаешь куда-то, ты обязан предоставить свой микс свежим, актуальным, и твой программный директор должен знать, где ты. Ничего сверхъестественного здесь нет.
— У вас есть ведущий, которого зовут Большая Танцевальная Мышь, — это кто придумал?
— Однажды наш диджей Андрей (в простонародье Володя, он же теперь Мышь) в одной из подводок к песне произнес «Я танцевальная мышь». Я просто влетел в диджейскую «Все, чувак, с завтрашнего дня ты будешь Большая Танцевальная Мышь». И мы с ним начали работать в этом направлении. И на сегодняшний день это один из самых узнаваемых диджеев нашей страны. И реально между БТМ и DFM стоит знак равенства.
— В сетке раньше была заявлена передача «Спокойной ночи, голыши» — «релаксация и ощущение Лазурного берега». Куда она делась?
— Это воскресный эфир с легкой музыкой. Название я придумал — и я же запретил. Теперь передача называется «Lounge Hall».
— У вас есть еще блоки новостей, я хотела узнать, как вы выбираете темы. Вот недавно был такой набор: одна косметическая марка выпускает специальные «карандашики для глаз» к 14 февраля, ученые выяснили, что женщины переедают из-за подружек, в Лондоне поставили умные мусорные баки. Это запросы рекламного отдела плюс легкая, необязательная информация с миру по нитке?
— Надо посмотреть, о каком карандашике идет речь, тогда я смогу ответить, имеет это отношение к коммерческому отделу или нет. Но главное — мы не информационная радиостанция. Мы музыкально-развлекательная. Говоря простым языком, было бы неплохо, если бы мы людей чем-то развлекали. От музыки нон-стоп человек устает. Есть служба информации DFM, состоящая из трех милых барышень, которые и выбирают новости.
«Народ сам выбирает, с кем ему комфортней пить кофе»
— Давайте про музыку, наконец. Глядя на хит-парад DFM, понимаешь, что в России среди молодежи по-прежнему популярен прогрессив-хаус, стадионный транс, чуть-чуть дабстепа и певица Нюша.
— У меня есть музыкальный редактор, мой заместитель Сережа Никифоров. Вот этот человек ежедневно собирает музыку по всему миру. Мы смотрим все. И интернет, и мировые чарты, и у кого что «Вконтакте». А потом уже на уровне какой-то интуиции выбираем треки для эфира.
— Из русских исполнителей к успеху на вашем радио пришла — на данный момент — одна певица Нюша. Что в ней есть такого, что ей позволяет конкурировать в эфирных чартах с Рианной?
— Во-первых, почему у нас сравнительно немного русской музыки: мы работаем в составе Русской медиагруппы, я подчеркиваю. И у нас есть флагманская радиостанция, которая блестяще справляется с задачей обработки и донесения до слушателя русской музыки, — это «Русское радио». Что касается того, почему не у всех получается так, как у Нюши: это проблема отечественного продакшена в целом. Просто людей, которые работают с Нюшей, мы хорошо знаем: ее папа, Владимир Шурочкин, сам имеет богатый опыт на сцене, смотрит на то, что происходит в мире, и пытается это все реализовать через проект под названием «Нюша». Он хорошо знает, как сегодня должны выглядеть артисты, как должны сниматься клипы, какие должны быть стилисты, как должна звучать Нюша. Но и с этим не все так просто: мы радиостанция все-таки подвижная, танцевальная, мы просим, чтобы это тоже учитывали. Вот, например, последний сингл Нюши у нас играет в ремиксе.
— Продолжая тему русских артистов: у вас в эфире постоянно играют диджей Smash и диджей Bobina. А вот есть, к примеру, группа Tesla Boy, есть диджей Японец, есть некие коллективы, востребованные аудиторией Пикника «Афиши» (вроде группы Narkotiki). Как вы с этим миром соотноситесь, звучат такие артисты у вас?
— Отношусь к ним с уважением, но нет — не звучат, потому что какое они имеют отношение к слогану «Everybody dance now»? Вообще, знаете, есть такое мероприятие — «Кубана», проходит в Краснодарском крае. И там как раз очень такой яркий лайн-ап, то есть от Noize МС до Infected Mushroom. Я там побывал и впечатлился: то, что у нас называлось субкультурой, теперь превращается в массы. Молодежь идет туда, где ей нравится: к DFM, к Noize или к Tesla Boy. Но кого-то больше, кого-то меньше. В этом вся разница. Мы не лезем на поляну рок- и хип-хоп-культуры, условно говоря.
Удивительная работа со смыслами, образами, музыкальным наследием, вокалом и, главное, сантехнические спецэффекты — суть творческого метода завсегдатая чартов дижея Смэша— А за русскими интернет-станциями вы следите? Вот у молодежного сайта Look At Me есть свое радио — это для вас не звоночек, не сигнал?
— Для меня в принципе звоночек и сигнал — это интернет. И про что вы говорите — Look At Me — я обязательно посмотрю после интервью, что это такое. Вообще, все упирается в поддержку. Если у этого портала появится серьезная поддержка, увеличится число пользователей, тогда это будет, наверное, заявка на что-то. Но мы и сами не стоим на месте и развиваем свои радиостанции.
— В аэропорту Шереметьево есть одна кофейня, которую я не терпеть не могу, — в ней всегда невероятно громко играет ваше радио.
— Я ее знаю! И очень люблю эту кофейню в Шереметьево — в том числе за то, что там громко играет DFM. А вам бы чего хотелось?
— Лучше, чтобы там вообще ничего не играло. Я их даже несколько раз просила притушить громкость — но это не помогает.
— Ну вот видите, народ сам выбирает, с кем ему комфортней пить кофе. Наверное, чем-то держим. Магнитом каким-то.
— Но вы же согласны, что DFM — это не совсем музыка для общественного пространства?
— Нет, не согласен. Это как раз музыка для большого пространства, для поддержания тебя в тонусе. Это музыка для активного человека, для дня. И, конечно, для вечера. Но вечером у нас немного иная аудитория, которая хочет поколбаситься.
— То есть вы и после работы, вечером, DFM слушаете — в машине, дома, — не устаете?
— Я слушаю DFM 24 часа в сутки. И это знают все мои сотрудники.
http://www.afisha.ru/article/radio_dfm/
Наше радио
-
Продюсер «Нашего радио» о вечном Никольском, Муджусе, консерватизме и информационных пузырях
«Афиша» продолжает публиковать большие интервью с руководителями главных музыкальных радиостанций страны о прошлом, настоящем и будущем вверенного им эфира, а также тех песен, которые в нем звучат. В этом выпуске — Екатерина Сундукова, продюсер «Нашего радио».
Текст: Александр Горбачев
2 марта 2012
Екатерина Сундукова
продюсер «Нашего радио»
— Я так понял, что у «Нашего радио» программного директора нет, а есть он у всех станций «Мультимедиа холдинга» разом (в холдинг, кроме «Нашего», входят Best FM, Ultra, Rock FM и RU.FM. — Прим. ред.) Это как?
— Есть генеральный продюсер (Алексей Глазатов. — Прим. ред.), который занимается общим продюсированием четырех станций, а у каждой станции есть продюсеры. Я продюсер «Нашего радио». Я курирую все, что касается специальных программ, работы ведущих, серьезных акций — я имею в виду премию «Чартова дюжина» и фестиваль «Нашествие». Продакшн; все, что звучит в эфире; какими голосами все это озвучено; в какой стилистике; весь копирайт. Вместе с Алексеем Глазатовым мы определяем, в каком направлении движется станция.
— Вы же здесь работаете почти со дня основания. Вот оглядываясь на эти прошедшие 12 лет — как станция изменилась, на ваш взгляд?
— Знаете, когда находишься рядом с человеком 24 часа в сутки, сложно понять — потолстел он или похудел, постарел или лучше стал выглядеть. Это некий естественный процесс, он просто не прекращается — и все. Люди меняются, настроение меняется, но цели остаются теми же — это демонстрация самой честной и правильной, на наш взгляд, музыки, за которую нам самим не стыдно. Все это на виду, рейтинги свидетельствуют о том, что это востребовано, бренд у «Нашего радио» очень сильный, никому пока с ним ничего сделать не удалось. Что касается молодых артистов, у меня на одной руке хватит пальцев, чтобы посчитать тех интересных и ярких людей, которые в последнее время появились. Вот была эпоха «Мумий Тролля» и Земфиры — по сравнению с ней ничего не происходит по большому счету. То есть очень много симпатичных, талантливых музыкантов, но вот если я вас попрошу назвать кого-то уровня Земфиры...
— Ну я назову. Вот Муджус, например.
— Давайте мы с вами выйдем сейчас на улицу и спросим людей. Я сильно сомневаюсь, что много будет таких, кто его знает.
— Ну это же вопрос смены эпох в первую очередь.
— Что значит — смены эпох?! Я говорю о персоне, о которой может высказать свою точку зрения каждый. Не хочется вспоминать Стаса Михайлова, но о нем, вероятно, каждый какое-то мнение имеет, и мы с вами тоже. А что касается Муджуса — талантливый, конечно, парень, я его поклонница, но поставить его в один ряд с такими людьми, как Земфира... Все-таки это артистка, которая была, есть и будет, и по-прежнему к ней есть огромный интерес. Этим, к сожалению, немногие могут похвастать. Чтобы вот не было никаких вопросов — кто это?
«Была эпоха «Мумий Тролля» и Земфиры — по сравнению с ней ничего не происходит»
— Но ведь тут можно выдвинуть гипотезу, что таких нет, потому что их нет на радио, например. Я вот слушал ваш эфир какое-то время — и...
— Согласитесь, что у нас очень много новой музыки.
— Честно говоря, у меня впечатления совершенно обратные. Я себя чувствовал так, будто я попал в пору своей студенческой юности, куда-то в начало 2000-х. Группа «Ундервуд» с песней «Гагарин, я вас любила», группа «Танцы минус» с песней из альбома, который я еще на кассете покупал...
— Вы можете сказать, что слушали два часа подряд? У нас в час идет по две новинки.
— Да, какие-то новинки были. Но общее ощущение все-таки другое. То есть в начале нулевых, в эпоху Михаила Козырева, «Наше радио», кажется, было станцией про новую музыку. Оно создало некий формат, хороший, плохой, неважно — но так или иначе оно породило очень много групп.
— Тех самых, которые сейчас считаются мейнстримом, которые вы перечислили и которые вам слушать достаточно тяжело.
— Да не то чтобы тяжело — это скорее какая-то ностальгическая история. Я к тому, что в определенный момент «Наше радио» перестало быть про новое и превратилось в консервативное медиа, которое дальше круга этих групп, появившихся 10 лет назад, уже не идет.
— Это очень субъективное впечатление. Безусловно, я отстаиваю интересы станции, но оно максимально не соответствует действительности. Как мы с вами прекрасно понимаем, даже если говорить о временах Козырева, когда все только начиналось и мы еще не знали о существовании групп «Танцы минус» и «Смысловые галлюцинации», радиостанция — это коммерчески успешное предприятие. Или это так, или оно не существует. Соответственно, чтобы оно стало прибыльным, мы должны спрограммировать станцию таким образом, чтобы не только вы и я услышали Муджуса или другую приятную нам с вами песню, а чтобы был максимальный охват. А выстраивается все это по маркетологическим исследованиям, тестам бесконечным и так далее. Мастерство музыкального редактора и генерального продюсера и состоит в том, чтобы составит такой баланс, который никого не будет сводить с ума. Чтобы не было такого, что ты слушаешь и думаешь: «Ну когда уже закончится этот Константин Никольский?!» Я не буду говорить, что все хотят слушать Константина Никольского. Это показывают все тесты на свете. На самом деле не все хотят, и тесты — тоже вещь достаточно условная. Но мы должны руководствоваться этими математическими раскладами. При этом на протяжении последнего года мы прилагаем максимум усилий для того, чтобы люди услышали и обратную сторону. Услышали, увидели, обратили внимание и, быть может, в дальнейшем стали развивать свои музыкальные вкусы, руководствуясь тем, что есть и иная музыка. Глубокая, интересная, может быть, спорная с их точки зрения — но тем не менее она существует, эта музыка.Вероятно, первое и, вероятно, последнее появление клипа Константина Никольского на сайте «Афиши»
— И кого они услышали и увидели?
— Например, Нойза МС. Мне кажется, что на самом деле более рок-н-ролльного артиста сейчас не существует. И более востребованного. Но этого человека все, кто привык слушать группу «Алиса», не воспринимали. Сейчас уже попроще. Но сначала: рэп — это кал, и все. Хотя он рок-артист абсолютно. Протестный рок-артист. Вообще, мне кажется, если протест и остался, то в отечественной хип-хоп-культуре. Мне симпатичен и Нойз, и Баста — но Басту мы не можем крутить, потому что там нет и намека на рок-н-ролльное звучание. Я не знаю ни одной его песни, которая могла бы протестироваться.
— А расскажите, как устроены эти тесты? Как решаются судьбы песен?
— Ну я сейчас говорю про колл-ауты. Человеку звонят по телефону, ставят фрагмент песни, и тут же мы слышим: «Ой, ну вы что?! Это не «Наше радио»! Это не наша музыка! Мы не хотим этого слышать никогда!» Но навязывание — я прошу прощения за такое слово, конечно, — такого артиста, как Нойз, привело к тому, что он стал адекватно восприниматься публикой. Наверное, тому виной еще его бесконечные задержания и прочие истории — так или иначе, его приняли. Но в общем люди готовы до одури слушать группу «Кукрыниксы», потому что это их группа, и отрицать вот таких артистов. Но мы все равно ставим. Мы ставим «Бумбокс», мы ставим Pianoboy, мы ставим «Брюссель», новый проект «Океана Ельзи». Можно эту музыку называть эстетством, но ее процент должен существовать в эфире, и я знаю людей, которые, услышав ее у нас, всерьез на эти группы обратили внимание. Вот есть Zero People, новый проект Animal Jazz, они мне очень симпатичны — там только клавишные и вокал, больше ни одного инструмента. Но это не вопрос моих личных пристрастий. Если эта песня не протестируется, мы будем вынуждены ее убрать.
— Вы привели в пример Нойза, но ведь он к тому моменту, как «Наше» начало его ставить, уже был большой звездой русского рэпа. То есть нельзя сказать, что вы его раскрутили?
— Большая звезда — Муслим Магомаев или Фредди Меркьюри. Нойз был популярен. Благодаря нам его популярность выросла.
— Получается, речь идет именно о работе с аудиторией радиостанции? А что это за люди? Кто слушает «Наше радио», кого вы тестируете? Какого они возраста, например?
— 25 плюс. Плюс — это может быть и пятьдесят лет. Но ядро — вот это. 25–40 лет.
— Ну а как это получается? Ведь эти люди выросли уже в 2000-хгодах — и они все равно хотят слушать Никольского и «Кукрыниксов»?
— Именно так. Их родители это слушали, они слушали и дальше хотят слушать — Константина Никольского, группу «ДДТ» и, дай бог, новую «Алису».«Песня о свободе» группы «ДДТ» в настоящее время является заслуженным лидером хит-парада радиостанции «Чартова дюжина»
— Печально.
— Печальнее не придумаешь. Но, к сожалению, это так. Мы же сейчас говорим об общей оценке. Не о каких-то отдельно взятых комьюнити. Основная масса аудитории — большие консерваторы. Русского рока это особенно касается: «Это наше. Не трожьте. Мы ничего этого не хотим знать». Даже «Океан Ельзи», работающие на украинском языке, — уже конфликт. Хотя эти люди умеют хорошо играть, хорошо петь и обладают большим вкусом. И уже десять с лишним лет крутятся на станции.
— То есть это действительно та социальная группа, которая описана в статье «Говнарь» на сайте Lurkmore? Я, конечно, понимаю, что вы так не скажете о своей аудитории...
— Конечно, я так не скажу о своей аудитории. Понимаете... Вот, например, фестиваль «Нашествие». Настолько разная публика! Бывает, что шестнадцатилетние подростки приезжают на «Кукрыниксов». А бывает, что сорокалетние дядьки — на «Пилот». Кто-то приезжает на Animal Jazz, а какие-то люди с детьми идут на альтернативную сцену слушать артистов, о которых не скажешь, что они частые гости нашего плейлиста. То есть создать какой-то общий портрет — это очень сложная задача. Но мы говорим о людях, которые выражают свою точку зрения. А выражает ее все-таки маргинальная часть аудитории. Это подростки, которые ничем не заняты, которые сидят и пишут в блогах постоянно. У них масса свободного времени. Мы с вами этим не будем заниматься. Этим не будет заниматься человек с двумя детьми, который все время, пока едет на работу и с работы, слушает «Наше радио». А для меня слушатель — это 30–35-летний человек, мужчина, с доходом средним или выше среднего, если говорить уже маркетологическим языком. Обязательно с высшим образованием. Думающий, в конце концов. Я говорю о людях, которые появляются в эфире моего вечернего шоу, — притом что мы никого специально не отбираем. Люди, которые в состоянии очень четко формулировать свои мысли и доносить их в эфир. То есть я всей этой маргинальщины не слышу. Они в эфир не звонят, им больше удовольствия доставляет писать что-то в блогах, в группе «Вконтакте», где у нас какие-то невероятные цифры. А тот мужчина, которого я описала, — «Наше радио» все-таки мужская история — он такой. И я с ним всегда работала так: да, он тоже любит Константина Никольского, он тоже в детстве слушал «Алису», как и я, но если я ему порекомендую, он послушает и Муджуса. Остановится он на этом или нет — в любом случае у него это где-то отложится и в следующий раз он, может быть, к этой музыке более лояльно отнесется. В этом и заключается работа: с помощью своего авторитета давать понять людям, которые готовы это принять, что существует что-то другое. «Попробуйте! У вас никто ничего не отбирает, мы не устраиваем никаких революций».
«Печальнее не придумаешь»
— Ну так и что, вы тестировали Муджуса?
— Конечно. У себя в шоу «Вторая смена» я играла песню «Выздоравливай скорей». Но это не музыка радиостанции «Наше радио».
— Тут напрашивается стандартный контраргумент — что ведь десять-двенадцать лет назад все эти ныне большие артисты тоже были чем-то новым и странным на фоне Константина Никольского, что и они были в определенном смысле навязаны, что это было следствием некой сознательной установки на новую музыку. Ну вот прошел бы тогда первый альбом Земфиры то же тестирование?
— Конечно. Я уверена, что прошел бы. Навязывать можно что угодно, но время же очень быстро рассеивает все сомнения. Я не про то сейчас, что Муджус некачественный. Он, скорее всего, просто не соответствует мировоззрению и кругу интересов нашей аудитории.
— А кто соответствует? Ну вот какие есть такие большие артисты?
— Нет больших артистов, которые появились бы и произвели бы такое впечатление на слушателей, что они бы на колени упали и готовы были отдать последние деньги за билет.
— А когда последний раз появлялся кто-то такой?
— Ну опять возвращаться к тем временам...
— То есть все то же самое? На «Ленинграде» все кончилось?
— Можно сказать, что да. Сейчас, мне кажется, таким артистом из тех, что присутствуют у нас, является Ваня (Алексеев, он же Нойз МС. — Прим. ред.). Больше, если говорить о наших артистах, я такого уровня людей не знаю.Последний сингл Нойза МС и его группы под названием «Вселенная бесконечна», премьера которой состоялась именно на «Нашем радио»
— Ну а вот группа «Обе две»? У нее есть потенциал?
— «Обе две» были у нас, да. Но сейчас ушли из эфира. Не протестировались.
— Но как это возможно? Группа с первого раза собирает в Москве несколько сотен человек, у клипа дикий успех, все дела. То есть если судить из моего информационного пузыря, как сейчас принято говорить, это очевидный прорыв года. А у вас они не проходят тест.
— В том-то и дело, что с точки зрения пузыря. Большие тесты показывают, что это — пузырь и не более того. Люди пока что в этом не заинтересованы. Мы можем себе позволить оставить в эфире эти группы на пару недель, но сильнее рисковать мы не можем. Но мы даем шанс каждому, в последнее время — как никогда. Я очень девочкам симпатизирую.
— То есть, получается, ни количество людей на концертах, ни какие-то просмотры в интернете с радиоэфирами не коррелируют?
— Нет, конечно. Ну вы сами знаете, какая была поддержка у Муджуса. И что? Ну и что?! Это все симпатично нам с вами, Саша. Мы по своим милым уголкам сидим, это наша тусовка, и не более того, к сожалению. А мы же делаем массовое радио, при этом пытаясь соблюдать какие-то свои представления об этике и морали. О совсем массовых вещах я говорить не хочу — у нас все-таки определен жестко формат. Но, ребята, нам рекламодатели тоже нужны. А рекламодатель — это цифра. Но я все-таки попросила бы вас послушать еще эфир и обратить внимание на многообразие тех новинок, которые там присутствуют.
— Ну хорошо, а кто проходит эти несчастные тестирования?
— Вот, например, «Мураками». Группа из Казани, девушки, тестируются отлично. «МП-три». Mordor мы сейчас крутим — друзья, есть разные музыкальные направления, обратите и на это внимание. Вот, пожалуй, все.Так выглядит и поет группа «Мураками», которая проходит тесты
— Вот вы вспоминаете постоянно времена, когда появились Земфира и «Мумий Тролль». Но ведь наряду с ними тогда в эфире было множество более мелких и менее значимых групп. Не знаю, «Мультфильмы», «Миллион», и названий-то многих уже не вспомнить. Но именно за счет этих групп создавалось ощущение, что эта радиостанция — про новую музыку. А сейчас ощущение, что она про старый добрый русский рок. В какой-то момент произошла сознательная смена вектора?
— Никакой смены не было. Еще раз: не появилось ничего нового, что нас бы удивило и понравилось бы большей части аудитории. Люди, которые появились тогда, заполнили свои ниши. Появляются новые? Отлично, заполняйте свои, мы вас будем ротировать бесконечно, как мы ротируем Нойза сейчас. Но нет никого, кто был бы безоговорочно принят — даже такого, которого мы могли бы нашей аудитории красиво подать и продать. Таких людей нет — которые встали бы, и их уже не пошатнуть. А что группа «Мультфильмы»? Где группа «Мультфильмы»? Нет такой группы давно.
— Я к тому, что тогда формат создавался, а потом зацементировался.
— Зацементировался, зацементировался. Но группы появляются. Другой вопрос, что они еще слишком молоды, чтобы вы увидели цемент в их лице. Чтобы они стали этим кирпичом, нужно больше материала и больше времени. Сколько группа «Смысловые галлюцинации» работает, сколько «Пилот»? Двенадцать лет, пятнадцать. Разумеется, тут уже естественный отбор включается. Сейчас поработают «Обе две», и если смогут выдержать этот натиск... Воспринимал ли кто-нибудь когда-то Сурганову всерьез? То же самое все говорили, что про «Обе две» сейчас. А прошло десять лет — и она уже авторитет.
— То есть у вас есть надежда, что кто-то подвинет Константина Никольского?
— Конечно. Но вы поймите — незачем двигать Константина Никольского. Люди любят Константина Никольского, как бы мы с вами к этому ни относились. Если бы мы с вами учились в других местах и занимались бы чем-то другим, возможно, мы бы тоже любили. Да нет в этом ничего плохого. Это не зло все-таки. Согласны? Бывают вещи гораздо злее.
— Ваше сито ведь, получается, не только новых групп касается. Вот у вас в нескольких номинациях «Чартовой дюжины» группа «Аукцыон» представлена...
— Она у нас крутится.
— И новые песни?
— Нет, новые песни нет. «Дорога», «Птица», «Зима». Все.
— А номинированы они за новый альбом при этом.
— Ну номинантов же определяет экспертный совет. Женя Любич у нас тоже не крутится, всего несколько раз стояла в эфире, но не очень успешно — ну и я ее не считаю певицей для нашей аудитории, есть другие радиостанции, куда она хорошо вписывается. Но эксперты за нее голосовали, и она на премии представлена. А дальше уже аудитория голосует, руководствуясь предложенными номинациями.
— Еще у вас несколько лет назад был такой отчетливый национальный крен — группа «Мельница», Пелагея, проект «Соль». Вы его специально спрограммировали?
— Был период такой, да. Но тут дело в том, что эти группы появились почти одновременно. То есть они выступали уже достаточно долго, но в тот момент смогли обратить на себя внимание широкой аудитории. Их поддержало не комьюнити — их поддержали люди, которые не сидят ни во «Вконтакте», ни в фейсбуке, нигде. Проект «Соль» отлично принимался и тестировался. Сейчас эта волна немного спала. Что будет дальше? Наша задача, конечно, — эти волны самим провоцировать. Сейчас мы пытаемся спровоцировать волну качественной, красивой, интеллигентной, лирически насыщенной музыки — ну вот то, о чем я уже говорила: Pianoboy, Zero People и так далее. Эстетскую такую историю. Будет красивая гитарная музыка — мы только за. Но, ребята, никто не умеет хорошо играть на музыкальных инструментах! За исключением пяти-семи человек. Как Борис Гребенщиков пел, у черных есть чувство ритма, у белых — чувство вины.Zero People, лирический сайд-проект участников группы Animal Jazz, которым сейчас обновляют эфир «Нашего радио»
— Ну некоторые умеют хорошо играть, но поют по-английски. Но таких вы, я так понимаю, даже не пробуете ставить в эфир?
— Нет, категорически. Это бессмысленная затея. Мы еще при Козыреве это пробовали, и это было абсолютно невостребовано, наша аудитория отказывалась это принимать. Один из наших слоганов — «мы говорим на одном языке». Я думаю, что есть станции в этом городе, которые могут эту инициативу перехватить. Просто нам это совершенно ни к чему.
— Исходя из всего вышесказанного, я правильно понимаю, что ваши слушательские предпочтения не вполне совпадают с эфиром «Нашего радио»?
— Ну вы когда пришли, я слушала The Cure, концертник 93 года. Но по большей части они совпадают. Я могу смело описать круг групп из новых, которые мне нравятся, от Zero People и далее по списку, и они будут в нашем эфире. Хотя я тут совершенно случайно переслушала несколько альбомов «Кино», и прямо так они круто звучат до сих пор! Вот правда же. Это не старперство никакое, а просто правда. А вообще я люблю фортепианную музыку. Я большая поклонница Шурова и всего, что связано с украинской той волной. Ну и так далее.
— Ну вы не по работе будете слушать «Наше радио»?
— Не по работе? Понимаете, я 12 лет живу в этом состоянии. Мне сложно сказать. У меня работа начинается, как только я просыпаюсь и включаю радиостанцию. Мне же нужно слышать, как звучит полотно ежедневное.
— А вы не устали от русского рока?
— Ну от продюсирования станции я точно не устала — это живой процесс, который совершенно не утомляет. А от диджейской работы... Знаете, есть такая поговорка: нравится музыка — слушай дома. Я в свое время пришла на «Наше радио», руководствуясь тем, что тут был Миша Козырев, за которым хотелось идти и который мог чему-то научить. И большая часть музыки была мне понятна и любима мной с детства — «Наутилус», «Кино», «Аукцыон»... Конечно, бывают спорные для меня вещи в эфире. Но если задать вопрос — подпеваю ли я? Это же главный критерий. Ну да, подпеваю.Архетипический и даже, пожалуй, карикатурно ужасный представитель эфира «Нашего радио» — ансамбль «Серьга» с песней «Ты снова ушла»
— А что вы думаете о спаде в рок-музыке, о котором все говорят, — ну за рубежом, во всяком случае?
— Я, наоборот, чувствую возрастающий к ней интерес. Это, конечно, и с политическими событиями в стране связано. Ну и потом — мы же русские люди. Как в песне поется: «так откуда взялась печаль?». Без печали здесь невозможно, просто она разные формы может принимать. Конечно, русский рок — это одна большая печаль. Но если смешать коктейль таким образом, чтобы восприятие все-таки в оптимистическую сторону смещалось (что возможно благодаря таланту музыкальных редакторов), получится красивая и гармоничная картина. А все социальные и политические процессы, происходящие в стране, идут нам на пользу. Мы невооруженным взглядом видим, как тут же возрастает волна интереса к рок-музыке, которая кажется многим протестной до сих пор. И, собственно, таковой и является. Пожалуйста — «мы вместе», «красное на черном» и так далее.
— Ну а что насчет будущего? Получается же что: условный18-летний человек, которому интересна новая российская музыка, включает «Наше радио», слышит «Алису» и Константина Никольского, выключает и идет в интернет. А вы остаетесь все с той же аудиторией.
— Времена радио в России еще очень долго не закончатся. Что касается подростков, которые все время проводят в интернете, может быть, с ними так и происходит. Моей сестре 18 лет, и она не слушает радио, как и большинство ее сверстников. Они находят все там, где это находится, и не испытывают по этому поводу никаких проблем. Но эта часть аудитории — она все-таки невелика. А ядро аудитории нашей — ну я уже о нем говорила. Пока вот этот тридцатипятилетний мужчина с нами, нам волноваться точно не о чем.Церемония вручения премии «Нашего радио» «Чартова дюжина» состоится в Crocus City Hall 7 марта
http://www.afisha.ru/article/radio_nashe/
Relax FM
-
Программный директор и бренд-менеджер Relax FM об обеспеченных горожанах, спокойной волне и светлом роботе Светлане
«Афиша» продолжает публиковать большие интервью с руководителями самых популярных музыкальных радиостанций страны. В этом выпуске — Илья Подгорный, программный директор Relax FM, и бренд-менеджер станции Анна Левиус.
Текст: Григорий Пророков
13 апреля 2012
Илья Подгорный
программный директор Relax FMАнна Левиус
бренд-менеджер Relax FM
— Как так получилось, что ведущий «Детского радио» вдруг взял и стал программным директором Relax FM?
ИЛЬЯ ПОДГОРНЫЙ: (Смеется). Каверзный вопрос. Меня всю жизнь немножко штормило по форматам и радиостанциям. Я начинал работать в регионах, поработал на попсовые радиостанции, на более старшую аудиторию, на молодежь. Потом в моей жизни появилось «Детское радио», где все не заканчивалось одним только ведением эфира, я и другими вещами занимался. Потом руководство предложило воспользоваться возможностью проявить себя в формате Relax FM, и как-то все само собой произошло, довольно быстро и сумбурно.
— Легко было переключиться?
ПОДГОРНЫЙ: Мне было легко в том смысле, что я не люблю заниматься одним и тем же на протяжении долгого времени. Быть ведущим линейного эфира мне стало надоедать спустя год. Пока возраст позволяет, надо пробовать себя в чем-то еще. Обязанности программного директора — это блюсти формат и, хоть этим занимается музыкальный редактор, в том числе отбирать музыку. Что будет происходить в эфире радиостанции в плане информационного, познавательного, развлекательного контента — решение остается за мной. Это, кстати, касается и рекламной составляющей: формат обязывает не допускать никакой агрессии на спокойной волне Relax.
— А у вас разве есть какой-то контент, кроме музыкального? Я, пока слушал ваше радио, почти ничего такого не слышал.
ПОДГОРНЫЙ: У нас не просто играет музыка, есть рубрики, которые позволяют немножко отвлечься, может быть, где-то помечтать. Например, у нас звучат какие-то высказывания исполнителей и персон, которые играют в эфире. Есть тематические рубрики про географию, которые напоминают, что есть прекрасные страны, что там тоже можно расслабиться.
АННА ЛЕВИУС: Не могу не влезть, потому что я тоже бренд хорошо знаю. Есть чудесная рубрика «Relax-версия»: берем какую-нибудь песню, которая всем известна, например, какой-нибудь хард-рок, и ищем исполнителя, который сделал релаксовый кавер. Есть рубрика «Relax-синема», где мы даем короткий фрагмент, диалог из какого-нибудь фильма, а дальше звучит саундтрек. Главная отличительная особенность станции — эмоциональный настрой. Мы отличаемся от других станций тем, что мы про эмоции, а не про музыку. Главное — не музыка. И отбирается музыка в плейлист не с точки зрения того, насколько популярен исполнитель, а именно с точки зрения эмоционального посыла.На Relax FM можно поймать и условных героев «Афиши» — например, песня «24–25» Kings of Convenience здесь играет раз в несколько дней
— Как вы себе представляете вашу аудиторию? Это офисные работники, которые хотят расслабяться после трудового дня?
ЛЕВИУС: Шесть лет назад радиостанция задумывалась как женская. Но все наши собственные измерения и исследования теперь показывают, что нас слушают ровно пополам мужчины и женщины. Релакс необходим всем. Это думающие, умные горожане, которые хотят осмысленно проводить свое свободное время, которые готовы тратить значительные средства на то, чтобы качественно отдохнуть, качественно сходить в ресторан, провести время с друзьями, в кино, на концерте, еще где-то. Релакс и досуг для них составляют важную часть жизни. Судя по тому, что нам доносит с полей наша коммерческая служба, у нас достаточно обеспеченные слушатели, и это закономерно. Кто много впахивает, тому нужно отдохнуть.
— А как вы рекламодателям этих людей описываете, как убеждаете, что именно ваше радио им подходит?
ПОДГОРНЫЙ: Мы говорим, что это люди уже как минимум чего-то достигшие, потому как в 30–35 — а именно такое у нас таргетирование по возрасту — человек либо уже что-то имеет за своими плечами, либо он неудачник. У нас все-таки целеустремленная аудитория, зарабатывающая, знающая бренды, которые рекламируются на нашей радиостанции. У нас нет в рекламном времени каких-то слабоизвестных, неизвестных брендов. Иногда слышишь про что-то на других радиостанциях и не понимаешь — кто это вообще.
— Если честно, мне сложно поверить, что любой обеспеченный человек станет слушать Relax FM. Люди, которых вы описываете, кажется, радио не очень слушают, у них какие-то другие интересы.
ЛЕВИУС: Наверное, успешность — не основной показатель нашего слушателя. В первую очередь это человек, который стремится побыть на спокойной волне. Ему это необходимо. Еще мы точно знаем, что нашу радиостанцию слушают долго. Время прослушивания у Relax FM очень большое, мы по этому показателю опережаем всех конкурентов. Наверное, потому что формат таков, что фоном может звучать и звучать. Мы не надоедаем. Ничто не отвлекает. Есть спокойная волна, если человек хочет ее слушать, он на ней остается достаточно долго.
ПОДГОРНЫЙ: Relax FM позволяет спокойно заниматься своими делами, при этом не напрягаясь. Агрессии в музыке не будет. Можно даже совмещать с прочтением книг, с поднятием настроения. Даже те короткие рубрики, которые звучат, не заставляют слушать конкретно — что же там происходит.
«Можно даже совмещать с прочтением книг, с поднятием настроения»
— Как вы думаете, почему такая блестящая идея появилась только в 2006 году? Это была реакция на изменения в обществе — появился средний класс, который стал уставать на работе?
ЛЕВИУС: Да просто взяли, провели медиаизмерения и поняли, что есть вот такая ниша. Музыкальная ниша и, самое главное, эмоциональная ниша.
ПОДГОРНЫЙ: Наверное, в тот момент как раз все подошли к тому, что этого не хватает в столице, в большом суетном городе. За рубежом аналога Relax FM, кстати, нету.
ЛЕВИУС: У нас есть онлайн-приемник в интернете, нас можно слушать везде, во всем мире. Плюс мобильное приложение для айфона. Слушатели пишут письма, рассказывают: «Я живу в Вене. Вышла замуж три года назад, до сих пор слушаю Relax FM, вы не поверите, здесь нет аналогов».
— Предположим, с Москвой понятно, тут образ вашего слушателя представить легко. Но вы же не очень успешны в регионах. Кто включает Relax FM там?
ПОДГОРНЫЙ: Про провинцию на данный момент сказать сложно, потому как мы только начали развивать свою региональную сеть. По тем показателям, которые появились там, где появилось Relax FM, в частности, например, в Казани — люди там тоже много и хорошо работают, тоже устают. Радиостанция там пошла довольно неплохо, это отчасти заслуга рекламы и коммерсантов.
ЛЕВИУС: А мне кажется, что целевая аудитория там идентична. Единственное — ее не могут так точно померить. В Москве больше пятидесяти станций, у нас все меряют очень точно, а оттуда мы не можем получать такую оперативную информацию. У меня есть еще такой показатель: у Relax FM практически с момента основания существует база пользователей на сайте. Они там регистрируются, чтобы слушать радио в лучшем качестве, принимать участие в конкурсах, получать билеты на концерт. За шесть лет существования станции таких людей набралось 180 тысяч, из них 100 — это Москва. Все остальное — Россия и заграница.Несмотря ни на что у Relax FM все-таки есть свои звезды: например, сложно преуменьшить важность для радиостанции группы Morcheeba и ее вокалистки Скай Эдвардс
— Люди, работающие на радио, часто говорят, что главное преимущество традиционного над интернетом — профессиональное человеческое общение, диджеи, новости. У вас ничего из этого нет.
ПОДГОРНЫЙ: Ну, это не совсем так. В той же Москве есть очень много радиостанций, где нет диджеев в эфире. Был момент, где-то в 2008 году, когда все радиостанции пытались находить диджеев, но это кончалось тем, что их спичи ограничивались тридцатью секундами с объявлением песен. На мой взгляд, это никакой жизни радиостанции не добавляет: банальное обозначение того, что будет впереди, и того, что ты не один. В нашем случае все общение и взаимодействие со слушателем уведено на наш сайт, где существуют и дневники слушателей, которые там продолжают их вести, несмотря на огромное количество социальных сетей, и форум.
ЛЕВИУС: С нашей многотысячной базой пользователей мы регулярно общаемся через то, что все назвали бы «информационной рассылкой». Для нас это письмо виртуального персонажа Светланы. Мы стараемся писать эти письма очень лично, так, чтобы человек ни в коем случае не подумал, что это спам, поэтому подавляющее большинство людей верит в то, что Светлана — это такой светлый робот, который никогда не обидит и не пришлет чего попало, посоветует хороший концерт, хорошее кино, правильную музыку. Есть люди, которые отвечают, поздравляют ее с праздниками, спрашивают как дела, не собирается ли она в отпуск.
— Но гостевые книги, форумы, даже рассылка — это немного устаревшие формы общения в интернете. Вы не чувствуете угрозы от интернет-радио, которые, может быть, лучше подкованы в этом смысле?
ПОДГОРНЫЙ: Прогнозировать, что будет через год, два, пять, немного сложно. Если люди начнут массово уходить в интернет, сетевые радиостанции станут угрозой. Если это будут нишевые, узконаправленные радиостанции, все будет зависеть от настроения, формата, и, конечно же, от качества. Мы боремся за качество звучания в том числе и в интернете. Мы обрабатываем все так, чтобы это звучало ровно — как в FM-диапазоне, так и на нашем сайте по ссылкам, которые можно послушать, чтобы все это в пределах существующего канала звучало достойно, а не так, чтобы это было какое-то бабушкино радио, которое трещит. Так что мы тоже следим.
ЛЕВИУС: Плюс очень важно удерживать свою аудиторию. Все-таки у Relax FM как бренда она накопилась. Мы есть, естественно, в социальных сетях, мы там популярны, у нас группы за тринадцать тысяч и в фейсбуке, и в «Вконтакте», люди, которые постоянно коммуницируют. Конечно, форматного разнообразия в интернете может быть априори гораздо больше, чем в FM-диапазоне, но если аудитории интересен бренд и она может коммуницировать с ним и в FM-приемнике, и в приложении мобильном, и в интернете, и так и эдак, то в любом случае она останется.
« Светлана — это такой светлый робот, который никогда не обидит и не пришлет чего попало. Есть люди, которые отвечают, поздравляют ее с праздниками»
— У меня сложилось впечатление, что у вашего радио нет звезд и хитов. Если, например, у вас из эфира убрать Моби или каких-нибудь Simply Red, вы от этого пострадаете?
ПОДГОРНЫЙ: Мы не похожи на всех остальных, у нас не звучит тех же самых всем известных попсовых современных композиций, потому что они звучат из каждого утюга на других радиостанциях. Одними Simply Red наша станция не ограничивается. Мы находим новые имена, которые не ротируются на других радиостанциях, поэтому, наверное, нельзя сказать, что, если мы уберем Simply Red, мы сильно потеряем. Да, тот же самый Сил, Simply Red, какие-то песни Стинга, Джорджа Майкла подчеркивают настроение, они узнаваемы, это золотые песни, они помогают настроиться, расслабиться и периодически в эфире услышать что-то старое-знакомое, но все равно основной контент — это, конечно, совсем другое.
— А как вы ищете новых музыкантов и песни, если вообще не полагаетесь на другие радиостанции?
ПОДГОРНЫЙ: Cотрудничаем с лейблами, что-то отбираем из того, что нам предлагается. А так — интернет, интернет, еще раз интернет. Отслушиваем несколько раз, советуемся между собой, делаем исследования на сайте, предлагаем лояльной аудитории прослушать те или иные композиции, проголосовать за них, все это суммируем. Бывает, что тестируем даже старые композиции, которые у нас уже играли. А чужие хиты мы не ставим по простой причине: возьмем какую-нибудь попсовую и динамичную композицию, которая звучит на 5–6 станциях. Она идет в горячей ротации, звучит раз в три часа из каждого утюга, из телевизионного ящика. Даже если мы поставим эту композицию в релакс-версии, она может вызвать подсознательное раздражение, потому что она уже достала во всех остальных местах. Нам этого не нужно.
— Вы делаете максимум, чтобы людей ничего не тревожило. Как вы считаете, откуда ваш успех берется?
ПОДГОРНЫЙ: Уникальность формата, ненапряжность, общение с существующей аудиторией, в том числе привлечение новой мелкими, но приятными акциями, призами. Или вот «Relax-синема» — мы видим людей, которые к нам выбираются.
ЛЕВИУС: У «Relax-Синема» же есть внеэфирное продолжение: мы выбираем совместно с нашими партнерами, прокатчиками, какой-нибудь фильм, который вот-вот выйдет, и показываем его для своих слушателей. Выбираем, разумеется, спокойные фильмы. Стремимся к интеллектуальному, но, увы, в последнее время тяжело, поэтому чаще показываем что-нибудь более-менее философское, скорее всего — про любовь.На Relax FM даже нашлось место для нового альбома Мадонны; песня «Masterpiece» с него сейчас занимает 5-е место в хит-параде радиостанции по данным Moskva.fm
— У Relax FM за все время существования были ошибки, какие-то серьезные промахи?
ЛЕВИУС: Я знаю про промахи в коммуникации со слушателями, со Светланой. У нас были факапы. Когда мы пишем письмо Светланы, мы к каждому слушателю обращаемся по имени. Ставим код — здесь встанет имя из ячейки такой-то. Но пока мы его пишем, есть шаблон: «Михаил, здравствуйте». Однажды мы взяли и случайно такое письмо отправили всем. Все, мы хватаемся за голову, что делать, что они подумают про нашу Светлану? Срочно придумываем второе письмо, в котором Светлана уже обращается точно по правильному имени и извиняется, говорит, что жарко, лето, я что-то, наверное, перегрелась, простите. Реакция была потрясающая! Кто-то писал: «Родители хотели мальчика, родилась девочка, а для мальчика как раз придумывали имя Михаил, вы как чувствовали, Светлана!» Кто-то сочувствовал и рассказывал, что тоже жарко. Аудитория настолько априори расслаблена в общении с нами, что такое легко прощает.
— Откуда у вас берутся деньги? У вас же катастрофически мало рекламы. Или тут все дело в том, что вы являетесь частью «Газпром-медиа»?
ЛЕВИУС: У нас ее не так мало, как кажется, она у нас грамотно раскидана по эфиру. Можно поставить очень много рекламных блоков в часе, и реклама будет достаточно часто вклиниваться в эфир. У нас рекламных блоков не так много, и мы стараемся вместе с коммерческой службой сделать так, чтобы рекламные ролики тоже были в стилистике, на спокойной волне. Мы часто предлагаем клиентам переписать ролик, они соглашаются, потому что понимают, что это будет звучать органично, скорее зацепит внимание аудитории. Важно же рекламировать человеку то, что ему интересно. Например, если я сейчас думаю о покупке автомобиля, мне рассказывают об автомобиле, я автоматически начну слушать. Или, например, я думаю о том, что хочу полететь куда-нибудь отдохнуть, тут — оп, реклама авиакомпании с особенным тарифом. Поэтому наша коммерческая служба понимает, какие клиенты нужны.
— Relax FM, кажется, одна из самых постоянных московских радиостанций: за шесть лет вы практически не поменялись. Что должно произойти, чтобы с тем, что звучит на Relax FM, случились радикальные изменения?
ПОДГОРНЫЙ: Все должны уехать жить в другое государство.
ЛЕВИУС: Ну нет, все будут точно так же слушать через интернет. Формат-то успешный, востребованный.
ПОДГОРНЫЙ: Если только наступит мир во всем мире, все будут ходить блаженные, у всех все будет хорошо, может быть, тогда мы потеряем какую-то часть аудитории.
ЛЕВИУС: На FM-радио очень важна искренность. Искренность и честность перед слушателем. Нельзя делать радио спустя рукава. Если делаешь по чесноку, стараешься, люди это поймут. Именно в радио это расшифровывается очень-очень быстро. Слушателей не обманешь.
http://www.afisha.ru/article/radio_relax/
Поделиться182016-06-28 20:17:33
История российских музыкальных медиа-Проект Афиши afisha.ru 2012
Шансон
-
Главный редактор радио «Шансон» о нашем всем, новой эстраде, массовом вкусе и 25 альбомах Шуфутинского
«Афиша» открывает новую рубрику — раз в две недели мы будем публиковать большие интервью с руководителями самых популярных музыкальных радиостанций страны о прошлом, настоящем и будущем их медиа и той музыки, которую они продвигают. В первом выпуске — Артур Вафин, главный редактор востребованной и одиозной радиостанции «Шансон».
Текст: Григорий Пророков
3 февраля 2012Артур Вафин
главный редактор радио «Шансон»
— Вы ведь уже очень долго на «Шансоне» работаете?
— Да, со дня основания. Начинал с самого простого: был оператором эфира, просто давил на кнопки. Я 12 лет назад приехал из Магнитогорска в надежде покорить столицу, устроился на «Шансон» и с тех пор тут работаю. Можно сказать, что я сделал успешную карьеру: прошел путь от ведущего музыкальных программ до человека, который возглавляет программную дирекцию. Сейчас я уже отвечаю вообще за все, что по радио звучит, не только за музыку.
— Насколько я понимаю, «Шансон» достаточно необычно стартовал: вы вещали на УКВ, никак не рекламировались, при этом практически моментально стали популярными. Как это произошло?
— В 2000 году не было такого количества радиостанций, как сейчас. В Москве в FM-диапазоне сегодня вещает, по-моему, 54 станции. А тогда — «Европа плюс», «Русское радио», только какие-то большие проекты. При этом все равно казалось, что все форматы и жанры распределены, ничего нового придумать невозможно. Никто почему-то не учитывал, что есть пласт такого андеграунда, который можно использовать. Шансон же до 2000 года был чистым андеграундом — музыкой для личного прослушивания, которая звучала исключительно в машинах, дома и так далее. Это сейчас музыки столько, что как у Жванецкого: куда ни плюнь — везде музыка. А 12 лет назад просто сработало сарафанное радио — люди случайно настраивались на УКВ и вдруг слышали свое любимое направление. Наверное, первыми, кто нас стал слушать, были таксисты. Многие даже были вынуждены купить новые магнитолы, у которых был УКВ-диапазон, чтобы просто иметь возможность слушать «Шансон». Так правда было.
— По состоянию на январь 2012-го шансон, кажется, самая популярная музыка в стране. Три самых главных российских концертных исполнителя являются вашими героями. Но насколько их успех связан с вашим радио? Вы тоже на подъеме, или Михайлов, Ваенга и Лепс сами по себе, а радио «Шансон» само по себе?
— Одно неизбежно влияет на другое. Надо сказать, что в 2000 году радио «Шансон» не ставило себе задачу стать номером один. Конечно, всем хочется быть лучшими, но руководство радиостанции на тот момент понимало, что хорошо бы оказаться в пятерке, ну в тройке лидеров. О таком феноменальном успехе, как мы имеем сейчас, никто не мечтал. Мы просто делали свою работу. А взрыв, наверное, произошел по одной простой причине — мы не боялись брать новых артистов. Это же был риск. И у нас уже было много апробированных музыкантов, популярных в народе, — Шуфутинский, Успенская, «Лесоповал», Новиков, все они записывали новые хорошие песни. Но мы сделали ставку на музыкантов, которые не были популярны, а нам казалось, что они интересны. Естественно, когда мы их взяли в эфир, мы привлекли ту немногочисленную аудиторию, которая у них уже была. Тот же Стас Михайлов уже был широко известен в узких кругах. Про Григория Лепса тоже было понятно, что это классная музыка, просто ее мало кто слышит. Лена Ваенга из этой троицы позже всех появилась. А дальше просто их поклонники понимали, что их музыку они могут найти в большом количестве на радио «Шансон», — а слушатели «Шансона» стали ходить на концерты этих артистов. То есть все друг другу помогли. Сказать, что мы играем их, потому что они дают нам рейтинг, нельзя. В отношении этих артистов мы не конъюнктурщики. Мы скорее конъюнктурим, беря в эфир какие-то треки Басты.Выступление Елены Ваенги на церемонии «Шансон года-2011» в Кремле, лауреатом которой (наряду с еще примерно 25 музыкантами) она в прошлом году стала
— Кажется, сейчас более-менее все согласны с тем, что радио в ближайшее время исчерпает себя как медиа. Что вы об этом думаете?
— Я плохо себя чувствую в жанре прогнозов. На мой взгляд, радио никогда не уйдет. Возможно, оно будет менять формы подачи сигнала, искать новые возможности донесения этого сигнала до аудитории. Но как жанр, как кнопочка, которую ты нажимаешь, а она дает тебе необходимую информацию, оно, конечно же, останется. Грядет эра подкастов, когда ты сам себе диджей, часть аудитории туда отвалится, но все равно будет достаточно большой массив людей, которым нужна будет радиостанция, ежечасные сообщения о погоде как минимум.
— Это понятно, но в чем будет функция именно музыкального радио? Например, вряд ли кто-то станет искать новые группы с помощью радио, когда можно обратиться к интернету.
— Радио сегментируется в последнее время. Мы переходим в эпоху жесткого форматирования, когда люди говорят: «Я хочу слушать радиостанцию, где только песни про любовь под гитару». Или: «Я люблю только грустные песни, спетые женщинами, ставьте мне их». Все будет зависеть от того, что хочет аудитория. В данный момент есть спрос на шансон, но не надо быть семи пядей во лбу, чтобы понимать, что в какой-то момент большая волна схлынет. Но шансон в своей смысловой и ритмической основе — корневая для нашей страны песня. Пока живы русские люди, пока существует преемственность, все будет. На концертах шансона не сидят только великовозрастные тетеньки и дяденьки, молодые люди тоже приходят. Через 10, 20 лет они будут взрослыми, у них будут семьи, дети. Спрос на эти песни будет всегда. Потому что шансон — это локальная история, она исключительно для людей, которые живут в нашей стране. Для России шансон — это наше все. Он будет всегда. Возьмем начало 90-х — тогда как раз появились Шуфутинский, Успенская, «Лесоповал». Их не очень часто показывали по телевизору, но как они гастролировали! У Шуфутинского было по три стадиона в день! Смотрим еще дальше, 30 лет назад — Высоцкий, Визбор, авторская песня, Окуджава. В принципе, то же самое. Я говорю о преемственности. Меняется время, меняется саунд, меняются технические требования, но в основе своей это музыка смысловая, это песни, которые близки большинству. Можно спорить о вкусовых, художественных категориях, но это направление не исчезнет.
«Для России шансон — это наше все. Он будет всегда»
— И все-таки я не понимаю, почему человек, который захочет послушать шансон, станет включать радио. Почему он не станет искать какие-то знакомые песни в интернете — то, что ему уже нравится?
— Надо понимать, что радио — это прежде всего развлечение. И сколько бы человек ни качал музыку, это не заменит ему того, что может предложить радиостанция. Радиостанция предлагает тебе людей, которые с тобой общаются, радиостанция предлагает тебе программы, которые ты слушаешь, откуда ты черпаешь вдохновение, эмоции, впечатления, информацию. Это невозможно заменить. Вообще, мне кажется, это новое поколение, которое лазает в интернете и выискивает музыку, — оно в какой-то момент сойдет на нет. Люди же ленивые страшно по природе своей. Зачем я буду куда-то лезть, искать артистов, когда я могу просто нажать на кнопку. Просто все будет очень сегментированно.
— Где-то во второй половине нулевых «Шансон» стал сильно меняться. С условного блатняка вы перешли на какие-то лирические, как бы возвышенные вещи. Насколько это было реакцией на социальные изменения в стране, или это было волевое решение редакции?
—Очень хорошо сказал Шуфутинский: у каждого свое определение шансона. Особенно в России. Останови человека на улице, спроси, что такое шансон — у каждого будет свой ответ, и каждый будет прав. Радио «Шансон» делится своим представлением о том, что это такое. Тот же Шуфутинский сказал, что шансон по-русски в своей основе — это отражение жизни. Шансон очень остро реагирует на то, что происходит в обществе. Так и радио — для меня это не музыкальная радиостанция, а музыкально-общественная. Помимо красивых песен о любви, этого тренда, сформулированного Стасом Михайловым и Еленой Ваенгой, тут много чего есть. Мало кто знает, например, что Михайлов — достаточно сильный социальный поэт, у него много песен в какой-то степени пророческих, основанных на истории. Или взять того же Сергея Трофимова: он мне рассказывал, что очень долго писал песню «Боги мои боги», потому что три года собирал литературу, и только после этого смог написать песню про разные религиозные направления и конфессии. Шансон отражает какие-то основные настроения в обществе. В лихие90-е годы тренды были понятно какие. Мы только вышли из коммунизма, стали переходить в капиталистическое общество с новыми понятиями — все это было очень болезненно, был страшный криминал, зачем глаза на это закрывать? Шансон реагировал — и были песни криминального содержания. И конечно, когда мы открылись в 2000 году, эта волна хлынула в эфир. Мы с этим шлейфом до сих пор живем — и всегда будем жить, наверное. Но мы просто пожинали плоды того, что было в 90-е годы. Другой вопрос, что надо было аккуратнее подходить к художественному выбору. 24 часа в сутки, 7 дней в неделю, 365 дней в году сложно было наполнить радио только одними бриллиантами — конечно, мы совершили какие-то ошибки взросления. В 2004-м, когда я уже пришел в программную дирекцию, уже все начало меняться. Было понятно, что малиновые пиджаки с золотыми пуговицами — позавчерашний день, и люди уже не думают о том, как им дожить до следующего месяца и не попасть под рэкет. Пришли другие ценности, на первый план вышли общечеловеческие вещи, о которых мы мало задумывались в 90-е годы — семья, друзья, любовь. И появился целый ряд артистов. Не только Стас Михайлов — просто он пошел дальше всех. Андрей Бандера, Рада Рай — продюсерские проекты, нацеленные на новых слушателей. Более мелодичная, эстрадная волна шансона. Нам вообще в тот момент очень нравилось это слово — «эстрада»: ведь если вспомнить советскую эстраду 70-х — 80-х годов, то это как раз были очень мелодичные песни, написанные величайшими поэтами и композиторами. То есть смысловую задачу выполняла эстрада — а поп-музыка ушла в более модную танцевальную тему. А потом хорошая эстрада в необходимом объеме перестала производиться — и мы эту тему подхватили. Это была на самом деле очень сложная задача. Достаточная большая часть нашей аудитории любила и любит песни андеграудного толка. Я это по-прежнему называю андеграундом, потому что ряд песен мы просто не могли взять в эфир по лексическим соображениям. Даже не ненормативная лексика там была, а просто своеобразная. Например, «Окурочек» Алешковского, какие-то песни «Лесоповала» или Новикова ушли в ночной эфир. Кстати, мы это разделение до сих пор сохраняем. Те же треки Аркадия Северного, Алеши Дмитриевича, какие-то би-сайды у нас больше в ночном эфире звучат.Песня артиста Жеки (автора незабвенного хита Григория Лепса «Рюмка водки на столе») «Между небом и землей» — один из главных хитов «Шансона» в прошлом году, продержавшийся в хит-параде радиостанции почти 40 недель
— По поводу шлейфа: мне кажется, вы до сих пор с ним боретесь. Многими «Шансон» воспринимается как радио для таксистов и охранников, при этом вы во всех интервью стараетесь говорить, что вас теперь слушают успешные бизнесмены и менеджеры. Это правда?
— На самом деле, мы в какой-то момент перестали этим заниматься. Да, мы били себя в грудь, говорили: «Ребята! У нас все давно изменилось». Но потом мы поняли, что доказывать, что ты не верблюд, совершенно бессмысленно. К сожалению, русский народ любит вешать ярлыки. Я до сих пор сталкиваюсь с тем, что люди один раз включили наше радио в 2000 году и уверены в том, что то же самое там звучит до сих пор. Убеждать их в обратном, заставлять их насильно настраиваться на «Шансон» — бессмысленно. Увешать всю страну баннерами типа «Послушайте «Шансон», он теперь другой», — бессмысленно. Мы и с рекламодателями сталкивались, которые неохотно шли на нашу волну, потому что были уверены, что это нельзя слушать ни женщинам, ни детям, а потом, когда начинали с нами работать, становились фанатами радиостанции. Только миссионерская деятельность, только рассказ о том, каким мы видим шансон сегодня, каким он нам кажется правильным и интересным. Переубеждать аудиторию, проводить массовые рекламные кампании, ребрендинг — мы этого не делали и не будем делать. Достаточно один раз прийти на наш ежегодный концерт в Кремль, посмотреть его, и все станет понятно. Если вам кажется это низким по какой-то художественной части — пожалуйста, это ваше право. К счастью, в этом смысле мы живем в свободной стране. Когда нам говорят: «А у вас есть в эфире блатные песни!»... А что вы понимаете под блатными песнями? Это же песни, по сути, запрещенные. Но если мы говорим о той криминальной составляющей, которая в них есть, — никогда на радио «Шансон» не звучала песня с призывом к тому, чтобы пойти украсть, убить. Это все песни покаянные, люди раскаиваются в том, что они сделали. Не дай бог в жизни совершить эти ошибки — вот чему эти песни учат. Любая музыка — это ритм прежде всего. Гармонии, которые влияют на нас как на организм, — мы же ходячий набор химических элементов. До того как я пришел на «Шансон», работал с совершенно другой музыкой. С музыкой современной, иностранной. Первые полгода работы здесь мне было после эфиров физически тяжело. Не потому, что я ненавидел шансон, — вот просто плохо себя чувствовал, и все. Потом я сам понял, почему. Я сначала семь лет с одной музыкой работал и слушал ее по пять-шесть часов в день — а потом стал иметь дело с совсем другим музыкальным массивом, тоже по пять часов в сутки. А это же все звуковые колебания, они влияют на наш организм, как погода, как что угодно. Организм перестраивается. Возможно, есть люди, которым ритмически этот ля минор, грустный, он не очень нравится. Но никто же не отрицает, что миллионы людей в этой стране эту музыку воспринимают.
— Десять лет назад у «Шансона» была уникальная черта: очень много песен в ротации, в несколько раз больше, чем обычно. Я послушал ваш эфир, там та же история — у вас вообще не повторяются песни. Обычно на радио хит звучит два-три раза в день, а у вас в день шесть песен Стаса Михайлова, и все разные. Почему так?
— В какой-то момент мы изобрели формулу, которой, как мне кажется, пользуется еще и «Наше радио». Смешанный тип, очень хитрая система, когда ротационность есть — и баланс сохраняется за счет того, что треки не приедаются. 70 процентов эфира строится на том, что вы говорите, — берутся несколько песен одного исполнителя, и одна песня идет раз в три-четыре дня, чаще ты ее не услышишь. Это удобно, потому что заставляет слушателя долго не переключать, тебя не задалбывают одними и теми же песнями. Слава богу, у нас артисты, у которых много песен. У того же Шуфутинского 25 альбомов. Там есть что играть. У Новикова порядка 30 дисков. А, скажем, ранние альбомы Круга, Кучина — они все золотые, там каждая песня — хит. Это принципиальное отличие шансона от поп-музыки. Это долгоиграющая музыка. Диски Круга как хорошо в конце 90-х продавались, так и до сих пор продаются. Высоцкий как продавался тогда, так продается и сейчас. И я уверен, что Михайлов будет еще достаточно долго продаваться. А поп-музыка строится на сиюминутности.
«Диски Круга как продавались, так и продаются. Высоцкий как продавался, так и продается. И Михайлов будет еще долго продаваться. А поп-музыка строится на сиюминутности»
— Насколько часто у вас на радиостанции появляются новые исполнители?
— Редко. На самом деле, это проблема. Я надеюсь, что новое десятилетие приоткроет дверцу для каких-то новых талантов. Да и в нулевых их могло быть и побольше. Но это же сложно — шансон в основе своей есть либо смешение талантливого авторства с талантливым исполнением (например, Трофимов или Михайлов), либо настолько талантливое, проникновеннейшее исполнение, когда веришь артисту, как самому себе. Это случай Успенской и Шуфутинского. Проблема и с авторами, и с исполнителями сейчас налицо в шансоне. Повторов очень много, очень много подражателей, тот же Стас Михайлов породил новую волну эстрадного лирического шансона.Помимо радиостанции еще существует интернет-телеканал «Шансон-ТВ» — его передачи выглядят примерно так
— Меня еще стилистический диапазон удивил. Буквально за два часа я успел услышать группу «Жуки», Ирину Богушевскую и Чижа, это все не совсем шансон в традиционном смысле. Почему вы их ставите?
— Это было всегда. Когда «Шансон» только появился, основной плейлист был даже более разнообразным, чем сейчас. Несмотря на то, что мы расширили стилистические границы, мы все равно стремимся к узкоформатности. Нам казалось, что шансон — музыка для взрослых, основной костяк аудитории — люди, которые себя осмыслили в этой жизни, у них есть семьи, они работают. И ей могут быть интересны как раз смысловые песни. Мне кажется, что и у Шевчука, и у Гарика Сукачева есть много песен, которые нам близки. Конечно, мы не играем песню Чижа «Фантом», но другие можем. Мы подходим к песне как к штучному товару. У Сергея Чигракова есть «На поле танки грохотали», есть «Прогулки по Одессе», мы их возьмем, но это не означает, что мы возьмем всего Чижа. У Гарика Сукачева есть потрясающие песни, он вообще для меня скорее шансонье, такой наш Том Уэйтс, нежели рок-звезда. Но песню «Эрегированный», конечно, мы не будем играть. Мы ставим песни, которые нам близки. Песни, которые люди поют. Вообще, если говорить концептуально, сегодня «Шансон» — хит-парад того, что поют в караоке.
— Радио на протяжении своего существования играло какую-то роль в музыкальной индустрии — искало новых артистов, давало им шанс и так далее. Из того, что вы рассказываете, у меня сложилось впечатление, что шансон — закрытая история в этом смысле. Так ли это?
— У нас есть какое-то сотрудничество с рекорд-лейблами. Просто немножко изменилась стратегия бизнеса. Сегодня лейблы не рождают столько артистов, сколько, скажем, десять лет назад. Раньше лейблы больше предлагали контента радиостанциям, и мы выбирали уже по своему усмотрению. Сегодня иначе. Артист может появится на радио, а потом уже заинтересовать лейбл, скорее так. В случае с «Шансоном» такое бывало — сначала Андрей Бандера появился у нас в эфире, уже потом «Квадро-диск» выпустил его альбом. При этом я регулярно от ряда компаний получаю какие-то песни, альбомы, но такого эффекта, какой был раньше, уже нет. Сложно с музыкой, сложно с талантами, новыми именами. То, что компаниям кажется интересным, нам совершенно таковым не кажется.
— Лейблы просто потеряли вес, наверное. Та же Ваенга возникла практически из ниоткуда.
— Компакт-диски уходят. Уходит прошлая эра. Меняются формы, меняются принципы продвижения, людям не нужны альбомы, им нужны песни. Посмотрите, что сейчас в айподе среднестатистического слушателя. Да чего только там нет! Там может быть одна песня Стаса Михайлова, альбом Бритни Спирс, последний сингл Леди Гаги, Rammstein, песня какого-нибудь барда, классическая музыка. Слушатель сегодня в этом смысле непредсказуем. Хвала тем людям, которые чувствуют волну. Мы тоже стараемся ее не потерять. Почему мы берем каких-то нетипичных исполнителей, ту же Иру Богушевскую? У нее есть, на мой взгляд, выдающиеся песни, которые надо показывать. Как радиостанция, которая занимается демонстрация взрослой, серьезной смысловой музыки, с хорошей мелодией, с хорошими стихами, мы стараемся это делать.
«Людям не нужны альбомы, им нужны песни. Посмотрите, что сейчас в айподе среднестатистического слушателя. Там может быть одна песня Стаса Михайлова, альбом Бритни Спирс, последний сингл Леди Гаги, Rammstein, песня какого-нибудь барда, классическая музыка»
— Мне сложно поверить, что вы сам любите один только шансон. Что вы слушаете дома?
— Большую часть времени, конечно, в машине я слушаю радиостанцию — это моя работа. И могу сказать, что получаю удовольствие. А когда не получаю, стараюсь все-таки разобраться в причинах, почему мне не нравится. Что касается личных предпочтений, я с большим удовольствием сейчас послушал альбом Ленни Кравица «Black and White America». Я считаю, это один из сильнейших дисков Кравица. Я не знаю, что он пил, читал, употреблял, ел во время записи этого альбома, но там каждая песня — шедевр. Я, на самом деле, очень люблю фанк, люблю мелодичный рок, являюсь давним фанатом Jamiroquai, с удовольствием сходил на их концерт. Да вообще много разной музыки. Приобрел с удовольствием «Greatest Hits» группы Queen. Я слушаю классическую музыку, радио «Классик» у меня настроено в машине. Это на те случаи, когда надо немножко отойти, — как с сорбетом: отбить вкус, чтобы снова понять, что ты ешь. Чуть-чуть дать себе послушать другую музыку. Когда ты слушаешь много разной музыки, тебе проще понимать, в какой системе координат ты находишься. Но я до сих пор поражаюсь тому, насколько у нас люди лишены музыкального вкуса, когда слушаю то, что присылается нам на радиостанцию. Надо этот вкус прививать. Вот во Франции такого нет — когда я приезжаю в Париж и слушаю тамошние радиостанции, я понимаю, что они вообще никак не сегментированы в основе своей. На радио после Гайдна может пойти новая песня Дэвида Эспозито, после него может заиграть Ленни Кравиц, и все подобрано со вкусом, все органично. К органике надо стремиться, к гармонии, к музыкальному качеству. Шансону этого не хватает, и это тоже одна из задач, которую мы до сих пор решаем. Слава богу, уже лучше. Тот же Шуфутинский записывает песни по три-четыре месяца, он трудится над каждым звуком, над каждым шорохом. Это может показаться странным для такого уровня мастера, но он по-настоящему заморочен. Я бы всем нам пожелал, и слушателям, и нам самим, больше качественной музыки. Слушателя невозможно обмануть. Его невозможно заставить что-то слушать. Люди, на самом деле, все понимают.
http://www.afisha.ru/article/radio_shanson/
Страница: 1
